西方现代及后现代主义艺术赏析ppt课件.ppt

西方现代及后现代主义风格赏析 豆二企划部李慧 1 社会文化的历程 2 艺术的演变 现代及后现代主义 3 现代主义 现代主义就下层结构的生产性意义而言 始于1890年代与1900年代 一个经历了大量技术创新的时期 那是大约一世纪以前开始的工业革命的第二波高潮 摄影术发明 使得绘画不再享有复制现实的专权 画出 现实 图画 纯然成了过时之举 下层结构技术创新 凌越了结构视觉艺术的上层传统 大量生产 摄影 取代了手工的原创性 艺术 写实主义信条正步向死亡 4 现代主义 绘画 塞尚为后期印象派艺术家之一 其创作风格与理论成为后来的立体主义重要的基本架构 被美术史家称为 现代主义之父 塞尚以圆柱体 球体 圆锥体 几何立体 看待自然 圣维多利亚山 5 这幅藏于费城美术馆的 圣维克多山 是塞尚最后的一幅描绘这座山的画 我们看见 在一片没有人迹的广阔天地间 雄伟的大山似乎从明朗清澈的大气中升起 它那坚实的 凹凸起伏的身形映现的闪烁的光影之中 全画气势庄严 崇高 略带忧郁 反映了塞尚深沉的精神世界 在这幅画中 每一个体块和造型都被处理得极为严谨 使人联想到他静物画中的一个个苹果的描绘 然而 塞尚风景画色彩的丰富多变 却是其静物画所难以比拟的 在这幅风景画中 他以朴实有序的笔触 表现出物象的细微色差 虽然画中颜色种类不多 但每一种色都有着丰富的色阶变化 那浓重而沉着绿色 衬托出不同明度与纯度的土黄 土红和蓝色 使整个画面恰似一首和谐的色彩交响乐 同时 那无数的笔触 被敏感而理性地放置在画面上 成为厚重而富于肌理变化的色块 笔触的种种走势 排列 连接 转换和交织 构成了空间 也产生结构 形成对比和谐的秩序 面对这幅画 我们可感到色块 笔触 线条等抽象的视觉要素 从客观景物的图像中漂浮出来 在画中形成一种新的现实 而这种 新现实 的意味 正是塞尚绘画艺术的核心 6 塞尚曾画过多幅玩纸牌者题材的画 画上人物多寡不一 其中最大的一幅上 共画了五个人物 而最为著名的 要算是这幅只画有两个人物的 玩纸牌者 在这幅画上 塞尚将两个沉浸于牌戏中的普通劳动者形象 表现得平和敦厚 朴素亲切 虽然主题十分平凡 然而画家却通过对形状的细心分析以及通过诸形式要素的微妙平衡 使得平凡的题材获得崇高和庄严之美 在这里 相对而坐的两个侧面形象 一左一右将画面占满 一只酒瓶置于桌子中间 一束高光强化了其圆柱形的体积感 这酒瓶正好是整幅画的中轴线 把全画分成对称的两个部分 从而更加突出了牌桌上两个对手的面对面的角逐 两个人物手臂的形状从酒瓶向两边延展 形成一个 W 形 并分别与两个垂直的身躯相连 这一对称的构图看起来是那样的稳定 单纯和朴素 全画充分显示了塞尚善以简单的几何形来描绘形象和组建画面结构的艺术风格 画面的色调柔和而稳重 一种暖红色从深暗的色调中渗透出来 左边人物的衣服是紫监色 右边人物的是黄绿色 所有远近物象都是用一片片色彩所组成 不同的色块在画中形成和谐的对比 塞尚其实是以所谓的 变调 来代替 造型 即以各色域的色彩有节奏的变换来加强形象的塑造 正象他自己所言 当颜色丰富时 形状也就丰满了 7 现代主义 绘画 1907年 第一幅真正现代主义的画作 毕加索的 阿维侬的姑娘 出现了 这些瘦削的变形人体和瞪眼的非洲假面描绘着妓女 