古代文学名词解释

名词解释题部分参考答案1沉郁顿挫1杜诗的主要风格特征是沉鬰顿挫，沉鬰顿挫风格的感情基调是悲慨。2他的诗有一种深沉的忧思，感情深沉阔大。3他的仁者之心、儒家涵养所形成的中和处世心态，把喷薄欲出的悲怆抑制住，使它变得缓慢深沉，低回起伏。4如自京赴奉先县咏怀五百字、梦李白二首、北征、秋兴八首都是这样的例子。5沉鬰，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。3永州八记1山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生的审美情趣的结晶。2“永州八记”最为人称道。“永州八记”包括始得西山宴游记、钴鉧潭记、钴鉧潭西小丘记、至小丘西小石潭记、袁家渴（HE2）记、石渠记、石涧记、小石城山记。3写景状物绘声绘色，生动传神，对清冷寂寥之境的描摹和气氛的渲染，展示出被贬者凄楚悲苦的心态。5初唐四杰1“初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。2“四杰”的创作活动集中在唐高宗至武后时期，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。3“四杰”作诗，重视抒情，有一种慷慨悲凉的感人力量。如卢照邻的行路难，杨炯的从军行。4“四杰”诗风亦属“当时体”，没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响。一些作品讲究对偶声律，追求词采，有雕琢之病。7自京赴奉先县咏怀五百字（作品选中编一册P103）1作者杜甫。作于唐玄宗天宝十四载，杜甫由长安赴奉先，探望寄居在那里的家属。此诗作于到家之后，是作者长安十年政治生活的总结。2诗以“忧黎元”为核心，反覆陈明“自比稷契”的用世之志。3抨击最高统治集团的腐败，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”反映了尖锐的阶级矛盾。4纪行即所以言志，故以咏怀为题。5此诗把叙事、抒情、说理三者有机结合起来，波澜壮阔，是反映社会社实的长篇史诗。9秋兴八首（作品选中编一册P135）1是唐代宗大历元年秋杜甫流寓夔州时所作。2秋兴，因秋而发兴。3此诗以身居巫峡，心念长安为线索，抒写遭逢兵乱，留滞他乡的客中秋感，於凄清哀怨中，具有沉雄博丽的意境。4八首脉络贯通，首尾呼应，组织严密，格律精工，是杜甫晚年律诗的代表作。11三十六体1晚唐李商隐、温庭筠、段成式都擅长骈体文，三人齐名，时号“三十六体”（三人在其从兄弟中皆排行第十六，故有此称）。2他们大力提倡四六文，风格华丽浓艶。3以李商隐的骈文最具代表性。13西崑体1宋初诗坛上声势最盛的一派是西昆体。2西昆体以西昆酬唱集而得名。3杨亿编西昆酬唱集，共收录17位诗人的诗，诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等。4、西昆酬唱集主要有三类题材一是怀古咏史。二是咏物。三是描写流连光景的生活内容。5，西昆体师法李商隐，对仗工稳，用事深密，文字华美，而缺乏真挚情感。题材狭窄，缺乏自立精神。15、诚斋体1南宋杨万里的诗风。2诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。如小池“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”3诚斋体的要素之一是诗人笔下的草木虫鱼充满生机和灵性，给诗歌带来活泼的风格。要素之二是想象奇特，语言流畅，近于口语。4杨万里作诗无拘无束，信手拈来，很有特色。但也产生了粗率、浅俗的缺点。17、江湖诗派（文三P205208）1南宋后期，一些没能入仕的游士，成为江湖谒客。2杭州书商陈起为上述诗人刻印诗集，总称为江湖集。以江湖谒客为主的这些诗人就被称为江湖诗派。江湖诗派是一个十分松散的作家群体。3江湖诗人最擅长的题材是写景抒情，字句精丽，长于白描。如叶绍翁的游园不值。4刘克庄与戴复古成就突出。5江湖诗派的风格倾向是不满江西诗风而仿效“四灵”，学习晚唐，基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。19诸宫调（选中编二册P430，文三P249250）1诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。2诸宫调用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。3南方的诸宫调主要以笛子伴奏，北方的诸宫调多以琵琶和筝伴奏，故北诸宫调也称“搊弹词”。4西厢记诸宫调是现存唯一完整的诸宫调作品。20传奇（文四P106）1“传奇”最早特指唐代的短篇文言小说，2宋代话本小说中也有“传奇”一类；3但元末明初的学者们也有人将元杂剧称为“传奇”，原因之一在于许多唐传奇都曾被元杂剧改编成剧本，而大部分杂剧也都带有浓郁的传奇色彩。4自从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。21永乐大典戏文三种（文三P337）1早期南戏张协状元、宦门子弟错立身、小孙屠被收入永乐大典里，得以保存，人们统称为永乐大典戏文三种。2张协状元是唯一完整保留下来的南宋戏文。3张协状元是谴责书生负心婚变的戏文。宦门子弟错立身写金国完颜寿马与走江湖的艺人王金榜的爱情故事。小孙屠是一部公案戏，揭露了官府的糊涂和吏胥的不法，最后由包公昭雪。剧中曲调出现了一支南曲间插一支北曲的“南北合套”的体制，说明南戏已注意吸收杂剧的乐曲来丰富自己。22四大南戏（文三P347）1元代南戏作品荆钗记、白兔记、拜月亭记、杀狗记，称为四大南戏。2荆钗记叙王十朋和钱玉莲的夫妇之爱。情节精巧，戏剧性强。荆钗这一道具贯穿全剧。刘知远白兔记写刘知远全家团圆故事，富有民间文学的特色。拜月亭记是根据关汉卿同名杂剧改编而成的。杀狗记写兄弟重归于好，颂扬孝悌观念。23元诗四大家（文三P372374）1“元诗四大家”是指虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人。