《电视摄像》测试总复习题

第1页共页电视摄像技术测试总复习题一、单项选择题共150小题。红色字为正确）1、调节摄象机的哪个部件可以使成像清晰A、聚焦环B、光圈C、变焦开关D、快门2、能吸收剧烈的震动，可确保摄象机在不稳定的运动中拍摄到相对稳定的画面的装置是A、三脚架B、防震架C、升降机D、快门线3、下列哪种情况没有必要调节黑平衡A、初次使用摄象机B、长时间没有使用C、遇上突然的温度变化D、每次使用摄象机时4、我国使用的电视制式是A、PALB、NTSCC、SECAMD、CMOS5、目前各电视台使用的摄象机，虽然型号不同，但摄象机生产厂家所确定的色温都是A、5600KB、3200KC、6000KD、6800K6、摄像中，在白平衡调整时，只根据实际光源的色温值来选择相应的滤色片，这叫第2页共页A、细调白B、粗调白C、对焦D、暴光7、（）摄象机的各项技术指标为最优，图象质量最好。A、广播级B、专业级C、家用级D、业余级8、电视艺术诸表现元素中，（）是第一位、最基本的。A、画面B、解说C、声音D、音响9、以下不是一个电视镜头所具有的时间特性的是A、单向性B、连续性C、同时性D、滞后性10、电视画面以每秒（）帧静态画幅的速度连续不断地变换画面内容，利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。A、25B、36C、38D、2111、下列不是电视画面造型特点的是A、表现具象B、表现运动C、运动表现静D、静态性12、被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范围是指A、景别B、色彩C、光线D、物距13、用角度拍摄的画面，有助于突出人物的轮廓线条。第3页共页A、正面B、侧面C、背面D、大特写14、下面不属于摄像机的基本组成部分的是（）A、寻像器B、话筒C、摄像机机身D、镜头15、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（）A123B246C111D13516、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（）A0415B0314C05D061817、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（）A保持主体在画面的视觉中心B主体应是画面特写C保持拍摄方向用仰角D依靠造型表现技巧18、在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（）A捕捉动感B精心构图C准确曝光D精确对焦19、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的所导致。（）A强光漫射B摄像造型C框架结构D杂波信号20、在画面中起主导作用，是画面的主要表现对象，最能体现主题思想的是A、主体B、支点C、陪体D、空白21、在画面中起主导作用，是画面的主要表现对象，最能体现主题思想的是第4页共页A、主体B、支点C、陪体D、空白22、能够确定被摄人物或物体在实际空间中的方位，即具有某种定位作用的画面景别是A、远景B、全景C、近景D、特写23、在影片或电视片编辑时，由于不具有明显的环境特点，所以常用来作为转场的镜头景别是A、中景B、近景C、特写D、远景24、能给人优美抒情、流畅、轻快、曲折、富有节奏感的线条形式是A、直线B、水平线C、S形线D、圆形25、具有一定悬念效果的拍摄角度是（），它通常给人一种期盼心理。A、正面角度B、侧面角度C、斜侧面角度D、背面角度26、（）是可以表现广阔空间或开阔场面的画面。A、远景B、全景C、近景D、特写27、远景尽量选择（）以形成画面层次，避免平板单调。A、顺光B、侧光或侧逆光C、散射光D、顶光第5页共页28、有利于交待人与人、人与物之间的关系的景别是A、中景B、大远景C、远景D、特写29、摄象机镜头高于被摄主体水平线而形成的拍摄角度是A、平拍B、俯拍C、仰拍D、正面拍摄30、（）在表现人物活动时，宜于展示人物的方位和阵势。A、俯拍B、平拍C、仰拍D、正面拍摄31、（）拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸张跳跃高度和腾空动作，具有很强的视觉冲击力。A、平拍B、俯拍C、仰拍D、正面拍摄32、在拍摄会谈、会见等双方有对话交流的内容时，常采用（），多方兼顾、平等对待。A、正面方向B、正侧方向C、背面方向D、顶角方向33、一般各类节目主持人在屏幕上出现时都采用（）这个拍摄角度。