宣告了一种新的 反再现的形相模式 阿维侬的姑娘 8 立体派被毕加索的 阿维侬的姑娘 释放出来 一幅典型立体派画作 毕加索的 爱好者 将塞尚的理论推展出来 人物形状简化为几何 以同等地位跟周围空间互动 视为建筑 它虽没有去掉人性 但已把人类不外于现实了 现代主义 绘画 爱好者 9 立体派挽救艺术 使它免于过时 并以摄影办不到的方式重建了艺术再现现实之权威 但是摄影同时威胁到传统及前卫艺术 原创性作品的权威性或自主性是来自它们的不可复制性 可构想 但不可再现之物的唯一表现方式是抽象 10 这种对于形式问题的渐增关心 几乎无可避免地给予 抽象绘画 之实验一股新的气息 康丁斯基认为颜色 形状和线条可以用来刺激感官 他把颜色比喻为声音 突出了它们的无物象内容 现代主义 绘画 构成第八号 11 现代主义 绘画 黄 红 蓝 圆之舞 12 蒙德里安的画作清楚展现了一棵树激烈的现代主义式演变 从再现到最小的纯粹抽象 一棵树 连作 13 蒙德里安 荷兰风格派的一员 跟许多其它画派的艺术家都抱着一种松散的乘坐 机械美学 的观点 乐观的相信抽象在人类生活中占有重要德威 强调机械般的 无壮士的扁平表面 他们呢的目标是形塑一种普遍适用的 现代风格 它在任何地方皆可复制的 超越一切种族文化 现代主义 绘画 构成第三号 白与黄 14 蒙德里安的作品被普遍应用于服装等行业 15 我们最熟识的现代建筑即出自这些潮流 并被适切地命名为国际风格 最知名的实践者为米兹 范 德 罗厄 瓦尔特 格罗皮乌斯和勒 科比西埃 建筑物 被设计成用来住进去的机械 现代主义 建筑 萨伏伊別墅 16 科比西埃对第二次世界大战之后废墟一片的欧洲的重建影响极大 他把房子组成部分缩略简化成一个人大小规模 从而发展了房子就是一个 供居住的机器 的概念 他认为现代建筑应有一个统一风格的观点 理想为国家提供廉价住房 现代化高层住宅区和城市规划理论大大改变了整个欧洲的城市面貌 现代主义 建筑 17 科比西埃对第二次世界大战之后废墟一片的欧洲的重建影响极大 他把房子组成部分缩略简化成一个人大小规模 从而发展了房子就是一个 供居住的机器 的概念 他认为现代建筑应有一个统一风格的观点 理想为国家提供廉价住房 现代化高层住宅区和城市规划理论大大改变了整个欧洲的城市面貌 现代主义 建筑 18 第二次世界大战后有两个后果 确认现代主义抽象是民主自由世界的另一种风格 并且为写实主义画上句号 而 抽象艺术 一词只是笼统的说法 不是指特定一种主义 凡是凭作者的创造力和想象力 从自然物象或是几何学图中提出其精华 而仅以线条或色彩构成 美 的画面 便都是属于抽象艺术 现代主义 建筑 19 波洛克乃是抽象表现主义的原型英雄 他的作品采用了 滴彩 法 使色彩像爆炸一样 从高处倾倒在画面上 使油彩亳无章法地随意产生效果 所表达的只是对物质主义和现代社会的标准化现象的深沈敌意而已 抽象表现主义亦是现代主义的终结 编号8波洛克作于1949年 现代主义 绘画 20 波洛克的艺术源头之一 是达达主义 它当时极具影响力 而至今仍然惊人地维持巨大影响 史维特斯是一名多产的达达主义者 以其废物画与废物建筑而知名 其舍弃艺术的一切传统规则转而以偶然性作为直接通向潜意识的创作的直接途径 达达主义的代表人物还有法国艺术家迪尚 