第八章综合艺术

.,第八章综合艺术,第一节综合艺术的主要种类第二节综合艺术的审美特征,.,第一节综合艺术的主要种类,一、戏剧艺术二、戏曲艺术三、电影艺术四、电视艺术,.,从广义上讲，戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧、音乐剧等。从狭义上讲，戏剧主要是指话剧。,.,戏剧是在舞台上由演员以对话和动作为主要表现手段，为观众当场表演故事情节的一门综合艺术。,.,按作品容量大小分多幕剧独幕剧按照作品题材分历史剧现代剧儿童剧等按照作品的样式分悲剧喜剧正剧,.,“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”鲁迅,.,【俄】果戈里钦差大臣,.,黑格尔认为，悲剧的根源和基础是两种合理的力量不可调和的冲突,.,恩格斯认为，悲剧是历史的必然要求与这个要求不可能实现之间的冲突,.,世界悲剧的四个高峰期,一是古希腊时期的“命运悲剧”二是中世纪时期的“性格悲剧”三是近现代的“社会悲剧”四是现当代的“现代悲喜剧”,.,【古希腊】索福克勒斯（约公元前496前406）悲剧诗人,.,【古希腊】索福克勒斯俄狄浦斯王,.,.,俄底浦斯王这出悲剧深刻反映出早期人类迈入文明门槛的艰难历程,.,“人类的婚姻制度有一个发展的历程，人类最早像动物一样是乱婚，后来发展到群婚，后来发展到对偶婚，后来才发展到一夫一妻制。”恩格斯,.,【英】莎士比亚（15641616）伟大的作家,.,【英】莎士比亚哈姆雷特,.,【挪威】易卜生（18281906）戏剧家诗人,.,【挪威】易卜生玩偶之家剧照,.,【法】小仲马（18241895）剧作家小说家“问题剧”创立人之一,.,.,【瑞士】迪伦马特（19211990）剧作家,.,【瑞士】迪伦马特老妇还乡,.,“情节是滑稽的，而人物形象则相反，常常不仅是非滑稽的，而且是悲剧性的。”迪伦马特,.,【前苏联】两个人的车站剧照,.,【日】渥美清寅次郎的故事剧照,.,所谓戏剧性，就是戏剧艺术通过演员扮演的角色之间的冲突来展开剧情、刻画人物，构成戏剧性的中心环节是戏剧动作和戏剧冲突。,.,曹禺,.,雷雨,.,.,斯坦尼斯拉夫斯基体系布莱希特戏剧体系,.,斯坦尼斯拉夫斯基体系，也被称之为“体验派表演艺术”，强调演员应当在剧本的规定情境中设身处地地体验角色的生活、情感和思想，并且在演出时再体现于表演之中，主张“我就是角色”,.,布莱希特倡导一种“间离效果”的演剧方法，主张演员与角色在感情上保持距离，主张演员始终要用理智控制自己的表演，始终清醒的意识到自己是在演戏,.,二、戏曲艺术,世界上古希腊戏剧、印度梵剧和中国戏曲，被称为三种古老的戏剧艺术,.,荀慧生,梅兰芳,尚小云,程砚秋,.,豫剧花木兰,.,川剧变脸,.,秦腔白蛇传,.,中国戏曲是在十二世纪的宋金时期正式形成,.,中国戏曲将表现审美意境作为最高的艺术追求，属于一种表现性的综合艺术,.,以一求多以多求一,.,.,“道生一，一生二，二生三，三生万物。”老子,.,一行多用（生、旦、净、丑）一式多用（唱、念、做、打）一曲多用（基本曲牌）一景多用（如一桌两椅）,.,老生,.,武生,.,小生扇子生,.,翎子生,.,一人千面一曲百情一步千态一笑百媚,.,中国传统美学强调美与善的结合西方美学强调美与真的结合,.,秦香莲,.,窦娥冤,.,梁祝,.,中国戏曲的审美特征,1.戏曲艺术的综合性2.戏曲艺术的程式化3.戏曲艺术的虚拟性,.,1.戏曲艺术的综合性,歌、舞、剧高度综合,.,2.戏曲艺术的程式化,角色行当具有程式性表现动作具有程式性音乐唱腔具有程式性,.,3.戏曲艺术的虚拟性,戏曲表演虚拟性舞台布景虚拟性舞台时空虚拟性,.,京剧三岔口,.,三、电影艺术,1.电影艺术总论2.中国电影史的高峰期3.美国电影,.,电影是现代科学技术与艺术相结合的产物。电影艺术是通过画面、声音和蒙太奇等电影语言，在银幕上创造出感性直观的形象，再现和表现生活的一门艺术。,.,由于电影诞生在音乐、舞蹈、绘画、雕塑、戏剧、建筑之后，所以常被称作“第七艺术”。,.,1895年12月28日这一天被电影史家们定为电影正式诞生的日子，标志着无声电影时代的开始。,.,中国电影诞生于1905年。,.,谭鑫培定军山,.,中国第一部故事片是难夫难妻（1913）,.,中国艺术史上第一次大变革是从无声到有声,.,.,【美】艾伦克罗斯兰爵士歌王,.,中国第一部有声片歌女红牡丹（1931）,.,中国艺术史上第二次大变革是从黑白到彩色,.,.,世界上第一部彩色电影是美国浮华世界（1935）,.,中国第一部彩色电影生死恨（1948），梅兰芳主演，费穆导演,.,这里的黎明静悄悄,.,中国艺术史上第三次大变革发生在20世纪90年代以来至今，电影正在大踏步的进入高科技时代。