第二章 展示设计基本构成与设计法则ppt课件

.,02展示设计中的基本构成与设计法则,2,4,2.1活用展示空间中的基本构成元素,2.2展示空间的基本形态构成与心理暗示,2.3展示设计中的构成尺度与比例,2.4展示空间中的基本设计法则,返回,.,2.1活用展示空间中的基本构成元素,作为设计学科当中最为基本的构成元素：点、线、面，在展示设计中同样拥有不可替代的地位，学会并熟练掌握这些基本的构成元素，可帮助我们打造出具备审美愉悦感的展示作品。点、线、面这三大基本要素最早起源于几何学，虽然它们是三种不同的构成形式，但却相互存在着不可分割的关联性，与此同时，当我们在展示设计中运用这些元素来构成某种造型时，可利用其本身的情感或特有的构成形式来表现出某种视觉效果。如图2-1所示，在该零售店的收银台处，设计者以大量的彩色线条作为其表面纹理，从而流露出了一种欢快的节奏感。,下一页,返回,.,2.1活用展示空间中的基本构成元素,2.1.1点的情感与构成作为设计造型中最小的构成元素点，在它看似微小的外表下，其实拥有着多样且出彩的视觉表现能力，学会了解其情感与构成，可帮助我们快速进入展示设计领域。1.点的情感在我们的印象当中，点元素存在于我们生活中的任何角落，例如纷飞的雨点、堆砌的沙粒、飞溅的墨点等，而这些点状物象几乎都是成组（群）出现的，如果我们仅仅是观察它们其中的某一个单独的构成形态，会发现不同的点其实存在着不同的情感。如图2-2所示，大点给人以醒目、简洁之感，而小点给人以微弱、细致之感；又如图2-3所示，实点给人以真实、肯定之感，而空点（虚点）给人以缥缈、轻盈之感。,上一页,下一页,返回,.,2.1活用展示空间中的基本构成元素,单从视觉表现力的层面上来说，点是最具有视觉凝聚力的构成要素，其形态除了有大小、虚实之分以外，还有着多种不同的分类。当然，不同形态的点所对应的情感也略有不同，因此，从某种层面上来说，点具备多样而丰富的表现能力。如果从浓淡的角度上来分，如图2-4所示，浓点具有充实、可靠的情感，而淡点则蕴含着一种轻巧且柔和的情感；如果从几何形态的角度上划分，如图2-5所示，圆点给人以美满、顺滑的感受，而方点则给人以规整之感；如果从数量的角度上划分，如图2-6所示，单点拥有一种集中而又孤独的情感表现，多点则拥有一种相对热闹的情感表现。,上一页,下一页,返回,.,2.1活用展示空间中的基本构成元素,2.点的构成当我们将点元素运用于实际的展示设计中时，如果以点来构成某种形态，除了以常见的抽象点作为基本构成元素以外，我们还可将一些体积较小的具象元素看作点形态，而这种构成形式在展示设计中极为常见。如图2-7、图2-8所示，这是由日本艺术家AkioHirata举办的帽子展览，在空旷的展示场地中，设计家将无数顶帽子以悬浮的形式分布于空间当中，从整体上来看，拥有一定体积的帽子在密集分布的形式下，成了犹如点状元素般的存在。从点元素的分布结构上来看，我们通常将其划分为规律排列与不规则排列两种。所谓规律的点排列，其实就是将点元素按照一定的形态或色彩规律进行排列。,上一页,下一页,返回,.,2.1活用展示空间中的基本构成元素,如图2-9所示，这是休闲鞋品牌Crocs的商品展区设计，设计者将大量商品（休闲鞋）按照一定的形态与色彩规律进行排列，从而给人留下了一种统一而细腻的感受。如果你觉得过于统一的构成形式不符合你的喜好，那么可考虑在规律的排列构成中加入一些变化。