A、正面方向B、正侧方向C、背面方向D、顶角方向34、以下不是电视画面构图特点的是A、静态性B、动态性第6页共页C、时限性D、多视点35、为了表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象的细部，我们选择用（）景别。A、特写B、远景C、近景D、中景36、能使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切的拍摄角度是指A、平摄B、俯摄C、俯角D、仰角37、摄象机高于被摄对象的拍摄角度是指A、平角B、俯角C、平摄D、仰摄38、（）画面带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。A、仰摄B、俯摄C、俯角D、平角39、（）方向拍摄使画面所表现的视向与被摄对象的视向一致，使观众产生可与被摄对象有同一视线的主观效果。A、正面B、背面C、侧面D、前侧面40、画面中的影象所表现出的明暗层次和明暗关系，是指A、影调B、色彩C、明调D、硬调41、中间调又叫做（）第7页共页A、淡调子B、轻调子C、明调子D、标准调42、画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的亮暗层次少，缺乏过渡，给人粗犷、硬朗的感觉的影调是（）A、亮调B、明调C、硬调D、柔和调43、在西方历史上被认为是最神圣、最美妙的构图原则，且被广泛应用于绘画、雕塑、建筑艺术中的构图形式是A、水平线构图B、垂直线构图C、曲线构图D、黄金分割式构图44、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（）A特写B近景C全景D中景45、从本质上讲，甩镜头属于（）A拉镜头B推镜头C移镜头D摇镜头46、在光学里下列组合中，相加后产生白光的是（）A、红与黑B、蓝与黄C、红与蓝D、黄与红47、用焦距为10MM的广角镜头与用焦距为150MM的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（）A拍摄距离小B视场角小C景深小D场面小48、主光一般采用（）A硬光B软光C柔和光D散射光第8页共页49、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑的问题。（）A镜头相互匹配B镜头的焦距选择C镜头的曝光量D镜头的色温调整50、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该（）A、准确B、偏红C、偏蓝D、偏绿51、是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。A、摇镜头B、移动镜头C、变焦距运动镜头D、推拉镜头52、电视画面是从一定数量的画幅，以的连续运动中体现出来的。A每秒25帧B每秒30帧C每秒35帧D每秒40帧53、摄像机是根据光线色温来规范基本光谱特性和标准工作状态的。A5600KB2600KC3200KD8000K54、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为。A曲线构图B斜线构图C垂直线构图D水平线构图55、有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是。A正面方向B正侧方向C斜侧方向D背面方向56、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是。A拉镜头B移镜头C综合运动D固定画面57、机位、光轴、焦距“三不变”情况下拍摄的画面是A、固定画面B、摇镜头第9页共页C、推拉镜头D、运动镜头58、摄像机没有移、跟、升、降等运动，这种固定画面是（）情况下拍摄的。A、机位不动B、光轴不动C、焦距不动D、三者都动59、摄像机在拍摄中发生了运动变化所拍得的画面叫做A、固定画面B、运动画面C、摇镜头D、推拉镜头60、电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的所导致。A强光漫射现象B对焦不准C白平衡失调D黑平衡失调61、模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是。A主观性角度B客观性角度C虚拟性角度D新闻性角度62、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是。A变焦推B跟移C变焦拉D跟摇63、减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是。