散文的写作方法散文写作方法例说

散文的写作方法散文写作方法例说 形散神聚是一般散文的一个重要特点。写散文要能散得开。在一篇散文中，可以海阔天空，自由挥洒，古今中外，上下四方的事物都可以写，要想做到这样的效果，就必须充分发挥联想与想象；但散文又忌“散”，就是说，不管写了什么，笔锋怎样驰骋，都要紧扣文章中心，沿着一条清晰的线索展开，做到散而不乱，形散神聚，要达到这样的效果，联想与想象就必须合理、到位。 朱自清的荷塘月色（以下简称荷）自问世以来，颇多争议。如写作缘由让读者把握不定，主题思想让读者争论不休，最主要的是摹景状物让后世望尘莫及、望洋兴叹。荷中的摹景状物可分虚景和实景，实景主要体现在课文的三、四两段，一写月光下的荷塘，二写荷塘上空的月亮；虚景主要体现在对采莲赋和西洲曲的引用和描写之中。摹景状物为什么这样精彩，原因之一就是因为作者把联想和想象这种文学创作手段发挥到了极至。 荷创作于1927年7月，作者住在清华大学的清华园西院，他所写的荷塘就在清华园内，原是一个普通的荷花池，据说原来不过是一塘死水，周围长着几棵杨柳，败叶残花，潦倒其间，荷塘中央有个小岛，岛上杂草丛生，荆棘遍地，有“荒岛”之称。但就这样一个荒僻的荷塘，在作者的笔下，却优美如画，充满诗意，令人神往。什么原因？一言以蔽之，是联想和想象使生活的真实与艺术的真实完美的统一起来了。试想一下，当作者站在极为普通的荷塘前，不对平常之景在合理联想与想象基础上进行艺术加工，能让后世叹为观止吗！ 当作者写完眼前的荷塘实景之后，并未写归途，而是继续着眼前感情的抒发，于是思接千载，开始了更为精彩的虚景的描写，那就是人们读时能产生无限美好想象的采莲赋和西洲曲。西洲曲描写的是青年男女相悦的爱情故事，采莲赋讲的是少妇思夫的故事，两个古代故事不仅表达作者对青春爱情的向往，同时也把散文的意境美推向高潮。上文的实景与这里的虚景既有景物的单纯链接，即荷塘荷叶荷花的描写，又有景物描写之上的人物描写，可谓更加具体地表现了情景兼备的艺术境界。假如没有这种合理的联想和想象，既不能 _地渲泄作者夜游荷塘的复杂心情，也会使作品描写的意境单一，给人以美中不足之感。 类似荷中运用合理联想与想象进行构思的文章很多，著名散文家秦牧的抒情散文土地即可作为有力的旁证。 土地中有一个非常重要的过渡段：“有时，望着莽莽苍苍的大地，我骑着思想的野马奔驰到很远很远的地方，然后，才收往缰绳，缓步回到灿烂的现实中来。”这段话显示了作家使用联想与想象这一创作手段。这篇文章从新时代的人们讴歌朝阳、松柏等事物写起，引出了对土地的丰富联想，古今中外，神话民谣，看似信笔写来，但实际上则始终围绕土地这个中心，并沿着“珍爱土地保卫土地建设土地创造未来”这样一个思路来安排。比如，写珍爱土地共写了四件事：一幕怪剧、封疆仪式、投降仪式和“乡井土”，前三件事写剥削阶级对土地的态度，第四件写劳动人民对土地的态度，从反正两个方面表现了土地的宝贵，四件事紧紧围绕着一个思想展开。充分显示了作者丰富而合理的联想与想象能力。 联想与想象是人们在头脑中创造新事物的形象或者根据语言文字的描述形成相应事物的形象的过程，是一种积极的、富有创造性的思维活动。人们在生活实践中，不仅能感受当时作用于自己感觉器官的事物，不仅能回忆起当时不在眼前而过去却经历过的事物，而且还能够在自己已有的知识经验基础上，在头脑中构成自己从未经历的事物的新形象，或者根据别人的描述构成相应事物的形象。文学理论告诉我们：一切文学艺术的创造，都离不开联想与想象。作为文学四大块之一的散文也应如此，作家可凭借自己的联想与想象，去超越时间空间，把渴求、赞美的理想世界跟现