中国古代音乐史.ppt

中国古代音乐史,讲师：邱瑶瑶,上篇上古音乐,一、中国音乐文明的曙光贾湖骨笛地下沉睡九千年复苏，这是一种原始文化现象，标志中国音乐文明的历史开端。二、“野蛮人”与原始乐舞歌、舞、乐三位一体的乐舞形式是野蛮时代人类所共有的文化现象。三、予击石拊石，百兽率舞古文献中的原始舞乐四、三人操牛尾，投足以歌八阙我国最早出土的乐器的种类五、予击石拊石，百兽率舞我国最早的音乐家2、著名音乐家的地位和在历史上的影响六、音乐文化的阶级烙印夏代音乐的由来七、甲骨文字商朝的乐舞种类,八、以钜为美，以众为观商朝乐器种类九、恒舞于宫，酣歌于室商代的“巫乐”和“淫乐”的特点和区别十、喤喤厥声，肃雍和鸣1、西周雅乐登峰造极的原因和过程2、西周雅乐对当时的影响十一、失而复得的晋侯苏钟1、西周编钟2、西周乐器十二、大司乐长成均之法1、周朝的礼乐制度2、音乐在周朝所起的作用,十三、八音周朝的乐器分类法种类十四、将子无死，尚能复来周穆王西游传播音乐文化十五、王子朝奔楚西周末年，奴隶制衰退十六、八益舞于庭周朝为了维护统治阶级，实行宗法制十七、声淫及商，何也？周王朝失去了上层建筑的权利十八、恶郑声之乱雅乐也1、郑卫之音2、郑卫之音受到儒家排斥十九、中国言六艺者折中于夫子1、孔子对古代音乐的贡献2、对音乐的局限性,二十、诗言志，歌咏我国最早的诗歌总集-诗经二十一、宫商角徵羽的由来1、中国五声音阶的由来2、对中国音乐产生的影响二十二、音乐与数学的结晶1、三分损益法的算法2、什么是十二律二十三、春秋时期的宫廷音乐家1、宫廷音乐的特点2、音乐家对当时音乐文化的贡献二十四、其民无不吹竽鼓瑟、弹琴击筑1、战国时期音乐繁荣的原因2、音乐繁荣的景象二十五、震撼世界的地下音乐宝库1、曾侯乙墓的发现2、曾侯乙墓中的乐器二十六、邻有丧，舂不相1、我国说唱音乐的远祖2、说唱音乐的作品,二十七、元湘之间，其俗信鬼而好祀战国时期民间音乐的体裁和特点二十八、洋洋乎，赢耳哉古代歌曲中高潮的处理方式二十九、战国时期的民间音乐家战国时期的音乐家对当时做出了哪些贡献三十、诸子峰起，百家争鸣关于音乐当时的思想派别有那些三十一、乐者，天地之和也儒家音乐美学论著乐记,中篇中古音乐,三十二、“秦声”与“楚歌”这两种音乐的区别和特点三十三、先秦钟琴文化的“断层”与“转型”洛庄汉墓出土的编钟对当时社会的启示和对之后中国音乐的影响三十四、一条横贯亚洲的“音乐之路”丝绸之路带来的巨大影响,三十五、采歌谣，被声乐汉代乐府的重要内容组成三十六、每为新声变曲，闻者莫不感动李延年对当时音乐做出的贡献三十七、感于哀乐，缘事而发乐府歌曲的种类以及对后来音乐的发展产生的影响三十八、纷披灿烂，戈矛纵横琴曲广陵散的特点三十九、感乱商离，追怀悲愤,四十、魏晋时期的文人音乐家古代音乐文人家共有的特点四十一、论乐者七十八家从京房六十律到何成天心律的发展过程四十二、我国现存最古老的曲谱幽兰每一段的主题四十三、风靡南北的西域音乐西域音乐的特点和产生的影响。