设计表达资料

.一、单项选择题 人们内心对外界事物所抱的肯定或否定态度是（ ）。 C 欲望 冲动 情感 创作 表现就是创造，是自由的创造，是创造的（ ）。 A 原动力 表现性 创造力 设计表达 是自由的创造，是创造的原动力的是指（ ）。 B 色彩 表现 创造 版式 其渠道在于手、眼、心、脑的协调作用，其的源泉在于感知的是（ ）。 D 构图 结构 色彩 创意 通过手、眼、心、脑的协调作用，创意的源泉在于（ ）。 D 构图 结构 色彩 感知” 要显示要素之间的主从关系和统一变化的效果是（ ）。 C A 调和 B 节奏 C 对比 D韵律 在创意表现中，我们常见的问题是（ ）。 D 画面构图 透视关系 色彩表现 变形夸张 作为艺术的表现，应该是富于意味的形式和具有审美理想的（ ）。 A 情感表达 设计构思 写生绘画 变形夸张 C 审美感觉能力包括造型感觉、色彩感觉、空间感觉、（ ）等。 设计 创意表现 动态感觉 素描 在构图上尤其重视发挥其作用，视觉设计注重的要素是（ ）。 B 结构 形式 黑白 空白 文字设计处理上，字体品种少，版面雅致、稳定，是以一下哪个国家为代表的欧洲风格。 （ ） D 英国 法国 德国 瑞士 从印刷体中各类字体本身的特点来看，较具有传统的特点，适合表现传统的内容的是（ ）。 A 宋体 黑体 综艺体 圆黑体 标题放置于画面的最顶部，产生上升、下降的视觉效果，同时也具有的象征意义是轻快和（ ）。 D 空白 点 压抑 愉悦 版面“最佳视域”的位置，比版面的几何中心要（ ）。 D 偏下 偏上 偏左偏下 偏左偏上 C 形组成是画面空间的最基本要素点、线、（ ）。 造型 色彩 面 结构 体量感特征练习的目的是为了加强形的整体感觉的同时，增强体量感的（ ）。 A 空间意识 分量感 动态感觉 设计关系 点的是指在版面中较小的形象，它的形式构成是形状、位置、大小、（ ）。 A 方向 比例 结构 透视 对立统一规律的应用是形式美的总法则，统一与（ ）。 B 比例 对立 C 虚实 D 留白 和谐的字体组合主要包括：相似风格的字体组合、相同大小的字体组合和（ ）。D A 不同面积的字体组合 B 不同纯度的字体组合 C 相同字体的组合 D相同明度的字体组合 以下哪种的版面更适合用书法体。 （ ） A 地方土特产 五金零件 女性化妆品 办公用品 文字的首要功能是（ ）。 B 画面组合 说明内容 设计版面 展示画面 产生表现冲动的要因，是对于外界事物的观察和( )。 A A 体验 B 觉察 C 检查 D 观察 形式语言是指造型语言、色彩语言、构图语言和肌理、材质、（ ）。 A 技法设计 手绘 书法 高质量 视觉艺术的三个基本要素除了造型、色彩之外，还有（ ）。 C 结构 造型 构图 黑白 荷兰新风格派代表人物是杜斯伯格和（ ）。 D 古登堡 米斯.凡德洛 格罗佩斯 蒙德里安 波普运动归根结底来源于美国的消费文化和（ ）。 B 古典主义 大众文化 立体主义 未来主义 设计创新的灵感，来自于情感的激发和表现，就是来自于（ ）。 D 画面 结构 色彩 表现 关系到作品成败的重要因素，也是艺术表现的重要条件良好是（ ）。 C 情感 设计 感觉 变形 视觉艺术的三个基本要素除了造型、色彩之外，还有（ ）。 C 结构 空白 构图 黑白 在视觉设计中，形成同一的传承源于色彩受制于（ ）。 D 结构 点线面 冷暖 地域 造型表现中最为基本的特征是（ ）。 C 体量感特征 局部特征 整体形特征 对比和族群特征 艺术是创造，创造是在模仿的基础上，凭借想象力来展开（ ）的。 B 想象力 思维活动 设计 联想 主要表现在对于视觉空间及尺度关系的感受上，观察对象，感受对象，取得良好的视觉效果，是指要养成画面的（ ）。 C 视觉空间 尺度关系 空间意识 结构塑造 公认最美的比例是黄金比，它是1：（ ）。 D A 1 B 1.6 C 1.5 D 1.618 以下哪一种的版面更适合用装饰体。 （ ） C 宣传民族文化 五金零件 女性化妆品包装 办公用品 文字的首要功能是传达信息和（ ）。 