A雾镜B偏振镜C近摄镜D柔光镜64、广角镜头拍摄的画面具有以下特点。A视角宽，范围大，景深大B视角窄，范围大，景深大C视角宽，范围小，景深大D视角宽，范围大，景深小65、为克服“越轴现象”下列做法正确的是。第10页共页A提高拍摄高度B改变色温C插入中性镜头D改变光圈快门66、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是。A舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的B舞台调度在观赏时，具有较大的强制性C电视场面调度的视点固定、视距不变D电视场面调度具有复杂性、多变性67、电视画面的特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是（）A单向性B连续性C表现性D同时性68、如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况，应进行调整。（）A白平衡B黑平衡C滤色片D电源69、衡量画面构图是否正确的主要标准是（）A曝光准确B镜头运动C主体突出D拍摄方向为仰角70、后景处于主体之后，选择和处理后景应该（）A用减法原则以简化后景B与主体的影调一致C比主体清晰以引导注意D与主体的色调一致71、拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和三不变。（）A画面内容B焦距C光圈D快门72、构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为画面。（）A高调B低调C明调D淡调73、在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是（）第11页共页A主观性镜头B调度性镜头C客观性镜头D导演性镜头74、电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与之相对应的视觉感受的拍摄方式是（）A推拉镜头B固定镜头C移动镜头D升降镜头75、广角镜头对横向运动的对象表现为（）A动感弱，物距越远越弱B动感强，物距越远越强C动感弱，物距远时变强D动感强，物距远时变弱76、在众多色光中波长最短，容易使人产生寒冷、冷静等联想的是（）A黑色B白色C黄色D蓝色77、用于刻画人物和表现环境的光线是（）A主光B环境光C轮廓光D修饰光78、三角形机位布局时，两个人物可以互为前景和后景，使得构图具有明显的透视效果的方案是（）A外反拍三角形布局B内反拍三角形布局C平行三角形布局D大三角形布局79、一个优秀电视摄像师在拍摄现场应该具备的素质是（）A能严格执行导演的命令B能熟练地操作摄像机C具有扎实的技术功底和全面的艺术修养D具有娴熟的运动摄像技术80、电视摄像机的宽容度通常为（）A116B132C164D112881、是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、第12页共页表达情感、反映创作意图的重要手段。（）A光线B色彩C影调D线条82、是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。（）A陪体B前景C背景D环境83、是指视场角大于60的镜头，对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25MM以下的那一段镜头。（）A长焦距镜头B标准镜头C广角镜头D变焦距镜头84、光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光。（）A侧光B顺侧光C侧逆光D逆光85、摄像机的光学系统一般是由、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的（）。A定焦距镜头B变焦距镜头C广角镜头D长焦镜头86、正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有种之多。（）A30B100C300D60087、画面始终跟随一个运动的主体的运动拍摄方法为A、移拍B、跟拍C、推摄D、拉摄88、被摄主体在画面中由小变大，周围环境由大变小的运动摄像形式是A、推镜头B、拉镜头C、摇镜头D、移镜头89、推镜头的表现重点是第13页共页A、起幅B、运动过程C、落幅D、运动形式90、用变焦距的方式拍摄推镜头，画面焦点应以（）为基准。A、落幅画面中的主体B、起幅画面中的主体C、陪体D、前景91、以下拍摄方法能形成视觉后移效果的是（）A、拉镜头B、推镜头C、横摇镜头D、前移镜头92、（）的连续景别变化有连续后退式蒙太奇句子的作用。