楷书的概况与学习.doc

楷书的概况与学习楷书是最实用的书体，学习书法往往从楷书入手打基础。 楷书与行草书迥异。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如奔跑。”楷书法多于意，但也不能写成“算子书”式的馆阁体。即使法度极其严谨的唐碑，也是各有风格，如欧阳询的险劲，虞世南的醇雅，褚遂良的潇洒，颜真卿的宽博，柳公权的遒丽，各有千秋，但总体上说是平正之中寓飞动之势。 楷书从风格上可分为二个系统：一是南北朝碑，其中以北魏楷书最为著名，简称“魏碑”；二是唐代碑刻，简称唐楷。自唐代以后，就只有元代的赵孟頫在楷书上可称大家。 与唐楷不同的是，魏碑中有不少作品刻工粗劣，这虽然一方面使作品增加了刀刻的味道，增加了率真野逸的风致，一方面也使一些作品显得草率粗劣，笔法不辨。所以魏碑中除了张玄墓志、张猛龙碑等极少数刻工较细的作品外，大部分魏碑作品只可供书法学习进阶提高的参考，而并不适合初学者作范本，这是应该注意的。 我们将以颜真卿颜勤礼碑、北魏张玄墓志为例，详细讲解楷书的学习过程和方法。楷书推荐碑帖：1. 魏碑：张猛龙碑、张黑女墓志、郑文公碑、石门铭、泰山金刚经。2. 唐楷：欧阳询九成宫醴泉铭 虞世南夫子庙堂碑 褚遂良阴符经、雁塔圣教序 颜真卿颜勤礼碑、大字麻姑仙坛记 柳公权玄秘塔碑。3. 小楷：王羲之乐毅论、黄庭经 王献之洛神赋十三行 赵孟頫道德经、汉汲黯传 文征明醉翁亭记第一章 欧阳询及九成宫醴泉铭简介(一)欧阳询生平简介 欧阳询(公元557641年)，字信本，潭州临湘人(今湖南长沙)，唐朝著名书法家，曾任太子率更令，所以人们称他为“欧阳率更”。在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。欧阳询早年学习王羲之的书体，传说他曾以重金购得王羲之教子习字用的指归图，日夜揣摹、刻苦钻研。还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了3天，可见欧阳询对书法爱好之深。后来他又广泛地学习北朝的碑版石刻，同时吸取了当地一些书家的长处，再融入隶书笔意，形成“刚健险劲，法度森严”的“欧体”(也称“率更体”)。(二)欧阳询书法风格特点 欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，司以说是广采各家之长。欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。 欧阳询楷书碑版多为中楷，主要有化度寺邕禅师塔铭虞恭公温彦博碑皇甫诞碑九成宫醴泉铭等。(三)欧阳询书法用笔特点 欧阳询书法用笔方整，略带隶意，笔力刚劲，一丝不苟。清包世臣曾说：“欧字指法沉实，力贯毫端，八方充满，更无假于外力。”就是说欧字强调指力，写出的笔画结实有力，骨气内含，既不过分瘦劲，又不过分丰满。每一笔画都是增一分太长，减一分太短，轻重得体，长短适宜，恰到好处。欧字的用笔还讲究笔画中段的力度，一些横画看上去中段饱满，得“中实”之趣；一些字的主笔都向外延伸，更显中宫紧密，尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显示其超人的胆魄。这些都是欧字用笔的独特之处。(四)九成宫醴泉铭简介 九成宫醴泉铭是欧阳询的代表作之一。铭文由魏征撰，记载了唐太宗在九成宫避暑时发现涌泉的事。欧阳询奉敕书。 此碑书法，高华庄重，法度森严，笔画似方似圆，结构布置精严，上承下覆，左揖右让，局部险劲而整体端庄，无一处紊乱，无一笔松塌。明陈继儒曾谓：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王公屈膝，非他刻所可方驾也。” 原碑24行，1108字，由于年久风化，加之椎拓过多，断损严重，后人又加以开凿修补，以至笔画锋芒全失。传世最佳拓本是明代李琪旧藏宋拓本，今藏北京故宫博物院。楷书基本笔画笔法分析 点和点的变化（一）汉字的基本点画有点、横、撇、捺、竖、折、钩、挑，其它无论多么复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才有可能为将来进一步的学习做准备。 这里总结了九成宫醴泉铭的基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学都可以根据自身的特点有重点地练习。（一）点和点的变化 欧体的点结实有力，似方似圆。有些点画作出锋点，以顺势带出下一个笔画，显得生动多姿。楷书第二章第一单元：点和点的变化（二） 楷书第二章第二单元：横与横的变化（二）横和横的变化欧体的横画平稳有力，有时中段粗于两端，得“中实”之趣，这是欧体独特之处。楷书第二章第三单元：撇与撇的变化（三）撇和撇的变化欧体的撇除常见的长撇、短撇、回锋撇、兰叶撇外，还有入笔强调停顿的屈头撇。（四）捺和捺的变化欧体的捺画通常较直，也有少数呈微弧状，至尾端顿笔前与顿笔后的过渡含蓄自然，一气呵成。（五）竖和竖的变化欧体的竖画除常见的悬针竖、垂露竖以外，还有上尖竖，即露锋入笔，稍作转笔后径直竖下，这也是欧体的独创。（六）折和折的变化欧体的折画即不作圆转，也没有过于外露的棱角，而是果断而又含蓄。（七）钩和钩的变化欧体的钩都不作回锋钩，除横折钩作顿笔钩出以外，其余的钩画都在前笔的基础上转锋顺势钩出，尤其是竖弯钩，履端边重按、边钩出，特征显著。（八）挑和挑的变化欧体的挑画短促、果断，不拖泥带水，但又显得沉稳、安祥。字头的变化 字底的变化 左偏旁的变化右偏旁的变化 字框的变化独字体的变化（1） 独体字的变化 欧体的独体字或写得小巧精致，或写得开张奔放，有些字由于斜笔多而呈斜形，但重心仍然安稳，形态变化十分丰富。 合字体的变化（二）合体字的变化 欧体合体字是四面匀整，八方俱顾，平衡遒劲，生动活泼。所以初学者应认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。 左右结构 左右结构的字除了应该注意左右各自的长短高低宽窄之外，还要注意二部分的穿插、避让和联系，使左右有机地统一起来。楷书第四章结构分析第二章：合字体的变化（二）上下结构上下结构的安排，要注意上下两部分各自的宽窄、长短、大小的区别和联系。楷书第四章结构分析第二章：合字体的变化（三）左中右结构 左中右结构由于呈三部分的宽度，容易写得过宽，所以应该控制每部分的宽度，以免互相拥挤。