第五章中唐诗歌1.ppt

中唐诗歌,第五章,一、中唐诗歌的历史范围唐代宗大历元年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共71年。766年左右，先后逝去的著名诗人有王维（761）、李白（762）、高适（765）、杜甫（770）、岑参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂。但此后新的诗人群体不断涌现，至贞元、元和、长庆时期出现了文苑再盛的局面，直到836年前后，柳宗元（819）、韩愈（824）、元稹（831）、刘禹锡（842）、白居易（846）等文坛大家相继离世，中唐文学亦到了它的尾声。,概述,二、中唐诗风的转变1、时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静思考，由干时用世转为忧时拯世。,2、审美趣尚的转变由盛唐的兴象玲珑、风骨端翔、意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的险怪、元白的平易通俗。写实成为诗歌创作的主流。,三、中唐诗歌的分期前期：自大历到贞元年间，主要有元结、顾况、刘长卿、韦应物、李益、大历十才子等人。后期：自贞元到长庆年间，主要有韩孟诗派、元白诗派、李贺以及刘禹锡、柳宗元等。,第一节中唐前期诗人,一、刘长卿（约726约790）有刘随州集,送李录事兄归襄邓：十年多难与君同，几处移家逐转蓬。白首相逢征战后，青春已过乱离中。行人杳杳看西月，归马萧萧向北风。汉水楚云千万里，天涯此别恨无穷。,刘长卿“刚而犯上，两遭迁谪”诗以表达身遭贬谪的感慨和山水隐逸的闲情为主要内容，如：,重送裴郎中贬吉州猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。,送灵澈上人,苍苍竹林寺杳杳钟声晚荷笠带斜阳青山独归远,逢雪宿芙蓉山主人,日暮苍山远天寒白屋贫柴门闻犬吠风雪夜归人,高仲武中兴间气集：“大抵十首以上，语意稍同。,清贺贻孙诗筏：“能以苍秀接盛唐，亦未免以新隽开中晚之风。”,二、韦应物（约737约791）,苏轼：“乐天长短三千首，却避韦郎五字诗。”其诗高雅闲淡，人比之陶渊明。有韦苏州集,韦应物的早期诗歌，不乏昂扬开朗的人生意气，尚存刚健明朗的盛唐余韵。其后期作品的主导倾向，转为向往隐逸的宁静。如：,秋夜寄丘员外怀君属秋夜，散步咏凉天。山空松子落，幽人应未眠。,寄全椒山中道士,今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹。,独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣,春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横,滁州西涧,三、大历十才子据姚合极玄集卷上、新唐书卢纶传：钱起、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。对大历十才子具体诗人，后人亦有其他不同说法。可参蒋寅大历诗派研究，中华书局出版。,大历十才子的主要创作倾向和诗风相近。他们的诗，或寄情趣于山水景物，或写日常生活琐事和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。,皎然诗式：“大历中词窃占青山、白云、春风、芳草等以为己有，吾知诗道之丧，正在于此。”艺术表现上以谢朓为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大多写得精致工整，以钱起、卢纶成就较高。,钱起,钱起被公认为十才子之首，省试湘灵鼓瑟、暮春归故山草堂为其名作，前为试帖诗，“曲终人不见，江上数峰青”二句尤为传诵。,卢纶,塞下曲其三,月黑雁飞高，单于夜遁逃，欲将轻骑逐，大雪满弓刀。,塞下曲其二,林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。,四、边塞诗人李益,李益（748829）比大历十子略晚，身跨大历、元和。,胡应麟诗薮内编卷六：“七言绝，开元之下，便当以李益为第一。如夜上西城从军北征受降春夜闻笛诸篇，皆可与太白、龙标竞爽，非中唐所得有也。”,李益的边塞诗。尤其是七绝，虽带有盛唐诗的一些特色，但其诗中的感伤悲凉情调，应与大历时期的时代风貌有关。春夜闻笛、夜上受降城闻笛为其代表作。,春夜闻笛,寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。,夜上受降城闻笛,回乐峰前沙似雪受降城下月如霜不知何处吹芦管一夜征人尽望乡,江南曲,嫁得瞿塘贾朝朝误妾期早知潮有信嫁与弄潮儿,第二节韩孟诗派,一、韩孟诗派及其诗歌主张1、韩孟诗派的形成。韩愈和孟郊是诗派的领袖，此外还有张籍、李贺、李翱、皇浦湜等。,2、韩孟诗派的理论主张和美学追求：,“不平则鸣”与“笔补造化”。“不平则鸣”说，既强调内心不平情感的抒发，又重视诗歌的抒情功能；“笔补造化”说，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。,崇尚雄奇怪异之美既是韩愈、孟郊的诗歌理论主张，又是在创作中努力实践它。形成韩孟诗派“奇崛险怪”的风格。,韩孟诗派理论主张的意义,突破了过去重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，由重视诗歌的社会功能转向重视诗歌的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，这在诗歌理论上是一个值得重视的现象。,二、韩愈,1、韩愈生平与思想字退之，河阳（今河南孟县）人，有“韩昌黎”、“韩吏部”、“韩文公”之称。（详见教材）,“己之道，乃夫子、孟轲、扬雄所传之道。”（重答张籍书）“释老之害，过于杨墨；韩愈之贤，不及孟子。孟子不能救之于未亡之前，而韩愈乃愈全之于已坏之后。使其道由愈而粗传，虽灭死万万无恨。”（与孟尚书书）,苏轼评价韩愈：“文起八代之衰，而道济天下之溺；忠犯人主之怒，而勇夺三军之帅”。今人整理注释的韩集有马其昶韩昌黎文集校注、钱仲联韩昌黎诗系年集释。,2、韩愈的诗歌创作,特点之一，以气势见长。