,.,电影艺术的综合性分为三个层次各门艺术的综合科学与艺术的综合美学层次的综合,.,影视艺术的综合性,与戏剧有着密切关系与文学有着密切关系与美术有着密切关系与音乐有着密切关系与摄影艺术有着密切关系,.,【瑞典】葛丽泰嘉宝,.,【美】凯瑟琳赫本,.,【英】费雯丽,.,张艺谋,.,陈凯歌,.,.,.,电影和电视有画面、声音和蒙太奇三种艺术语言,.,声音在电影和电视中，主要表现为人声、音乐和音响人声包括对白、旁白、内心独白等,.,蒙太奇包含三个层面含义：其一，从技术层面讲，蒙太奇就是剪辑其二，从艺术层面讲，蒙太奇应当是电影的基本结构手段和叙事方式其三，从美学层面讲，蒙太奇是影视艺术独特的思维方式,.,库里肖夫（18991970）前苏联著名导演蒙太奇理论首创者,.,影视艺术既有艺术性与文化性，又有娱乐性与商业性第一产业，信息产业第二产业，文化产业,.,.,三、电影艺术,1.电影艺术总论2.中国电影史的高峰期3.美国电影,.,三、电影艺术,1.电影艺术总论2.中国电影史的高峰期3.美国电影,.,胡蝶,.,周璇,.,.,谢晋,.,百年中国电影史三四十年代的中国电影五六十年代的中国电影八九十年代的中国电影,.,左翼电影：马路天使十字街头抗战电影：八百壮士八千里路云和月战后现实主义高峰：一江春水向东流,.,一江春水向东流,.,一江春水向东流,.,.,祝福,.,.,黄土地剧照,.,红高粱剧照,.,.,.,碧云天黄花地西风紧北雁南飞晓来谁染霜林醉总是离人泪出自王实甫西厢记,.,三、电影艺术,1.电影艺术总论2.中国电影史的高峰期3.美国电影,.,类型电影，就是按照不同的类型、不同的样式制作的影片,.,好莱坞类型电影,1.西部片2.喜剧片3.科幻片4.悬念片5.歌舞片6.爱情片7.战争片8.卡通片9.惊险动作片10.灾难片11.伦理片12.恐怖片,.,1.西部片,早期西部片成年西部片心理西部片史诗性西部片,.,白人移民遭威胁英雄牛仔解危机除暴安良歼歹徒英雄美女大团圆,.,.,2.喜剧片,.,摩登时代,.,3.科幻片,.,.,.,.,4.悬念片,.,【英】希区柯克（18991980）电影导演,.,蝴蝶梦,.,5.歌舞片,.,.,6.爱情片,.,.,.,7.战争片,.,.,.,8.卡通片,.,.,9.惊险动作片,.,.,10.灾难片,.,龙卷风,.,.,11.伦理片,.,.,12.恐怖片,.,.,第八章综合艺术,艺术概论,.,第一节综合艺术的主要种类,一、戏剧艺术二、戏曲艺术三、电影艺术四、电视艺术,.,四、电视艺术,电视是现代科学技术高度发展的产物，也是20世纪人类最伟大的发明之一,.,1936年11月2日英国广播公司（BBC）,.,中央电视台前身北京电视台1958年5月1日我国第一部电视剧一口菜饼子（1958年）,.,作为大众传播媒介，电视具有多重功能。一般认为，电视具有新闻信息功能、文艺娱乐功能、社教功能等,.,从电视的娱乐功能来看电视可分为电视剧、电视综艺节目、电视艺术片、电视专题节目、电视文艺、电视谈话类节目等,.,电视剧包括短剧、连续剧、系列剧等,.,电视连续剧指长度在3集以上，分集播出，且主要人物和情节具有连贯性的电视剧样式。,.,电视系列剧由几个主要人物贯穿全剧，但故事却不连贯。每一集都是一个独立的完整故事，集与集之间大多没有情节上的必然联系。,.,.,从审美特征看，电视和电影有许多相同之处，它们都是综合艺术，都是现代科技的产物，都采用画面、声音、蒙太奇作为艺术语言,.,电视特征电视的技术特征电视的艺术特征电视的传播特征,.,电视的艺术特性强调照顾到观众对剧情内容的兴趣，调动各种艺术手段来吸引观众，在情节、场景、表演诸方面根据观众的审美心理做特殊的艺术处理，给观众以想象的空间和介入的机会,.,电视的传播特性，使电视艺术在剧情内容、演员表演、道具服装、环境布置等方面要求更加亲切、更加自然、更加生活化，更加直接、逼真、迅速的反映现实生活,.,人类传播方式的变化速度正在不断加快，这种速度本身就具有深远的意义。,.,“从语言到文字，几万年；从文字到印刷，几千年；从印刷到电影和广播，400年；从第一次实验电视到从月球播回实况电视，50年。下一步是什么？某些新形式媒介正在地平线上出现,.,但是十分清楚的是，我们正在进入一个信息时代，在这个时代里与其说是自然资源不如说是知识有可能成为人类的主要资源以及力量和幸福的必不可少的条件。”威尔伯施拉姆,.,多媒体的视像文化，标志着人类社会从工业时代进入信息社会，计算机技术、多媒体技术、数字技术、虚拟技术等成为人类文化史上一个重要的转折点。,.,第二节综合艺术的审美特性,一、综合性与独特性二、情节性与主人公三、文学性与表演性,.,综合艺术，就是把其它艺术的精华，作为自己这门艺术独特的艺术元素有机地融合进来,一、综合性与独特性,.,综合艺术把时间艺术与空间艺术、视觉艺术与听觉艺术、再现艺术与表现艺术、造型艺术与表演艺术有机地融合到