A、推镜头B、拉镜头C、摇镜头D、横移镜头93、常用来做结束性镜头和结论性镜头的是A、拉镜头B、推镜头C、横移镜头D、左右摇94、在表现三个或三个以上主体或主体间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种（）A、间歇摇B、推拉C、甩镜头D、后移镜头95、将摄象机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄是指A、移摄B、推摄C、拉摄D、摇摄96、摄象机旋转一周所形成的镜头运动形式是第14页共页A、垂直摇B、间歇摇C、甩摇D、环形摇97、从被摄对象的正面拍摄，也就是摄像师倒退拍摄的拍摄方法是A、前跟B、后跟C、侧跟D、横摇98、摄象机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫A、升降拍摄B、摇摄C、移摄D、跟摄99、摄象机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机的结合起来的拍摄方法是A、运动摄像B、固定摄像C、综合运动摄像D、推拉镜头100、被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范围是指A、景别B、色彩C、光线D、物距101、景别的画面能表现广阔空间或开阔场面A、远景B、近景C、特写D、大特写102、在画面中起主导作用，是画面的主要表现对象，最能体现主题思想的是A、主体B、支点C、陪体D、空白103、缺少最亮和最暗的调子，对比弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之第15页共页感的影调是A、亮调B、明调C、硬调D、柔和调105、所谓轴线，是指被摄对象的和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。（）A视线方向、运动方向B视线方向、身体朝向C谈话对象、运动方向D谈话对象、身体朝向106、对于迎着摄象机镜头方向而来或背着摄象机镜头方向而去的运动物体表现出一种动感加强效果的镜头形式是A、广角镜头B、长焦镜头C、标准镜头D、无所谓107、变焦距镜头能够实现的功能是A、景物成像B、基色分光C、色温校正D、控制暴光108、焦点到镜头中心的距离是该镜头的（）A、焦距B、物距C、像距D、视场角109、我们把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为（）A、标准镜头B、长焦镜头C、摄远镜头D、广角镜头110、当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影象的纵深范围是指（）第16页共页A、景深B、焦距C、物距D、光圈111、能够压缩现实的纵向空间,使多层次景物有远近相聚、前后重叠在一起的镜头形式是A、长焦镜头B、广角镜头C、变焦镜头D、鱼眼镜头112、当拍摄者不能接近被摄对象或不能让他发现正被拍摄时,可选用镜头拍摄A、广角镜头B、鱼眼镜头C、长焦镜头D、超广角镜头113、（）又称为短焦距镜头，是视场角大于60度的镜头。A、广角镜头B、长焦镜头C、变焦距镜头D、摄远镜头114、常用来实现变焦距推拉的镜头是A、标准镜头B、广角镜头C、长焦镜头D、变焦镜头115、拍摄波光粼粼的湖面时，加（）后会形成一种光芒漫射的画面效果。A、柔光镜B、彩虹镜C、雾镜D、多棱镜116、能在一定程度上减弱画面整体形象的清晰度，仿佛呈现出一种雾霭朦胧的特殊效果。A、星光镜B、雾镜第17页共页C、多棱镜D、近摄镜117、如果被摄景物与镜头的距离更近，就需要使用专门的（A）进行拍摄。A、近摄镜B、晕化镜C、偏振镜D、柔光镜118、拍摄时，加（B）可以消除戴眼镜人的镜片反光。A、渐变滤光镜B、偏振镜C、晕化镜D、双焦点镜119、演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于的不同。（A）A所用摄像机B创作人员C拍摄时光线条件D摄像师水平120、（B）具有不可重复性，（）有可重复性。（）A艺术类摄像；纪实类摄像B纪实类摄像；艺术类摄像C演播室类摄像；外景类摄像D外景类摄像；演播室类摄像121、视场角愈（）、被摄主体成像越（），画面景物越开阔。A小、大B小、小C大、大D大、小122、电视摄像机标准镜头焦距通常为（）毫米。A25B50C75D100123、根据节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为两种。