如图2-10所示，大量的运动鞋被设计者按照矩形结构进行排列，但为了突出这个商品的运动特色，设计者将配色丰富的商品以颇为自由的形式排列在展柜中，从而让整个展区看上去充满了活力。在展示设计中，打破点元素的规律排列，将其以一种无规则的形式进行分布与构成，可展现出一种随性而又自由的形式美感。,上一页,下一页,返回,.,2.1活用展示空间中的基本构成元素,如图2-11所示，这是奢侈品牌Parad专卖店的饰品陈列区，在该区域的设计中，设计师借用可伸缩的抽屉作为展柜，并以一种无规则的形式打开与闭合抽屉，这样一来，抽屉立侧面的黑色圆点也呈现出了一种无规则的排列形态，在视觉上活跃了整个空间的氛围。点的无规则排列，除了以单独的点元素来构成以外，还可将多个成组的多点组合进行无规则分布。如图2-12所示，不同的护肤品（单点元素）被设计者按照不同的数量进行组合，并以一种看似随性的方式分布于墙面之上，从而使整个展示空间的氛围显得颇为自由。,上一页,下一页,返回,.,点的基本概念,单点：当画面中只存在一个点时，单一的点所产生的集中力能使视线聚集于该点，从而形成很强的视觉吸引力。,.,两点：当画面出现两个点的时候，两点之间会自然地产生一种视觉张力，这种视觉张力容易引导人们的视线移动，从而形成视觉流程。,点的基本概念,.,多点：当画面上出现三个或者三个以上的点时，我们称之为多点。多点是单点的集合，当单点以不同形式、大小、虚实出现在同一画面时，会产生出丰富的画面效果，使平面构成更具魅力。,点的基本概念,.,点的不同组合,由于点没有固定的大小和形状，因此通过点的大小对比、疏密集散等不同组合，能够带来不一样的视觉体现。在平面中，将点按照一定的方向进行有规律的组合编排，能够带来线的流线效果。,.,点的心理特征,点的心理特征是指点通过视线的引力作用所传达给人们心理上的感觉。点在版面空间内的位置不同、数量不同、大小不同，给人的心理感觉均不相同。,.,点的错觉,所谓错觉，就是指视觉与客观事实存在差异的现象，而点的错视现象是由于点存在的位置、色彩、明度和周围环境的变化，使点产生远近、大小、空间等错视效果。,.,2.1.2利用头脑风暴发现点的构成形式,.,大小点的一致构成,大小点的一致构成是指不同大小的点通过有规律的变化，产生视觉上相连的效果。大小点一致的排列特点是：通过点的并列、有序、有方向的排列来引导人的视线，让人产生线化的感觉。,.,大小点的疏密构成,大小点的疏密构成是指画面采用等大或者有差异大小的点进行自由式、有序式、散点式的布局处理，在画面中采用大小的并置可以形成空间感和纵深感。大小点的疏密排列通常由多点来表现，疏密变化的多点在画面上产生聚散、收缩效果，可促进视觉造成冲击力。,.,相同大小点的连接,相同大小的点的连接是指大小相同的点进行有规律的、有方向性的叠加、相切、分散，这种点和点的连接方式常给人留下一种拉动与脱离的视觉感受。相同大小的点如果不进行变化，则不容易达到大小不一致的点产生出来的视觉效果。,.,点的密集与面化,点的密集与面化是指利用有规律或者无规律的方式对点进行密集化处理。点的数目越多、越密，就会越产生整体面化的感觉，点的这种密集与面化效果就是面的构成基础。,.,2.1活用展示空间中的基本构成元素,2.1.2线的情感与构成从几何学的角度上来看，线其实就是将点元素按照一定走向移动后所形成的一种轨迹，简单来说，线就是指点的移动轨迹，与此同时，虽然点与线在形态上存在着一定联系，但它们在情感表现及构成形式上却存在着较大差异。1.线的情感与点元素相似，线元素本身也具备多种不同的形态构成，当然，其不同的形态构成也对应着不同的情感表现。