他的作品嘲弄艺术 赞扬荒唐 最著名的是他把一个现成品 洗衣尿斗小便器放到展览会上 让观众赞美他 Merzbild29A PicturewithFlywheel 史维特斯作 现代主义 绘画 21 其后的普普艺术 新达达 的宗师安迪 沃尔则将照片影像转至绢印版上 从后面加黑印于画布 使机械式复制变成了艺术 这种安迪技法唯一有点 人 味之处 是作品上覆有俗丽的合成色彩 ShotOrangeMarilyn安迪 沃尔 现代主义 绢印 22 绿色可口可乐瓶安迪 沃尔 OneHundredCans安迪 沃尔作于 年 23 接着的极简艺术去除了一切表现性元素 只留下审美过程 就如安德烈在泰特艺廊展出的一百二十块耐火砖 1968年 就是一个例子 然而极简主义并不算是正式的后现代 因为它仍然沈迷在现代主义实验之中 概念艺术 1960年代 走得更远 将审美过程整个都丢弃了 艺术在高速寻求原创性之中消逝了 现代主义 绘画 24 后现代主义 1972年 密苏里州的伊果位宅区 一个得奖的 为低收入民众设计的建筑群 被认为不适人居而予以炸毁 些事宣告了现主义建筑的国际风格之死 宣告了被想成 用来居住的机械装置 的建筑物之终结 后现代建筑提出地方风格 强调的是地方性与特殊性 这意味着回归装饰 参照历史过往事物及其象征意义 但却带有拙劣模仿 拼凑杂烩与引用式的风格 25 巴特勒学院为后现代主义的首批成熟的建筑物 它建筑成一种自由风格古典主义 将传统与创新结合起来 对现代风格的发展作出了重要的贡献 巴特勒学院文丘里建于1983年 后现代主义 建筑 26 约翰逊设计的美国电话电报公司大楼于1984年落成 它有着老爷摆钟的外形 顶端是奇彭代尔风格的缺口三角楣饰 美国电话电报公司大楼约翰逊于1984年落成 后现代主义 建筑 27 蓬皮杜艺术中心罗杰斯和皮亚诺合作设计建于1972 1977年 罗杰斯为近代的建筑界代表人物 他和皮亚诺合作设计的蓬皮杜艺术中心以技术统治的文化形象 特别受到青年参观者的赞赏 后现代主义 建筑 28 后现代建筑所具有强烈折衷主义 赋与后现代理论实时的可信度 这是因为建筑物足以作为该理论的可见证据 后现代建筑除了继续使用现代主义的建材和大量生产之技术外 还多了计算机的帮助 取代现代主义那千篇一律的单调划一 计算机亦助长了仿真的现实 和路迪斯尼乐园正是一个明显的例证 后现代主义 建筑 佛州迪士尼世界 29 后现代主义源于二次大战后自由经济兴起之时 当时电子传播业的出现 跨国公司 多元文化教育 政治化的艺术活动等先后出现 后现代主义艺术并不像现代艺术曾经展现的那一个接一个有自己明确风格 宣言和代表人物的主义 而是一个没有 主义 的主义 它不是一种具有统一风格 形成统一流派的艺术 它是一种泛称 一种兼容并蓄 多元多样的视觉美学 艺术现象的大至趋向是主题形象或写实形象的普遍回归 具体表现为 回归于绘画 回归于技艺 回归于古希腊 等等 30 后现代主义艺术还有以下特征 1 对理想的自然乡村生活 对人与自然的和谐之向往 2 怀旧的情怀 3 对民族性 地方性的强调 4 对进步观念和先锋派的明确扬弃 5 引用 方法的广泛运用 整部西方文化史和艺术史都成为后现代艺术家引用的源泉 6 风格的折衷性和揉性 许多 旧瓶装新酒的现象 7 内容的朦胧性