书法用笔与结构指要

书法用笔与结构指要,邓宝剑,书法艺术形式的三要素,点画结字章法,笔法,执笔的姿势运笔的动作点画的形态,执笔的姿势,晚唐陆希声“五字执笔法”擫、押、钩、格、抵,宋人摹顾恺之女史箴图局部,北齐校书图局部,点画的形态,粗与细,书法作品中的点画可以写得较粗也可以写得较细，只要粗而不臃肿，细而不纤弱，便都可以产生独特的表现力。,康定斯基说：“小提琴、长笛和短笛产生一种非常细的线，大提琴和单簧管是一种略粗的线；由低音乐器演奏产生的线则越来越粗，一直到双低音乐器或大号的最低音调。”在书法作品中，粗细不同的点画带来了不同的音色。,杨维桢行草书卷,中锋与侧锋,毫尖大体运行于点画中央的状态称为中锋，毫尖大体运行于点画一侧的状态称为侧锋。中锋行笔时毫尖所指的方向与笔毫运行的方向相反；侧锋行笔时毫尖所指的方向与笔毫运行的方向形成一个夹角，此夹角越趋向直角，侧锋的状态越明显。,在传颜真卿告身帖中，共有22处悬针竖，其中大部分为侧锋形态，至少有15处，而少部分为中锋形态。,中锋和侧锋的使用与字体有关，大体说来，古文字的线条多用中锋书写，隶、楷、行、草诸种今文字（尤其是楷、行、草）的笔画多用侧锋书写。,中锋行笔，点画两侧一般对称匀整；侧锋行笔，点画常能仪态多方。从墨色上看，中锋写出的点画或者中线显得最浓，或者两边显得最浓。而侧锋写出的点画，毫尖所在的一边往往显得最为浓黑。,杨守敬说：“大抵六朝书法，皆以侧锋取势。惟侧锋而后有开阖，有阴阳，有向背，有转折，有轻重，有起收，有停顿，古人所贵能用笔者以此。若锋在画中，是信笔而为之，毫必无力，安能力透纸背，且亦安能有诸法之妙乎？,露锋与藏锋,藏锋与露锋的差别体现在点画的起止之处，若锋芒外露，则点画显得灵动活泼；若锋芒内敛，则点画显得沉厚含蓄。,方笔与圆笔,方笔与圆笔的差别体现在点画的起、止、转折处。圆笔不露棱痕，显得含蓄委婉；方笔棱角鲜明，显得劲爽痛快。,直笔和曲笔,直笔与曲笔的差别体现于点画的行进轨迹。直笔的行进轨迹近于直线，显得简洁爽快；曲笔的行进轨迹为曲线，显得婀娜宛转。,书家的作品中往往曲中有直，直中有曲。比如，智永草书千字文圆转流美，然而仔细品读便会发现，其中很少有中规中矩的曲线，而常常在圆转中蕴藏平直，令人味之不尽。,刘熙载云：“草书尤重筋节，若笔无转换，一直溜下，则筋节亡矣。虽气脉雅尚绵亘，然总须使前笔有结，后笔有起，明续暗断，斯非浪作。”,王铎草书卷局部,内擫与外拓,古人常用内擫与外拓来观照书法作品的艺术形式，如米芾曾说：“右军中含，大令外拓。”元代书家袁裒亦云：“右军用笔内擫而收敛，故森严而有法度；大令用笔外拓而开廓，故散朗而多姿。”,自书告身,直趋与绕行,在点画的转折处，我们可以让笔锋从一个部分直接转向或折向下一个部分，也可以选择绕行，欲下先上，欲右先左。,润与枯,润与枯指称点画轮廓之中墨液含量的多少，墨液多则润，墨液少则枯，润与枯的差别与笔毫中墨液的含量有关，也与行笔时的速度、笔毫与纸张的摩擦力有关。,浓与淡,浓与淡指称点画的色泽，浓则发黑，淡则发灰。其差别与运笔时笔毫中水和墨的比例有关，墨的比例越大则墨色越浓，水的比例越大则墨色越淡。,董其昌临苏轼帖局部,精致与粗放,如果点画的边缘光洁平滑，便显得精致；如果点画的边缘生涩斑驳，便显得粗放。,简洁与丰富,有的点画显得规则、简洁、平稳，最典型的便是李阳冰的小篆，如“玉箸”一般简净。中锋运笔并且平稳行进最能创造平匀的点画形式。欧阳询、赵孟頫的点画也多简洁之趣。有的点画则显得多变、丰富。这种多变与丰富常常在两个方面体现出来，一是点画的粗细变化多端，比如黄庭坚用振颤的手法让点画粗细不匀；一是点画的边缘并不对称，侧锋与绞转最能营造这种趣味。,粗与细体现于点画的整体；藏与露、方与圆体现于点画的两端与转折处；直与曲、直趋与绕行体现于点画的行进轨迹中；内擫与外拓体现于两端与中段的对比中，也体现于点画的行进轨迹中；浓与淡、润与枯体现于墨色带来的点画质感；精致与粗放、简洁与丰富多体现于点画边缘的形态。