四十四、南北朝时期的西域音乐家西域音乐家做出巨大贡献,四十五、千变万化，旷古莫俦汉唐时期的“百戏”“散乐”各自的区别和特点四十六、忽复学参军，安生唤苍鹘汉唐时期的歌舞种类和歌舞表演形式有哪些四十七、一均之中，闻有七声“五旦七声”“八十四调”的内容、特点四十八、是时竞为异议，各立朋党隋朝皇帝对雅乐制定的过程四十九、乐籍制度下悲苦人生乐籍的等级制度的消极影响,五十、其声音节奏及舞，悉宜依旧隋代“七部乐”“九部乐”的区别和特点五十一、享宴因隋旧制，用九部之乐唐代“九部乐”“十部乐”的作用、特点、区别五十二、太常部伎有等级，堂上者坐堂下立唐代的“立部伎”坐部伎的区别和特点五十三、月闻仙曲调，霓作舞衣裳唐代大曲和法曲的内容和区别五十四、得南曲五十以上任供奉者为业成唐代音乐机构的种类以及特点,五十五、声有误者，帝必觉而正之唐玄宗对音乐所做出的贡献五十六、断肠声里唱“阳关阳关三叠的由来五十七、文章合为时而著，诗歌合为事而作白居易是唐代著名诗人和音乐评论家,五十八、七条弦上五音寒，此艺知音自古难琴曲梅花三弄和离骚的区别和特点五十九、街东街西讲佛经，撞钟吹螺闹宫廷唐代说唱音乐的“变文”的特点六十、乐工不识长安道，尽是书中寄曲来唐代的减字谱和燕乐半字谱的内容和特点六十一、唐代的声音人唐代声乐艺术非常发达，有许多著名的诗人君看白发送君者，半是宫中歌舞人,六十二、君看白发送君者，半是宫中歌舞人唐代歌伎、乐工的命运非常悲惨六十三、幸存于世的唐代音乐专著唐代音乐著述教坊记、乐府杂录六十四、从浊至清，迭更其声唐燕乐二十八调的各种调名和之后的变化,六十五、传统音乐中的唐宋遗音舞春风、菩萨蛮等乐曲的特点六十六、海内存知己，天涯若比邻隋唐时期中国和日本、高丽音乐文化的交流产生的影响六十七、一千多年前的“宫廷歌舞”内容王建墓中的歌舞伎,下緶近古音乐,六十八、万家竞奏新歌声宋代“曲子”的发展过程和特点六十九、自作新词韵最娇姜夔个人简介和其作品的内容七十、此歌自我宋建炎年间民歌月儿弯弯照几州的曲调，特点七十一、耍闹去处，通宵不绝宋代的“瓦舍”与“勾栏”内容和特点以及区别,七十二、教坊十三部，唯以杂剧为正色宋代的“杂剧”和“南戏”的区别和特点七十三、满村听说“蔡中郎”宋代说唱音乐的发展过程和内容特点七十四、每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽唐代琴曲有着高度的思想性和艺术性,七十五、盖其制两弦间以竹片轧之我国弓玄乐器的问世和发展以及其带来的影响七十六、两种不同体系的调名曲式“之调”和“为调”对音乐做出的巨大贡献七十七、超然远览，奋其独见蔡元定和十八率的关系七十八、上自唐虞，下啓皇宋宋代音乐论著的作品和影响,七十九、中正则雅，多瓦则郑宋代宫廷音乐的特点和对当时影响八十、其习日以异，其俗日不同西夏、辽、金的音乐区别和特点八十一、养人才，编传奇，一时气候云集元代杂剧繁荣的原因,八十二、歌者自歌，白者自白元代杂剧的表演形式有哪些八十三、顺帝朝，忽又亲南又疏北元代南戏的发展和影响八十四、文而不文，俗而不俗元代散曲的特点和发展八十五、一代天骄的赞歌元代蒙古族的音乐特点和发展八十六、新腔翻得凉州曲，弹出天鹅避海清海青拿天鹅是琵琶曲，在当时影响重大,八十七、取来歌里唱，胜向迪中吹我国最早声乐论著唱论的内容和发展八十八、刊布成秩，举世传诵明清民歌和小曲的原因和发展八十九、鼓声一通，群歌竞作兄弟名族的歌舞音乐的特点和影响九十、一韵于良久明清时期说唱音乐的内容和特点九十一、清丽悠远，出乎三腔之上明清戏曲的“四大声腔”区别和特点,九十二、家传户诵，几令“西厢”减色昆曲的著名作品和昆曲的特点九十三、愈趋愈卑，新奇叠出“乱弹”诸腔兴起的原因和其特点九十四、变则新、不变则腐明清时期的戏曲论著作品九十五、曲曲新声总断肠明清时期的器乐独奏作品、特点