如图2-14所示，细线代表着敏感与纤细，粗线则向人们传达着一种有力而稳定的情感，曲线具有一种柔美且优雅的情感特征，斜线则给人以快速且不稳定的感受。,上一页,下一页,返回,.,2.1活用展示空间中的基本构成元素,由于线本身就存在着丰富的变化，因此，在这里我们仅列举了线的四种形态及其相对应的情感表现，而线元素的更多形态及其情感，就让我们在不同的展示作品中寻找与感受吧。2.线的构成线的构成，其实就是指线的组合与排列方式。以线元素作为构成基础所打造出的视觉形态，通常拥有较为细腻的视觉表现，线的数量越多，排列越密集，细腻感就越强。将线元素组合成某种立体形态是一种较为常见的构成方式，并且线的种类（线的种类包括材质与形态等）的选择，对构成形态的最终成形，也有着重要的影响。,上一页,下一页,返回,.,2.1活用展示空间中的基本构成元素,如图2-15、图2-16所示的服装品牌100%Capri店铺设计，在本店面设计中，大量相同的直线元素被设计者用来构成了多个矩形立方体，规整而密集的水平分布，给人一种平静却丰富的视觉感受。同样是以线元素来构成某种立体形态，如果我们所运用的基础线元素是曲线形态，则可使最终成形的立体构成拥有一副润滑且柔和的外表，而这种颇为女性化的特征，使其常常出现在以女性为主要受众的展示空间当中。如图2-17、图2-18所示，这是RKApothecary美容护肤专卖店的展柜设计，其外部形态是由多条曲线围合而成，犹如女性丰满的体态，并随时散发着一种温柔的情感，而这种情感与女性受众的审美相符。,上一页,下一页,返回,.,2.1活用展示空间中的基本构成元素,在展示设计中，我们除了用线元素来构成某种立体形态以外，还可将其看作一种独立的视觉元素，分散于空间当中，并且我们还可对其配色、长短等方面进行创意化处理。在空间中，线的形态除了能以立体形式呈现以外，还可以以平面的形式出现，如果你的创造力与控制力足够强大，可考虑将二维的线元素与立体的线元素结合，共同构建于同一空间当中。如图2-19、图2-20所示，这是MT胶带在日本仙台所举办的宣传展览，在本空间当中，无数的胶带被设计者从天花板处垂直悬挂于空间，参差不齐的长短与五彩缤纷的配色，构建出了一个宛如童话世界般的展示空间，不仅生动，而且可爱，与此同时，空间内的地面也出现了与胶带类似的条纹图案，从而使二维平面与三维空间形成了一种呼应关系。,上一页,下一页,返回,.,2.1活用展示空间中的基本构成元素,在我们的印象之中，线元素所代表的是一种简单的几何抽象形态，但在一些优秀设计师的眼中，线具有极强的可塑性，可根据设计者的设计要求，被塑造成更加复杂的形象。如图2-21所示，众多线状的金属元素，在设计者强大的想象力之下，被塑造成了一个个形态看似简单，但构成却相对复杂的网格状展示元素，且这些元素还可用于悬挂展品。与此同时，由于线元素本身就具备很强的轨迹性，因而其具备一定的视觉引导作用，可对观者的视线流动方向进行暗示。如图2-22所示，用于悬挂网格状展示元素的多条曲线轨迹，从橱窗左侧一直延伸至橱窗右侧，从而使观赏者的视线也不由地随之左右移动。,上一页,下一页,返回,.,2.2.1线的构成,.,线的特征,线作为点的延伸轨迹，同样具有点的灵活、张力作用的特征。线的长短、宽窄都是相对而言的。,.,线的形态、性格,线的类型十分复杂，所以线的形态和性格也是千差万别。线条这种与生俱来的形态和性格恰好能被善于创作的人所捕获，他创作出来的艺术品不但能够善加利用线，还能够借用线条的性格来赋予艺术品不同的个性。