B 传达信息 说明内容 设计版面 展示画面 E 画面组合 规则图形在版面上表现为方形及（ ）。 B 方形图 出血图形 三角形图 矩形图 在各种不同的要素之间寻找相互协调的因素，使两者以上的要素具有共通性是( )。 A A 调和 B 对比 C 节奏 D 空白 二、多项选择题，在每小题列出的五个备选项中选出两个至五个正确答案，并将正确答案的序号填入题后的括号内。错选、漏选、未选均不得分。 我们的造型基本能力包含了（ ）。 A C A审美感觉 B 审美情趣 C 表现技能 D 画面结构 E 结构造型 字体的对比主要包括以下哪些。 （ ） A C 字体大小对比 比例 字体笔画粗细 字体透视 E 笔画结构 表现需要有力量，表现的力量就是空间关系和（ ）。 B E A视觉美感 B色彩关系 C 版面构图 D 画面张力 E造型结构 版面的上半部让人感觉。 （ ） B D 沉重 轻松 压抑 飘浮 E下沉 由于装饰字体在装饰变化的过程中有可能使文字的可读性降低，所以装饰字体多用于以下哪些的文字使用。（ ） C D A 书信 B 公文 C 广告语 D标题 E 字号 荷兰新风格派代表人物是。 （ ） A D 杜斯伯格 米斯.凡德洛 格罗佩斯 蒙德里安 E 古登堡 感知的方法之一就是对造型结构的（ ）。A C A 观察 B 记忆 C 采集 D 抄写 E 写生 新艺术运动在装饰上突现曲线、有机形态，在风格上强调。 （ ） B D 古典主义 装饰性 立体主义 象征性 E 消费性 色彩感知的方法，主要对客观外界的色彩的感受或对客观外界色彩的（ ）为主。B C A 直觉 B 感受 C 再现 D 重复 E 灰度 除了位置、形状，以下哪些因素关系着整个版面的艺术风格。 （ ） B C 黑白 方向 C大小 虚实 E 粗细 三、名词解释 造型感觉 是指视觉经验的积累和表现技能的掌握程度。 表现技能 是指对形象的描述、塑造、再现、刻画的能力。 比例 是形的整体与部分、部分与部分之间数量或大小的比率。 版面率 文字在版面上所占的面积比例。 字画图形 是指文字的一部分笔画用图形代替，或者用文字来组成图形。 造型的眼睛 就是敏锐的观察、鉴赏的眼力。 色彩的发现 是主观情感的客观投射，是作者的主观审美意识在客观外界的反映。 对比 是将多种要素进行相互比较，取得强烈视觉效果的手法。 版面率 文字在版面上所占的面积比例。 构图 是指将造型的诸多元素纳入到一个整体当中，旨在构成一个整体。 出血图 是图片整个充满版面而不受边框的限制，具有向外扩张、舒展之势。 四、简答题 简述视觉流程的原理。 人在阅读版面时，视线有一种自然流动的习惯，普遍来说就是从左到右，从上到下，视线由版面的左上角沿着一条自然形弧线向右下方流动，越往下注意力越少。这根弧线上的任何点都比线外的任何点明显，这一无形流动线被称为“视觉流程”。 简述通过比例展示空间。 在我们的视觉经验中，大的物体离我们近，小的物体离我们远。利用这种特性，将主要形象放大，次要形象缩小，建立良好的远、中、近层次，使版面主体突出，空间增强。 简述字意图形。 是依据文字的含义进行艺术创造的字体，这种半文半图的象形字，既是字也是图，更具有象征性。 简述包豪斯对设计思想的重要贡献。 （1）艺术与设计的新统一；（2）设计的目的是人不是产品；（3）设计必须遵循自然与客观的法则。 简述编排设计的形式法则。 重复与近似 节奏与韵律 对称与均衡 对比与调和 比例与适度 虚实与留白 变化和统一 简述创意表现的观察阶段 第一阶段的观察，是泛泛的观察。第二阶段的观察是在原有基础上进行一些有针对性的观察。 简述对称与均衡的关系。 对称和均衡是一对统一体，都是求取视觉上的一种静止及稳定感。对称就像一称天枰，两边是等形、同量的。均衡则像是一杆秤，这种平衡是等量不等形，但是具有心理上“量感”的平衡。 简述新艺术运动。 是20世纪初在世界范围内具有极大影响力的艺术流派。 主张“新”，放弃了任何一种装饰风格，完全走向自然，提倡向生活学习、向自然学习，在装饰上突出曲线、有机形态，在风格上强调装饰性、象征性。 在平面设计上以招贴广告和书籍设计为主。 