,结构,结构的两个层面,字形的外部轮廓字形中各造型元素之间的关系点画与点画之间点画与一组点画之间一组点画与另一组点画之间,字形的轮廓,“斜划紧结”与“平划宽结”,沙孟海说：“北碑结体大致可分斜划紧结与平划宽结两个类型，过去也少人注意。张猛龙、根法师、龙门各造像是前者的代表。吊比干文、泰山金刚经、唐邕写经颂是后者的代表。后者是师承隶法，保留隶意。前者由于写字用右手执笔关系，自然形成。这样分系，一直影响到唐、宋以后。褚遂良、颜真卿属于后者，欧阳询、黄庭坚属于前者，南北朝是其起点。”,张猛龙碑,孙秋生造像,泰山经石峪金刚经,吊比干文,所谓“斜划”与“平划”，主要是针对字形中的横划而言的。楷书的横划，往往略向上倾斜，倾斜较为明显的，可谓之“斜划”；相对偏于水平的，可谓之“平划”。（这里所说的横划，包括独立的横划和折笔中的横向部分。）所谓“紧结”与“宽结”，主要是针对折笔与竖划的内擫或外拓而言的。折笔与竖划内擫，结字偏于紧密，故谓之“紧结”；折笔与竖划外拓，结字较为宽博，故谓之“宽结”。,斜划紧结与平划宽结确实是楷书结字的两种重要类型，不过这种分别未必发源于南北朝，钟繇小楷荐季直表就是平划宽结的典型，王献之洛神赋十三行就是斜划紧结的典型。,钟繇荐季直表,王献之洛神赋十三行,从平划、斜划以及宽结、紧结入手考察汉字形体的轮廓，颇能切中问题的要害，因为对于方块字而言，横划、竖划和折笔的走向对整个字形的轮廓具有关键性的作用。,请思考,“平划”的字一定“宽结”吗？“斜划”的字一定“紧结”吗？,其实，横划较平，折笔与竖划未必向外拓展，也完全有可能向内紧收；横划较斜，折笔与竖划未必向内紧收，也完全有可能向外拓展。,四种基本类型,通过考察历代书作，我们可以将楷书结字的基本类型扩展为四类：其一，平划宽结。钟繇荐季直表、颜真卿颜家庙碑中的字形多属此类。其二，斜划紧结。以北魏张猛龙碑、欧阳询楷书等为代表。其三，平划紧结。褚遂良伊阙佛龛碑、邓石如泰山嵩岳诗轴中的字形多属此类。其四，斜划宽结。以颜真卿颜勤礼碑、自书告身为代表。,平划宽结颜真卿颜家庙碑,斜划紧结欧阳询皇甫诞碑,平划紧结褚遂良伊阙佛龛碑,平划紧结邓石如泰山嵩岳诗轴,斜划宽结（传）颜真卿自书告身,以上四种是楷书结字的基本类型，而篆书、隶书也可由此作出分析。篆书和隶书的横划基本上比较平直，所以主要有平划紧结和平划宽结两种类型。行书和草书的情况较为复杂，但亦不妨以此为参照系对某些字形进行观照。,袁安碑和天发神谶碑,西狭颂和礼器碑,以上四种基本类型的划分，是以字形轮廓的左右两边在内擫或外拓方面大体保持一致为前提的。也就是说，如果左侧内擫，那么右侧也内擫；左侧外拓，右侧也外拓。可事实上，情况还远为复杂。书法家完全可以让字形的左边内擫而右边外拓，或者左边外拓而右边内擫。,米芾所书字形,倪元璐行书册,同样，横划的平与斜也可能在上部与下部有所差异。书法家可以让上部的横划为斜划，而下部的横划为平划；也可以让上部的横划为平划，而下部的横划为斜划。,因为存在上述情况，汉字形体轮廓的种类就更加繁复了。横划的状态可以分为上下皆平，上下皆斜，上平下斜，上斜下平四种情况。这四种上下边缘的情况又都分别可以与四种左右边缘的状态结合在一起：左右皆外拓，左右皆内擫，左内擫右外拓，左外拓右内擫。,造型元素之间的关系,大小对比,一个造型元素与另一个造型元素所占空间形成大小的对比。,张猛龙碑碑额局部,轻重对比,轻与重的对比同大与小的对比密切相关，但这两种关系并不相同。一个部分所占空间大，却可能显得轻；一个部分所占空间小，却可能显得重。,王羲之丧乱帖,疏密关系,在一个字当中，一个部分和另一部分的距离越远，则显得越疏朗；距离越近，则显得越茂密。,王宠小楷游包山集,杨凝式韭花帖,错落关系,一个部分和另一个部分可以相对齐平，也可相互错开。,王羲之孔侍中帖,置向对比,字形中一个部分和另一个部分还可以有角度的变幻。,书（孔侍中帖）,割（频有哀