A演播室类和纪实类B演播室类和艺术类C演播室类和外景类D纪实类和艺术类124、电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代表性的三字经验A看，等，抢B挑，等，抢C看，等，拍D挑，等，拍第18页共页125、下面说法错误的是（）A光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。B光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。126、表现物体轮廓的最好光线是A、顺光B、侧光C、侧逆光和逆光D、顶光127、电视用光的特点是A、瞬间性B、动态性C、可预知性D、静态性128、刻画人物和表现环境的主要光线是指A、主光B、正面光C、侧光D、逆光129、当需要提高人物服饰某个部位的亮度时，需要使用A、修饰光B、眼神光C、环境光D、轮廓光130、早晨和黄昏时的光线往往呈A、蓝色B、青色C、橙红色D、绿色131、给人收缩、凉爽、冷静、明净等感觉的画面是A、冷调画面B、暖调画面C、中性调子D、低调画面第19页共页132、以下属于人工光的是A、日光B、月光C、星光D、火焰光133、在被摄体上产生清新投影的光线是A、直射光线B、散射光线C、辅助光D、太阳光134、用以表现人物面部，能掩饰皮肤皱纹和松弛部分，使人物显得年轻的光位是A、顺光照明B、侧光照明C、逆光D、背光135、运用（）拍摄人物，近于骷髅形象，是一种丑化人的手法。A、顶光B、顺光C、逆光D、侧光136、从被摄对象底部或下发发出的光线是A、顺光B、侧光C、顶光D、脚光137、专用以照明背景和环境的光线是A、环境光B、主光C、眼神光D、修饰光138、使被摄对象产生明亮边缘的光线是A、环境光B、轮廓光C、眼神光D、修饰光第20页共页139、红色的互补色是（）A、黄B、蓝C、青D、品140、蓝色的互补色是A、黄色B、青色C、绿色D、紫色141、绿色的互补色是A、黄色B、蓝色C、红色D、品色142、在影视拍摄过程中,场面调度一词来源于A、法语B、英语C、德语D、俄语143、（）规定的定义是当观看距离为屏面高度的三倍时,该系统的垂直和水平方向的空间分解力大致是现行电视系统的两倍，幅型比要展宽到169，并配有多声道的优质伴音。APALBHDTVCNTSCDSECAM144、（）拍摄，被摄对象显得高大有力而重要，有一种优越的感情色彩。A平角度B俯角度C仰角度D斜角度145、按照拍摄节目的内容和性质的不同,可以将电视节目分为A、艺术类和感情类B、政治类和文艺类C、纪实类和艺术类D、历史类和现代类第21页共页146、作为一流导演，他拍摄的是（）A动作B心灵C场面D外景147、描写人物，特别是表现心理的，一般用（）A小景别B大景别C全景D远景148、法国研制的电视制式是（）ANTSCBPALCNBCDSECAM149、常说的“接动作”或“动作剪辑”是指剪辑点的选择主要根据上下镜头中的主体动作是否流畅、自然，它就是的剪辑。A镜头内部运动B综合运动C镜头外部运动D镜头内外部运动150、两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为。A动作轴线B双轴线C关系轴线D方向轴线二、判断题共152小题。红色字为错误）1、前景的正确运用可以增强画面的空间感、透视感。（）2、在电视摄像中，加什么颜色的滤光镜画面整体色调就会偏什么颜色。（）3、恰当的运用陪体能够点明深化主题。（）4、信噪比是不同档次摄象机的主要指标，该指标越高越好，如信噪比为60DB比58DB要好。（）5、最低照度是摄象机的一项技术指标，照度越低，说明摄象机的灵敏度越高。6、利用摄象机进行拍摄时，暂停时间的状态不宜太长。（）7、调节白平衡时，白色卡片应该置于逆光照明下。（）第22页共页8、调节白平衡有两层意思，一是正确还原景物，二是增强画面气氛，有意创造出符合节目内容要求的画面。（）9、电视画面既是视听同步的，又是时空一体的。（）10、电视也属于平面造型艺术的范畴之列。（）11、光比是指投射光在被射对象上形成的亮与暗之间的亮度值或照度值之比。（12、电视画面的光色还原除特殊的艺术性创作外,要力求真实、准确。（）13、一般来说，镜头运动时要力求稳定、流畅、到位。（）14、广角镜头有曲像畸变现象（）15、电视摄象机和电影胶片的宽容度一样。（）16、摄像机的光学镜头是由变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。