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井上有一书法钟有书法家 井上有一，1916年2月14日生于东京，是一位代表了20世纪后期日本的艺术家。剃着光头，挥运巨笔，墨迹飞溅，摸爬滚打，旁若无人，无拘无束，放荡不羁，一个野蛮十足的家伙!这是大多数人对有一的印象。是日本乃至世界著名的书法艺术家。下面是为你的井上有一书法，希望对你有用! 1950年，雕刻家日裔二世-野口勇(Noguchi,Isamu)作为现代派艺术家战后首次由纽约飞抵日本。他不看职位高低、名气大小，不拘泥在团体内的名次，通过亲眼审视筛选作品，坦率地表露感想。他的做法使人们初次接触到现代美术思想，为他的质朴诚挚所感染，耳目一新。 在日逗留期间，陪同野口的是他的友人、抽象派画家长谷川三郎(1906年1957年，客死于洛杉矶)。 此间，行动画派(action painting 亦称抽象表现派)正在纽约盛行。它成为不久以后风靡全球的抽象表现主义热潮的导火索，由此兴起的美国艺术把美术界的目光由巴黎转向纽约。 长谷川从野口那里听说杰克逊波洛克(Jackson Pollock)开发了滴画法(dripping)，其作品尤其是绘画手法受到瞩目，评论家称其为action painting的消息，他发现波洛克的画法与书法有共同之处。 波洛克把巨大的画布平铺在画室的地上，手握钻有无数小孔的颜料罐，在画布上边走边把颜料滴溅在画布上。这时波洛克说:我确切无疑地进入了画境。 一般来说，西洋绘画=油画，将画布紧绷于框上，然后立在画架上，画家像面对镜子面对画面，用又短又硬的猪毛制成的笔蘸上颜料，手指用力向画布抹去。这种绘画方法是不能将全心身的活力反映到画面上的。对如实把所见所闻反映到画上的写实主义画家来说，全心身的活力反成累赘，连想也不想它。 当然，波洛克并非想到全心身的活力而使用滴画法。实际上是，弗洛伊德(Sigmund Freud)的心理学揭示了潜藏在人心理深层的内涵，受其影响，迄今只着眼于外部世界的画家的目光转向发掘自己的内心世界，出现了超现实主义(法:surralisme)。波洛克对超现实主义产生共鸣，他在作画时开始思考，如何使自己内心世界中涌现的思绪原原本本地表现在画面上呢? 首先要把绘画从手指技巧中解放出来。他没有把身体活动反映到纸面上的笔，而是通过手腕，以手中的颜料罐为材料，把自己的身体活动反映到画面中。这是书法的笔的翻版，铺在地上的画布相当于书法纸面。 洛克之所以被称为行动画派，正是由于人们看到作画动作的这一特征。 同一时期，长谷川对法国画家塔尔考特(Tal-Coat)的画很关注，写信寻问他的画的意图何在。塔尔考特在回信中说他对Geste颇感兴趣。Geste一词近来被直译为举止，当时长谷川把它译为笔势。从译词中可以窥出这个时代的画家审慎的洞察力，既体现出与西洋画家有深交，熟知其画法，又受过东方知识的熏陶。 1950年，井
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