,.,线的分类与心理特征,几何线,自由线,消极线与积极线,.,线的错视,线由于长短、曲直、宽窄的差异，所以容易造成视觉上的错视感。如等长的直线会因其周围、造型因素和自身因素的对比而产生错觉。,.,2.2.2线的排列与组织方式,线的疏密排列,线的粗细编排,线的错位与断点组织,线的密集与面化,.,2.2.3线的创意灵感,在以线为主的平面设计中，只有把握住线的形态、特征、性格，才能表现出具有影响力的视觉传达效果。,.,2.1活用展示空间中的基本构成元素,以线条描绘为载体的插画艺术，也是线状元素的一种构成形式，并且这种插画艺术被许多设计师们运用到了展示空间的设计当中。在通常情况下，线状插画又分为抽象与具象两种，现在我们就以最为常见的具象插画为例进行介绍。具象插画是一种展现具象场景的艺术表现形式，它不仅能装饰空间，还可用于传达某种情感。如图2-23、图2-24所示，设计者在Camper店面的外围玻璃上，用各种形态的线条描绘出了一幅颇为活泼的插画场景，其独特的表现形式，为该店面平添了几分幽默感。2.1.3面的情感与构成从形态构成的角度上来讲，面是将无数点或线元素密集排列后的最终结果，因此，面同样具有大小、色彩、形状等多方面的特征与属性，当然也有着与之相对应的情感表现与构成方式。,上一页,下一页,返回,.,2.1活用展示空间中的基本构成元素,1.面的情感与点、线元素相同，面的情感表现通常是由其形态特征所决定的，而其形态特征也存在着多种不同的分类方式，现在我们就提取其中常见的三种进行讲解，如图2-26所示。棱角分明的直角面是一种规整感极强的面状元素，体现出了一种正直与理性；柔和而又圆滑的曲面，给人以亲切且柔软的感觉；将面状元素作镂空处理，带给人的感觉更加新颖，其镂空图案可以是文字，也可以是图形。,上一页,下一页,返回,.,2.1活用展示空间中的基本构成元素,2.面的构成在几何学中，面是一种二维形态，但在展示设计的实际运用当中，面元素往往具有一定的厚度，可用于分割空间，抑或是陈列展品。面的构成分为重叠、连接、差叠、透叠、相遇（面与面的轮廓线相切）、穿插等方式，不仅如此，我们还可结合材料的选择，展示出面的艺术化构成效果。如图2-27、图2-28所示，在该商店的展柜设计中，设计者以木质材料的曲面作为基础，运用了面的连接与相遇两种构成原理，让静态的展柜呈现出一种动态的流动效果，柔美的曲线与其品牌的手写字母“S”相互呼应。,上一页,返回,.,2.3面在设计中的应用,面的创意构成,3,.,2.3.1面的构成,.,面的特征,点和线一样，其形态同样具有相对性。面的存在要看所处的环境，之所以这么说是因为面是线的移动轨迹，这种轨迹与整个环境中的其他要素相比才能决定面的性质。,.,面的形态、性格,面的形态是指通常面会以什么样的视觉形式出现。从对形态的描述上分类我们可以把面分成几何面与自由面、实面与虚面，这些不同的面在视觉上会给人的心理状态起到不同的波动和影响效果。,.,面的分类与心理特征,几何面,自由面,实面、虚面,.,面的错视,面产生错觉的原因跟面的大小、位置、转折有着密切的联系。由于面在环境中的大小错觉、面的位置关系、面的转折方向等原因造成了面能产生视觉错位的作用。,.,2.3.2面的正负形态,正形大于负形:面为主的一面的图案面积大于另一面的面积，如下左图所示。正负形反转:正面与负面的图案可以相互转换视角来观看，如下中图所示。正负形等值:正面图案和负面图案所占的比例均等，产生了一种互补的关系，如下右图所示。