还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等区别以及三部分避让、穿插等等的有机联系，使三部分融为一体。楷书第四章结构分析第二章：合字体的变化（四）包围结构 包围结构更应注意包围部分与被包围部分的紧密联系，以免字形松散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。由于欧字严谨险劲，包围部分应该写得紧凑，特别是全包围的“口”部两竖作向背状（即都向内拱）。楷书第五章九成宫醴泉铭集字联句欣赏临摹帖是初学书法者的必经之路，但临摹不是目的。学像了碑帖还要能够脱开碑帖写好任意一个汉字，这并非一朝一夕之功，需要反复不断地对临、默临、背临。而集字练习正好为初学者提供了极好的背临机会。集字就是从字帖中选出部分汉字组成诗句、对联进行练习，这样既可供初学者临摹，又可作为创作的参考素材读物。楷书第五章九成宫醴泉铭集字联句欣赏 2006-09-07 11:08:56 作者： 来源：互联网 浏览次数：658 文字大小：【大】【中】【小】楷书第五章九成宫醴泉铭集字联句欣赏 2006-09-07 11:09:10 作者： 来源：互联网 浏览次数：703 文字大小：【大】【中】【小】楷书 颜真卿及颜勤礼碑简介 (一)颜真卿生平简介 颜真卿(公元709785年)，字清臣，别号应方。琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。 颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。 (二)颜真卿书法风格特点 颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。这一时期代表作有多宝塔碑东方朔画赞。中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。这一时期代表作有祭侄文稿争座位帖郭家庙碑。晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。这一时期代表作有宋广平碑麻姑山仙坛记大唐中兴颂 李元靖碑颜勤礼碑颜家庙碑自书告身帖等。 颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。 (三)颜真卿书法用笔特点 由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。横画轻，竖画重(颜勤礼碑的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。 (四)颜勤礼碑简介 颜勤礼碑是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。碑侧5行，每行37字，左侧铭文在北宋时已被磨去。1922年10月在西安出土，后移新城，现在西安碑林。 颜勤礼碑是颜真卿晚年所书，其书法艺术已进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，未经后人剔剜，是颜体中的代表作。楷书颜真卿:基本笔画笔法分析（一）汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。 这里总结了颜勤礼碑基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。（1） 点和点的变化 古人人云：“点如高山坠石。”所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满，神完气足。楷书颜真卿：基本笔画笔法分析（二）（二）横和横的变化 颜体的横画变化丰富，仪态万千。或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。楷书颜真卿：基本笔画笔法分析（三）（三）撇和撇的变化 撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。楷书颜真卿：基本笔画笔法分析（四）（四）捺和捺的变化 颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。楷书颜真卿：基本笔画笔法分析（五）（五）竖和竖的变化 颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。楷书颜真卿：基本笔画笔法分析（六）（六）折和折和变化 颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。楷书颜真卿：基本笔画笔法分析（七）（七）钩和钩的变化 颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。楷书颜真卿偏旁部首分析：字头的变化汉字的常用字有5000多个，如此多的汉字大部分都由一些基本的偏旁部首组合而成，写好偏旁部首是写好汉字的必经之路。 这里总结了颜勤礼碑中常见的偏旁部首，包括字头、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初学者可循序渐进练习，做到熟练、熟记。（一）字头的变化偏旁部首分析：左偏旁的变化（一） 偏旁部首分析：左偏旁的变化（二） 偏旁部首分析：右偏旁的变化偏旁部首分析：字框的变化 楷书结构分析：独字体的变化我们练习笔画和偏旁部首，都是为写好汉字做准备，在这个基础上，要写好汉字，就必须掌握字的结构。对于字的结构，古人有各种各样的论述，这里按照简单易学的原则总结了颜勤礼碑中各种字的结构，分为独体字、合体等，供初学者了解、分析、练习。（一）独字体的变化 颜体的独体字或大或小、或长或扁，形态变化十分丰富，而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。楷书结构分析：合字体的变化颜体合体字是形态各异，丰富多彩，所以初学者更要认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。（一） 左右结构 左右结构的字需要注意各自和宽窄、长短、位置高低等等，还要注意二部分的联系，要能使二者有机地统一。楷书结构分析：上下结构二、上下结构 上下结构的字须注意各自的宽窄、长短等等，还要注意上下二部分的联系，使二部分有机地融合在一起。楷书结构分析：左中右结构三、左中右结构