五、作图题 以宿舍布置为设计出发点，手绘1组4幅创意图形（1、工具手法不限，是否使用色彩不限；2、连续或并列不限） 以居室物品为设计出发点，手绘1组4幅创意图形（1、工具手法不限，是否使用色彩不限；2、连续或并列不限） 以室内一角（可以是景，可以是物）为设计出发点，手绘1组4幅创意图形（1、工具手法不限，是否使用色彩不限；2、连续或并列不限） 六、论述题 论述线的方向对版面的影响。 a. 水平线和平安宁。 b. 垂直线庄重稳定，还有积极向上的感觉。 c. 斜线动感活泼，带来空间的透视效果，还具有现在的速度感。 d. 在组合许多线的时候，有意识地渐渐改变方向，往往会形成一定的立体空间感，或者通过一个放射点做发射状构图的话，会让版面产生视觉焦点。这样的构图是离心的构图。而同心圆的放射状构图则是向心的构图形式，版面就会产生凝聚力。 线的形质在编排设计中是多样性的。在许多应用性的设计中，文字构成的线往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。所以在版面编排中，它的处理方法上一样适用于线形的。 论述线的形状对版面的影响 a. 直线简明醒目，庄严，明确； b. 曲线优雅抒情，柔软流畅，十分女性化。几何曲线适合明确、规整、很有逻辑。自由曲线适合表现抒情的内容。 c. 螺旋线形成视觉焦点。 d. 抛物线带来速度感。 e. 形状一样，线的粗细、长短不同会产生不同的心理感受。 f. 长短线让画面上具有空间感。 g. 粗线近细线远。 h. 一条线中，粗细变化也会有空间远近的感觉。 论述字体对比。字体的对比组合，能产生强烈的视觉效果，更能新引人注目。字体的对比主要包括：字体风格对比、字体大小对比、字体笔画粗细的对比等。 平面设计为追求画面字体的对比效果，有时采用风格各异的字体，如粗壮的黑体与秀丽的宋体组合，或龙飞凤舞的草书同规范整齐的印刷字体结合，并同时出现在一个版面内。要把握两种字体之间的对比程度和主次关系，一种为主一种为辅，不可两种不同风格的字体平分秋色。 另外构成因素中也存在文字的明度对比。一方面可利用文字本身色彩的明度差来对比，另一方面还可以通过文字排列的疏密来实现。即使是一样大的文字，排列紧密则明度低，排列宽松则明度高。 论述线对版面的分割作用。 在进行版面分割时，既要注意本身线形所具有的形态心理，又必须将所分割的空间进行内在联系，以保持良好的版面秩序感和主次关系。 a. 一根线可以将画面分割为两个图形； b. 等量的分割，空间具有秩序的美感； c. 等分分割，可以将杂乱的空间进行整理，取得统一和稳定。 d. 自由分割需要注意各个块面之间的比例关系，在大部分的版面上都存在着自由分割的问题，明确的线形起着强调和明确的作用。被分割后的面形之间是对比的关系，位置和面积都是需要精心考虑的。 e. 交叉的线或者围合的线会形成线框。线框起着限定作用。不管中间被框住的是文字还是图形，相比较而言，都是被约束住了，那么在组合时，整个框住的限定感就很强。线框细则约束感弱，线框粗约束感增强，起着强调的作用。组合时如果图形在一部分位置冲出线框，则产生强烈的动感。 论述版面设计的原则。 版面作为传达某种信息的“载体”，设计必须符合主体内容。每一个设计都应当是有个性的，这不仅是提高接受者阅读效率和视觉趣味的需要，同时也是设计者表达个性、体现艺术水准的需要。 一、主题突出 版面的编排设计本身并不是目的，设计是为了用有序的组织来更好地突出内容主题，传播信息。一个成功的版面不是设计师个人风格的表现，而是在明确客户目的的基础上对内容的完美体现。主题鲜明突出，是设计思想的最佳体现。 我们一般可以通过版面的空间层次、主次关系及视觉秩序的设计使版面具有良好的诉求力。 （1）按照主从关系的顺序，把产品作为主体形象，充斥整个版面的视觉中心。 （2）将文案中各种信息整体编排，注意与主体的关系，使主题鲜明，使人一目了然。 （3）在主体周围增强空白，或将图片处理成前明后暗，可以使主体达到被强调的效果，从而更加“注目”。 二、简明易懂 由于平面类的设计被有限地定于二维空间里，这就是版面单纯、简洁。编排设计是一种“减法”的艺术，奉行“更少为