,.,2.3.3面的创意构成,在对面有了具体了解之后，我们可以看出面具有多种表现形态与性格特征。面的创造可以说是来源于生活，同样也取决于生活。,.,2.2展示空间的基本形态构成与心理暗示,任何一种展示空间，均是由一种或多种基本形态构成的，在了解了展示空间基本形态构成的基础上，感受它们带来的不同心理暗示，能为我们在实际的展示设计中提供指引性方向。在我们学习展示空间的基本形态构成时，也许会借助我们本章前一小节中所提及的点、线、面元素，并同时融入一些基本的排列构成方式或空间围合处理手法，不仅如此，为了便于读者的学习与掌握，我们将空间的基本形态分为五大类型，并分别对其讲解。如图2-29所示，该空间不论是其本身的矩形空间形态，还是内部用于陈列商品的矩形结构，均点明了其矩形空间的特色。,下一页,返回,.,2.2展示空间的基本形态构成与心理暗示,2.2.1矩形空间矩形空间，顾名思义，是指一种以矩形形态为基础的空间构成，当这种空间形态出现在展示空间时，可带给人一种稳定、简约、规整的心理感受。简单来说，矩形空间是由矩形面围合而成的一种空间形态。如图2-30所示，用于陈列展品的矩形橱窗就是一种典型的矩形空间。在实际设计中，如果我们能在矩形空间的内部加入更多的矩形元素，可加强矩形空间的心理暗示。如图2-31所示，设计者在矩形展示空间的内部加入了凸起的矩形空间结构及展台等要素，使整个空间流露出更加强烈的安全感与稳定感。,上一页,下一页,返回,.,2.2展示空间的基本形态构成与心理暗示,2.2.2圆形及圆弧形空间将展示空间以圆形或圆弧形作为基本造型，抑或是在空间中融入大量圆形或圆弧形的造型元素(这类元素不仅限于线与面，还可以是立方体等基础形态)，并将其作为整个空间的主要视觉诉求点，这便是圆形及圆弧形空间的基本构成方式。1.圆形空间圆形空间形态饱满，常常给人带来一种含蓄、内向并富有流动性的心理暗示，使人感到十分亲切与舒适，与此同时，在实际设计中，为了让圆形空间看上去更加活泼与丰富，可在圆形构成的大小、表现形式等方面做出变化。,上一页,下一页,返回,.,2.2展示空间的基本形态构成与心理暗示,如图2-32、图2-33所示，大量体积不一的圆形展台及支撑结构被设计者分布于空间之中，借此奠定圆形空间的基础，不仅如此，设计者还选择了一组由大小不一的圆形曲面围合而成的照明灯具，从而进一步巩固了圆形空间的饱满特质。2.圆弧形空间与圆形空间相比，圆弧形空间同样给人以流动、丰满、优美等心理暗示，但却没有圆形空间那么强的闭合感，不仅如此，在空间的构建过程中，我们还可对弧线的形态做出不同的变化与调整，因而其塑造形式也更加多样。如图2-34、图2-35所示，设计者将木质的曲面元素按照一定弧线形走向进行排列，从而构建出了一个圆弧形态的陈列室，在该空间的设计中，设计师以圆弧造型及圆弧造型元素（曲面元素）的运用两种设计方式来构建空间，从而加强了空间的流动与柔和感。,上一页,下一页,返回,.,2.2展示空间的基本形态构成与心理暗示,2.2.3水平空间在通常情况下，我们将水平空间的构成形式分为两种：一是在空间中融入大量水平直线形态元素，二是将展品或装饰物等道具按照水平线的形态进行排列。在水平空间的构建过程中，我们可仅仅使用上述的两种方式之一，也可将两种方式混合使用，而不论我们使用何种方式来构建水平空间，均是为了呈现出一种平和、舒展的空间态势，而这种空间态势能有效缓解人们的急躁心理。