（）17、电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处，景物亮度间距悬殊的交界处，由于强光向弱光处漫射，会出现一种强光漫射现象。（）18、摄像机焦距不动，摄像机就没有焦距推、焦距拉运动。（）19、使用大光圈相对于使用小光圈有利于简化背景。（）20、前景在画面中只起装饰作用，在表现主题上没有什么作用。（）21、空白在画面中没有意义，应尽量避免。（）22、镜头焦距相同物距固定时，光圈越小景深范围越大。（）23、摄像时，可以采用提高增益的方法来解决暴光不足的问题，并且画面的技术质量能得到很好的保证。（）24、处理有方向性的物体时，一般情况下在其前方应留有较多的空白。（）第23页共页25、景物亮度仅仅取决于照明的强弱。（）26、在处理平摄画面时，一般情况下要避免地平线平均分割画框，否则会显得呆板、单调。（）27、特写画面就是只用来拍摄人物的脸部的画面。（）28、固定画面一定要注意构图的艺术性、可视性，固定画面拍得怎么样，往往能反映出一个摄像者的基本素质和真正水平。（）29、远景表现运动很明显。（）30、在使用全景画面作为一个段落的开始时，这种画面往往被称为交代镜头。）31、仰拍能够以天空或某种特定物体为背景的画面，达到净化背景的目的。（）32、俯角度拍摄往往表示反面的、贬义的感情色彩。（）33、仰角度拍摄利于简化背景，可以加强画面的力度。（）34、不同景别有不同的表现力，景别变化伴随着情感的变化，景别越小情感越强化。（）35、在拍摄特写画面时，构图力求饱满，对形象的处理宁大点而别不足，空间范围宁小点而勿空旷。（）36、慢速度、慢节奏的运动往往具有伤感的、凝重的、沉静的、抒情的等视觉效果。（）37、摄象机的运动形成一种多景别、多角度、多背景的连续动态画面。（）38、光线是电视画面构图的基础和灵魂。（）39、远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空气第24页共页透视效果。（）40、前景有助于强化画面的纵深感和空间感。（）41、前景应该坚持宁缺毋滥的处理原则，必须为主体和表现主题服务。（）42、背景是指画面中位于主体背后的景物。（）43、固定画面也可以反映动态的生活（）44、固定画面的被摄对象可以是静止的也可以是运动的。（）45、固定画面比较有利于表现静态的环境。（）46、在对电视节目中陈述观点或接受采访的人进行拍摄时，经常选用拍摄角度适宜的小景别固定画面。（）47、固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间。（）48、固定画面易“死”易“呆”，拍摄时要注意捕捉动感因素，增强画面内部活力。（）49、一般情况下，固定画面在拍摄时必须牢记“稳”字当头，避免不必要的晃动。（）50、固定画面就是要拍摄固定不变的电视画面。（）51、摄像机在拍摄中发生了运动变化所拍得的画面叫做摇镜头（）52、目前我国通行的电视技术标准为625行，每行800多个像素。（）53、景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。（）54、固定画面可以利用框架因素突出和强化动感。（）55、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。（）第25页共页56、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的合一，可以表现出一种主观镜头。（）57、长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动和纵向运动表现动感一样。（）58、与舞台调度相比，电视场面调度丰富了人物调度的内容，增加了摄像机调度。（）59、外景类拍摄对摄像人员的单兵作战能力提出了较高的要求。（）60、根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用座机和室外拍摄用便携机两类。（）61、要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求、流畅、到位。（）62、电视场面调度包括被摄对象和镜头调度两个方面。（）63、世界上第一座电视台于1963年诞生于法国。（）64、相对于其他媒介，电视的突出优势在于声音逼真。（）65、中景镜头由于主体几乎占据了整个画框，因此其空间感较弱，在剪辑中常被作为插入镜头和岔开镜头使用。66、动作轴线是一条假想连接线,它的方向性主要表现在物体与物体的方向上。67、在摄像机与被摄主体间的距离固定的情况下，划分景别取决于光圈的大小。