2四人的诗歌创作，在题材内容上大致相同，艺术上也比较相近。皆雄浑流丽，多模往局，少创新规。3“四大家”的艺术风格同中有异，各人也还有一些自己的特征。4“元诗四大家”中最优秀的诗人是虞集。意境浑融，风格深沉。24铁崖体（文三P374375）1元末最具艺术个性的诗人是杨维桢。2他打破元代中期缺乏生气，面目雷同的诗风，追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡，从而创造了元代诗坛上独一无二的“铁崖体”。2最能体现“铁崖体”特色的，是他的乐府诗。多半是咏史、拟古之作，融汇了汉魏乐府以及李白、杜甫、李贺等人的长处，以气势雄健的奇思幻想突破了元代中期诗歌甜熟平稳的畦径，给人以石破天惊的感觉。例如鸿门会。3“铁崖体”以雄奇飞动、充满力度感的特征，与元代中期诗风背道而驰，所以特别引人注目。4杨维桢有时一味求奇，不免诡异晦涩。25散曲（文三P354357）1散曲，元人称为“乐府”或“今乐府”。2散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。3小令，又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。但小令除了单片只曲外，还有一种联章体，又称重头小令，它由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。套数，又称“套曲”、“散套”、“大令”，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。套数的体式特征最主要的有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有尾声。带过曲由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。带过曲是介于小令和套数之间的一种特殊体式。4散曲的艺术个性和表现手法，这主要表现在以下三个方面第一，灵活多变伸缩自如的句式。第二，以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。第三，明快显豁自然酣畅的审美取向。27临川四梦（选下编一册P341，参文四P128142）汤显祖创作的牡丹亭、南柯记、邯郸记、紫钗记，合称为“临川四梦”或“玉茗堂四梦”。代表作为牡丹亭。从题材内容上看，紫钗记和牡丹亭属于儿女风情戏，南柯记和邯郸记属于官场现形戏或曰政治问题戏。从哲学主张和理想皈依上看，汤显祖的风情戏时刻高举真情、至情的旗帜，而政治戏则反映出矫情、无情的可憎可恶。从曲词风格上看，汤显祖的风情戏妙在艶丽多姿，政治戏则显得尖锐深刻。29前七子1明代中期文学复古思潮轫于前七子的文学活动。前七子的主要活动时间在弘治、正德年间，成员有李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相，是一个以李梦阳为核心代表的文学群体。2他们倡导复古，反对台阁文学和理学风气，借助复古手段而欲达到变革的目的，这是前七子文学复古的实质所在。3在贬斥文学“主理”现象的同时，李梦阳提出文学应重视真情表现的主情论调，他将民间创作与文人学子作品进行对比，以为“真诗乃在民间”。4他们过多地重视古人诗文法度格调，暴露出“守古而尺尺寸寸之”的毛病。31唐宋派（文四P8891）1明代嘉靖年间，文坛出现了以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的唐宋派。2该文学派别将前七子师法秦汉作为自己反拨的对象，提倡唐宋文风。3唐宋派推崇韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩等唐宋古文名家。茅坤编成唐宋八大家文钞，将唐宋古文名家标榜为效法的“正统”。4主张文以明道。道指儒家道德原则。4唐宋派文学成就较高的是归有光。归有光的散文善于捕捉日常生活中一些平凡的琐事及普通的人物，状情摹态，细心刻画，富有感情色彩，他的先妣事略、寒花葬志、项脊轩志等即是这方面的代表作。33公安派（文四P206209）11公安派是晚明重要相当影响的文学派别，主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，袁宏道尤为突出。因他们是湖北公安人，所以称公安派。2公安派提出“性灵说”。主张“独抒性灵，不拘格套”，摆脱传统道德的束缚。3反对拟古蹈袭。注重有感而发、直写胸臆。如袁宏道戏题斋壁诗、感怀诗即为代表。4但一些作品过于率直浅俗。5除诗歌之外，公安派的散文创作成就也较高，尤其是游记、传记，多有佳篇。6影响（略）。35今古奇观（文四P185）至明末，有署“姑苏抱瓮老人”者，见“三言”与“二拍”共200种，“卷秩浩繁，观览难周”（笑花主人今古奇观序），故从中选取40种成今古奇观。后三百年中，它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。37梅村体（文四P261）1清初吴伟业以唐诗为宗，七言歌行，尤所擅长。2他在继承元、白诗歌的基础上，自成一种具有艺术个性的“梅村体”。3它吸取白居易长恨歌、琵琶行和元稹连昌宫词等歌行的写法，重在叙事，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，在叙事诗里独具一格。4梅村体以表现故国怆怀和身世荣辱为主，圆圆曲是“梅村体”的代表作，情节波澜曲折，富于传奇色彩。“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”，精警隽永，成了传颂千古的名句。5吴伟业歌行成绩突出，誉满当世，影响深远。清末王闿运圆明园词、王国维颐和园词等，都是“梅村体”的遗响。39乾隆三大家（文四P385）清代中期，诗人袁枚与赵翼、蒋士铨并称“乾隆三大家”。袁枚标举性灵说。赵翼论文崇性灵，更重创新。41四大谴责小说（文四P505）在清末“小说界革命”浪潮中涌现的最具