如图2-36所示，水平排列的展架与服饰，构建出了一个平和且安定的空间态势；又如图2-37所示，水平安装的展柜隔板与水平排列的展示商品，让整个展示区域显得连贯而舒畅。,上一页,下一页,返回,.,2.2展示空间的基本形态构成与心理暗示,2.2.4垂直空间垂直空间是一种与水平空间截然相反的基本空间构成，其设计方式同样分为两种：一是在空间中融入大量垂直的直线形元素，二是将展品或装饰物等按照垂直线的形态进行排列。垂直空间所具有的心理暗示，传递的是一种坚定、有力、积极、向上的思想理念。如图2-38所示，以多条垂直隔板构成的空间区域，彰显出了一种刚毅、分明的男性气质。在垂直与水平空间的设计中，我们不能保证空间内的所有构成或元素均为垂直（水平）形态，但却应具有绝对的主次之分，这样才能让空间构成更加明确。,上一页,下一页,返回,.,2.2展示空间的基本形态构成与心理暗示,当我们在构建垂直空间时，可考虑将垂直元素运用于展柜、展架等实用性道具的设计上，并且在展品分布上也可选择竖直的排列方式，从而让这种垂直构成在不经意间融入整个空间当中。如图2-39、图2-40所示，这是弗利尔美术馆的内部展示区域，由木料制成的多层展柜均为竖直结构，并且各种艺术品也按照展柜结构进行分布，从而展现出了一种利落且干脆的视觉态势，并且这种垂直构成还让空间看上去显得十分挺拔。2.2.5倾斜空间倾斜空间的设计手法十分简单，就是将空间内的各种元素按照一定的倾斜角度进行排列构成，抑或是在某些空间结构的设计上，保持倾斜的态势。,上一页,下一页,返回,.,2.2展示空间的基本形态构成与心理暗示,不同于水平空间与垂直空间所带给人的平稳感，倾斜空间是一种极具动态感的空间构成，该种空间具有较强的不稳定感，适用于一些活泼、动感的空间塑造当中，但对于一些强调沉稳与理性风格的展示设计来说，该种空间构成就不再适用。如图2-41、图2-42所示，这是开设于东京的彪马专卖店内部展示区设计，倾斜状的梯形展架分布于空间的各个角落，从而让整个空间沉浸在一片动态的氛围当中，而该种氛围与该品牌的运动核心相符。,上一页,返回,.,2.3展示设计中的构成尺度与比例,在展示空间的构建过程中，人体工程学与展示环境间的关系是一个不可忽略的设计要点，准确把握空间构成的各种尺度与比例，是建立一个舒适展示环境的先决条件。人体工程学是一门专业性极强且拥有庞大知识体系的研究学科，因此，在本书中，我们不会对其进行过于深入的讲解，而会选择与展示设计密切相关的两个方面进行分析，其主要涉及范围是在展区及道具的尺度设定方面。如图2-44所示，空间中的展柜与走道的尺度及比例，均符合人体工程学的基本要求，从而为顾客打造出了一个相对舒适与便捷的购物环境。,下一页,返回,.,2.3展示设计中的构成尺度与比例,2.3.1人的动态与静态尺寸人体的动态与静态尺寸是我们在学习展示设计时必须了解且深入掌握的设计依据，其原因在于这两种人体尺度真实且客观地反映出了人体活动所占有的三维空间尺度，为我们创造良好的展示环境提供了理论性依据。所谓人体的动态尺寸，是指人们在进行某种活动时，其肢体所能达到的空间范围；反之，静态尺寸是指人们在固定状态（静止状态）下，肢体所能触及的空间范围（在图2-45中，我们列举了多种人们常见的姿态，并提供了相应的静态与动态尺寸，为读者提供参考）。由于展示空间是一个人流量较大的空间，因此，相对于静态尺寸，对动态尺寸的掌握与运用对设计者来说更加重要。