68、电视新闻现场报道使声音和画面剥离，它可以准确地传达现场的气氛和声音。69、摇镜头必须有明确的目的性，镜头的运动应使画面具有某种表现因素，摇第26页共页摄不应成为表现的目的，而只能是表现的手段。（）70、推镜头可以形成视觉前移的效果。（）71、推镜头要有明确的推进方向和终止目标。（）72、拉镜头使被摄主体由小变大、周围环境由大变小。（）73、摇镜头有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。（）74、摇镜头可以没有明确目的的随便乱摇。（）75、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。（）76、利用拉镜头也可以作为转场镜头。（）77、用摇摄的方法拍摄的电视画面叫摇镜头。（）78、用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，可以在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。（）79、利用摇镜头不能表现主观性镜头。（）80、摇镜头不能用来从一个场景向另一个场景转换。（）81、航拍镜头能够展现人们在生活中不常见的景象，赋予了电视画面更为丰富多样的造型效果。（）82、在新闻摄像中提倡不干涉被摄对象的纪实性拍摄，是保证电视新闻真实性的重要环节。（）83、跟上、跟准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。（）84、综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节（）85、无论拍摄固定画面还是运动画面，都应当把内容和主题的需要摆在首先考第27页共页虑的位置上。（）86、如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越小，则成像面积小、放大倍率大。（）87、转场一般指的是场面转换或场景转换，它不包括段落的分隔与过渡。（88、主观音响是指镜头中没有的声音，是指创作者为渲染气氛、表现人物心理而人为加入的一种音响。（）89、观众熟悉程度是决定镜头长度的因素之一。通常观众比较熟悉的内容要留得时间长一些，而比较陌生的则要留得短一些。（）90、动接动、静接静一直是剪辑最基本的准则。它的合理性来自于受众的视觉心理。（）91、技巧转场的一个优点在于可以省略很多不必要的过场戏，缩短场面之间、段落之间的时空间隙，使之紧凑。（）92、一种以被摄主体运动的方向、路线或轨迹为依据的假设连接线称为中心轴线。（）93、镜头组接顺序不同，虽然改变了镜头关系，但对镜头语言的意义表达不会产生重要影响。（）94、短焦距镜头使远近事物大小对比十分明显，透视效果好，有强烈的纵深感。95、长焦距镜头又称望远镜头、窄角镜头。（）96、镜头焦距越长，视场角越小，焦距越短，视场角越大。（）97、对摄象机的镜头进行光圈选择，实质是一个暴光控制的问题。（）98、在拍摄同一照度下的同一场景时，光圈越大，景深范围越小，光圈越小，第28页共页景深范围越大。（）99、专门的长焦距镜头和变焦距镜头的长焦端所拍摄的画面效果和造型表现是不一致的。（）100、偷拍的目的是为了拍摄出被摄对象表情自然、动作自如、场面真实的画面。101、由于长焦距镜头视场角窄，拍摄过程中的抖动不容易被发现。（）102、广角镜头便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰。（）103、广角镜头有利于近距离表现大范围景物。（）104、广角镜头有景深大的特点。（）105、广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定。（）106、变焦倍数越大，变焦范围就越小。（）107、色温就是物体的标志和亮度标志。（）108、光线方向会影响空气透视状况，逆光和侧逆光是获得空气透视的基本条件。光源色温的高低对物体颜色的明亮程度没有任何影响。（）109、明度高的色彩，饱和度一定高。（）110、拍摄雪景应首先注意控制暴光量，最好选择使用手动光圈进行控制。（）111、三原色光是指红、绿、蓝。（）112、眼神光在拍摄人物的近景和特写时能使人物显得炯炯有神。（）113、按照光的性质光线可以分为直射光、侧逆光、逆光。（）114、光线可以渲染画面的气氛，并且影响着事物的空间感、立体感、质感的表现。（）第29页共页115、运动摄像，就是在一个镜头中通过改变摄距，或者变动镜头光轴，或者改变焦距所进行的拍摄。（）116、电视摄像机的标准镜头是指镜头焦距接近摄像机画幅对角线长度的镜头。117、视场角