司空图题柳柳州集后：“驱驾气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间。”,卢郎中云夫寄示送盘谷子诗两章歌以和之中写瀑布：是时新晴天井溢，谁把长剑倚太行。冲风吹破落天外，飞雨白日洒洛阳。,陆浑山火和皇甫湜用其韵描绘一场山火：天跳地踔颠乾坤，赫赫上照穷崖垠，截然高周烧四垣，神焦鬼烂无逃门。三光驰隳不复暾，虎熊麋猪逮猴猿，水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍，燖炰煨爊孰飞奔，祝融告休酌卑尊。,特点之二，语言和意象力求奇特、新颖，甚至不避生涩拗口、突兀怪诞。如永贞行中“狐鸣枭噪”、“晹睒跳踉”、“火齐磊落”、“盅虫群飞”、“雄虺毒螫”送无本师归范阳中“众鬼囚大幽”、“鲸鹏相摩窣”、“奸穷怪变得”,特点之三，常常把散文、骈赋的章法、句法引进诗歌。,山石,山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入高下穷烟霏。山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。人生如此自可乐，岂必局促为人鞿。嗟哉吾党二三子，安得至老不更归,韩愈的古诗,元好问论诗绝句三十首中将此诗与秦观诗比较曰：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”,左迁至蓝关示侄孙湘,一封朝奏九重天，夕贬朝州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。,韩愈的七律,古人评点,瀛奎律髓汇评引纪昀语：“语极凄切，却不衰飒”。近人俞陛云诗境浅说：“昌黎文章气节，震铄有唐。即以此诗论，义烈之气，掷地有声，唐贤集中所绝无仅有”。,赞之者如：（唐）司空图题柳柳州集后序：“韩吏部诗歌累百首，其驱驾气势，若掀雷揭电，奔腾于天地之间，物状奇怪不得不鼓舞而徇其呼吸也”。（宋）张戒岁寒堂诗话：“退之诗，大抵才气有余，故能擒能纵，颠倒崛奇，无施不可。放之则如长江大河，澜翻汹涌，滚滚不穷；收入则藏形匿影，乍出乍没。姿态横生，变怪百出，可喜可愕，可畏可服也。”,贬之者如：“韩退之于诗本无所解”（明王世贞艺苑卮言卷四）,清叶燮原诗内篇：“韩愈为唐诗之一大变。其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端，可谓极盛。”,春雪,新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。,韩愈的绝句,三、孟郊（751814）孟郊以苦吟著称，诗中以幽僻、清冷、苦涩意象最引人注目。多五言古体。有孟东野诗集。,秋怀其二,秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病文，肠中转愁盘。疑怀无所凭，虚听多无端。梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。,“寒”语,秋怀其一孤骨夜难卧，吟虫相唧唧。老泣无涕洟，秋露为滴沥。秋怀其三一尺月透户，仡栗如剑飞。老骨坐亦惊，病力所尚微。秋怀其五商叶堕干雨，秋衣卧单云。病骨可剸物，酸呻亦成文。,秋怀其七商虫哭衰运，繁响不可寻。秋草瘦如发，贞芳缀疏金。秋怀其九冷露多瘁索，枯风晓吹嘘。秋深月清苦，虫老声粗疏。秋怀其十三霜气入病骨，老人身生冰。衰毛暗相刺，冷痛不可胜。,慈母手中线游子身上衣临行密密缝意恐迟迟归谁言寸草心报得三春晖,游子吟,苏轼评价：郊寒岛瘦（祭柳子玉文）夜读孟郊诗，细字如牛毛。寒灯照昏花，佳处时一遭初如食小鱼，所得不偿劳，又似煮彭蚏，竟日嚼空螯。何苦将两耳，听此寒虫号。不如且置之，饮我玉色醪。（读孟郊诗二首之一）元好问评价：东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。（论诗绝句）,四、李贺,1.生平（790816）字长吉。有李长吉歌诗。,李贺诗集：,清代王琦选辑历代评、注，编撰李长吉歌诗汇解。上海古籍出版社1977年出版李贺诗歌集注。,2、李贺诗歌的内容,雁门太守行,黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。,清杜诏、杜庭珠编的中晚唐诗叩弹集曰：“此诗言城危势亟，擐甲不休，至于哀角横秋，夕阳塞紫，满目悲凉，犹卷旆前征，有进无退。虽士气已竭，鼓声不扬，而一剑尚存，死不负国。皆极写忠诚慷慨。”,南园,男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？,南园十三首(其六),寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。,“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”开愁歌“长安有男儿，二十心已朽”赠陈商“壮年抱羁恨，梦泣生白头”崇义里滞雨,生命与理想两重主题交织在一起，通过写鬼怪、死亡、游仙、梦幻来抒发、表现自己的苦闷。充满伤感的意绪和幽僻怪诞的个性特征。,秋来,桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。,3、李贺诗歌的特色,想象神奇、怪异、虚荒。,李凭箜篌引,吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。,清人方扶南李长吉诗集批注卷一云：“白香山江上琵琶，韩退之颖师琴，李长吉李凭箜篌引，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”。,金铜仙人辞汉歌,茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。,奇峭的用字、冷艳凄迷的意象，构成幽凄冷艳的诗境,明王思任昌谷诗解序云：“以其哀激之思，变为晦涩之调，喜用鬼字、泣字、死字、血字。”,苏小小墓,幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。,构思的跳跃性极大,总的特点，李贺的诗较前人更注重表现内心的情绪、感觉乃至幻觉，而忽视客观事物的固有特征和理性逻辑，打乱了人们所习惯的思维程式。,小