,上一页,下一页,返回,.,2.3展示设计中的构成尺度与比例,人体工程学建立的根本核心是以人为本，因此，其人体尺度系统除了涵盖正常人的标准以外，残疾人的尺度设定也存在着基本规范，现在我们就以采用轮椅出行的残疾人群为例，如图2-46所示。这类人群的通道的宽度设定要大于健全人的通道设定，与此同时，我们将残疾人通道的基本尺度设定又分为半双向交通与双向交通两种。2.3.2以人体尺度设定陈列区比例当我们对人体的静态与动态尺度有一个深入了解以后，就需要我们以此为基础，对展示空间的核心区域展品陈列区的比例设定提供依据。,上一页,下一页,返回,.,2.3展示设计中的构成尺度与比例,在通常情况下，我们会将陈列区划分为三个区域，分别是印象陈列区、黄金陈列区及搭配陈列区。如图2-47所示，我们通常将180cm以上的空间区域称之为印象陈列区，该区域以展品的展示为主，不容易触碰，适合远距离观看；位于陈列区70cm以下的空间，一般不容易引起人们注意，因此，该区域常被用于储存商品；处于陈列区70180cm的区域是整个陈列区的黄金区域，该空间不仅最能引起人们注意，人手也最易到达，因而常被用于陈列新品或重点展品（商品）。图2-48所示的服装展示区域，就将商品按照陈列区域的不同功能进行陈列。,上一页,返回,.,2.4展示空间中的基本设计法则,在我们掌握了展示空间的基本构成元素、基本形态构成以及一些基本的尺度与比例构成以后，可在其基础上得出三种不同的基本设计法则。和谐与对比、节奏与韵律、对称与均衡，就是我们经归纳与总结之后，得出的三种基本设计法则。在展示设计中，我们可采用三大法则中的一条或多条作为设计根本，让整个空间的布置显得更有条理，从而使人们在心理与视觉上获得一定的满足。如图2-49所示，在该品牌的橱窗设计中，设计者将和谐与节奏两种不同的设计法则融入其中，从而体现出两种不同的美感。,下一页,返回,.,2.4展示空间中的基本设计法则,2.4.1和谐与对比和谐与对比是两种截然相反的表现形式，它们既可以同时出现，又可以单独存在，而其最为常见的设计手法，主要是从空间内的材料、灯光、配色、排列结构等多个方面入手设计，其最终目的是让它在某个方面达成和谐或形成对比。展示空间中的和谐之处，既可体现在心理方面，又可表现在视觉层面，其中心理方面主要是结合人体工程学中的尺度依据，让空间陈列显得和谐且舒适，而视觉层面就是指色调、造型、排列等方面的和谐。如图2-50所示，展柜的高度设定与重复排列的商品（眼镜），均给人一种舒适感。,上一页,下一页,返回,.,2.4展示空间中的基本设计法则,所谓对比法则，就是将展示空间中的各种视觉要素进行对比处理，以高反差的视觉效果，取得人们关注。如图2-51所示，红色服饰与蓝色服饰间所形成的对比反差，让人不禁眼前一亮。在和谐中寻找对比，让对比的局面达到和谐，是许多设计大师所追求的高境界设计效果。让和谐与对比这一对原本存在着冲突关系的矛盾体，变为互补的伙伴关系，需要设计者对两者间的矛盾与差异性进行调节与控制，以避免产生杂乱无章的空间效果。如图2-52所示，牛仔裤品牌Mustang在其展区设计中，运用了多种不同的材质，而为了让这些充满对比的材质和谐共处，设计者采用了一种颇为自由的分布形式来构建展区，这种多种材质间的穿插排列，最终让该展示空间在对比中求得了和谐。,上一页,下一页,返回,.,和谐和谐是从差异中求“同”，将多种元素相互联系，使之和谐统一，产生协调的美感。和谐在变化中寻找各元素的基本一致，给人以融合、宁静和优雅的感觉。,.,对比对比是互为相反的要素设置在一起时所形成的对立状态。不同的要素配置一起，彼此刺激，能使各自的特点更加鲜明突出，视觉效果更加活跃。对比会形成强烈的紧张感，具有震撼人心的力量，并富有视觉冲击力。对比有大小、数量、方向、位置、和色彩对比等。,.,对比和调合是互为相反的因素，展示设计中要达到既有和谐又有对比的统一，就必须通过设计者有意识的艺术加工。将和谐与对比完美地融合在一起，可以达到变化中有统一，静中有动的审美效果。,.,2.4展示空间中的基本设计法则,2.4.2节奏与韵律节奏与韵律最早起源于音乐领域，主要是指音乐中音响节拍的轻重缓急变化，但随着艺术领域的不断推动与发展，这一音乐术语被应用到各种造型艺术的设计中。将节奏与韵律作为展示设计的基本法则之一，是为了将一种规律或不规律的动态节奏延续到展示空间的设计当中，打破常见的规整排列，带来另一种愉悦的视觉享受。如图2-53所示，这是坐落于时尚都市巴黎的香奈儿移动艺术馆，空间中的白色雕塑被设计者按照由高至低的形式进行排列，从而形成了一种由强至弱的韵律节奏。,上一页,下一页,返回,.,节奏节奏原指音乐节拍轻重缓急的变化和重复，而在平面构成中则指同一要素重复时所产生的运动感，是依靠两个或两个以上相同或类似的单元形，在不断反复中表现出的快慢、强弱等心理效应，表现为高低起伏而又统一有序的律动美和秩序美。,.,韵律韵律原指音乐中和谐悦耳而有节奏的声音组合的规律。平面构成中的韵律是指某一个基本形或复杂形连续交替、反复产生的美感形式。韵律也可以是整体的气势和感觉，如山脉、溪水所具有的韵律，书法中的行笔、布局也讲究韵律。在构成和设计中，形态框架和空间组织总体来看起伏变化的就是韵律。,.,2.4展示空间中的基本设计法则,2.4.3对称与均衡对称式设计法则是一种符合中国人传统审美观念的设计技法，其主要设计方式是将构成空间的主要视觉要素，按照左右或上下等对称形式进行排列，这种设计法则所强调的是一种规整性与稳定感，而所谓的均衡法则，不仅是对称法则的必然结果，同时也是一种新的设计形式，该种设计构成所追求的是一种视觉上的均衡感，因而并不要求构成元素一定按照对称排列。,上一页,下一页,返回,.,2.4展示空间中的基本设计法则,对称与均衡这两种存在一定关联的基本设计法则，所追求的是一种相对静止的视觉状态，它不仅能体现出一种大方得体的气质美感，还符合大多数人对美的要求。如图2-54所示，在这家鞋类零售商店的设计中，整个空间结构呈现出了一种绝对对称的空间态势，而其中微妙的变化来源于商品的不同样式，这样的设计，让该空间流露出了一种女性的端庄气质。,上一页,返回,.,对称对称是指两个或两个以上的单元形在一定秩序下向中心点、轴线或轴面构成的一一对应的现象。对称具有端庄祥和、严谨稳定的美感。对称可以分为轴对称、中心对称、旋转对称。图形以对称轴为中心，形成左右、上下或倾斜一定角度的等形对称称为轴对称；对称图形的对称点在中心称为中心对称；图形按照一定的角度旋转得到放射状的图形对称称为旋转对称。,.,均衡均衡是通过重新组织图形中的构成要素，使得力量相互保持平等均衡，从而达到一种平衡的视觉美感和心理上的安定感。均衡是对称结构在形式上的发展，是由形的对称转化为力的对称和协调，是一种重心的平衡。,.,图2-1德国柏林Coeo零售概念店设计,返回,.,图2-2大点与小点,返回,.,图2-3实点与空点,返回,.,图2-4浓点与淡点,返回,.,图2-5圆点与方点,返回,.,图2-6单点与多点,返回,.,图2-7日本艺术家AkioHirata的帽子展（1）,返回,.,图2-8日本艺术家AkioHirata的帽子展（2