轴线及三角形原理PPT课件.ppt

1,轴线及三角形原理,2,主要内容,一、假想轴线二、反打三、三角形原理四、轴线及正确越轴的几种情况,3,主要内容,一、假想轴线二、反打三、三角形原理四、轴线及正确越轴的几种情况,4,假想轴线,电视摄像中的人和物，一般来说，是以一种动态的形式出现的，换句话说，他们在场景中的位置会不断变化。张三开车沿道路由东向西开，摄像机机位在道路的南面，那么，银幕上出现的张三的车则是由右向左行驶，如摄像机在路北呢？,北,轴线的错误会造成叙事的混乱。,6,假想轴线,为了避免叙事的混乱，电影电视工作者在长期的实践中，总结出了“轴线原则”。轴线：被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。,7,假想轴线,1.方向轴线：是处于相对静止的人物视线方向构成的直线。,8,假想轴线,2.运动轴线：是处于运动中的人或物，起运动方向所构成的轴线。,9,假想轴线,3.关系轴线：两个人物头部之间的交流线构成的轴线。,10,假想轴线,任何复杂的人物关系都可以简化为两个人之间的关系。,A,B,A,B,A,B,A,B,B,A,12,13,假想轴线,1.一个人与两个人一个人时，主体与他的视线方向形成轴线。如果被摄对象是两个人，那么，便在这两个人之间连上一条直线，只要摄像机的机位不越过这条直线，它拍出的所有镜头都能接的上，否则，接不上。,单人镜头，越轴会产生视觉混乱；双人镜头，越轴会产生位置混乱。,14,假想轴线,2.一群人一群人拍就是靠近摄像机的一排人连成轴线。如果被摄对象是一群人，那么便在离摄像机最近的两个被摄对象（人或物）之间连上一条之间，这条直线就构成了本段落的轴线。,15,假想轴线,3.对象运动如果被摄对象的人群是不断运动的，那么，轴线也要随人群的变化不断变化。方法：随时在离摄像机最近的两个人之间连上一条直线，这条直线便是新的轴线。,16,假想轴线,4.对象行进如果被摄对象的人或车在行进，那么人或车行进的方向线便是本段落的轴线。,17,主要内容,一、假想轴线二、反打三、三角形原理四、轴线及正确越轴的几种情况,18,反打,反打就是两个镜头组接中，第二个镜头相对于第一个镜头的关系而言，即第二个镜头是到第一个镜头对面拍摄的镜头。,1的真反打镜头是21的假反打镜头是3,19,反打,区别真假反打的标准是轴线。未越过轴线的反打是真反打，越过轴线的是假反打。真反打是正确的反打，假反打是错误的反打。,1的真反打镜头是21的假反打镜头是3,20,反打,2与4叫内反打1与5叫外反打1与5和2与4互为反打,21,22,想一想：这组镜头是怎么拍的？,23,24,电视节目中的反打,当第一个镜头以正在说话的角色A为中心此为正打，接着切入旁观者或听众对前一个镜头内容的反应此为反打，也称为反应镜头。,25,电视节目中的反打,目前电视节目中反打镜头所承担的功能主要有：1.交代环境描述演播室及剧场内观演双方的空间关系，以及现场观众的一般组成状况；,26,电视节目中的反打,2.展示观演双方的对话交流活动，这包括节目现场“传者”有意识地与“受者”进行互动，以及“受者”主动地参与到节目进程当中去；3.单纯地作为反应镜头，捕捉现场观众对节目的即时反应；,27,电视节目中的反打,4.当节目不是当场切换而是要做后期编辑时，插入观众的反打镜头能掩盖剪辑跳点；5.将现场观众设置为“反应角色”(类似于相声中的“捧哏”)。以烘托气氛，并引导电视观众使之产生同感；6.广告作用，如通过反打镜头突出观众阵营中的某些人或物(广告衫、标语)的形象，达到强制电视观众注意的目的。,28,电视节目中的反打,反打镜头：分为以传播信息为主的客观再现型和以表达情感为主的主观表现型。,29,电视节目中的反打,30,观摩电视节目：鲁豫有约,31,主要内容,一、假想轴线二、反打三、三角形原理四、轴线及正确越轴的几种情况,32,三角形原理,机位构成镜头，镜头构成画面，画面产生视觉。,两个主体之间形成一个假设线，这样就在这两个主体之间形成四个三角形的拍摄方案，可以规范使用，也可以交替使用。,33,三角形原理,34,1、2、3三角（动作镜头）,有动作有语言的时候使用1、2、3号机位,正面拍拍表情，侧面拍动作，背面拍人物与环境之间的关系。,1号机交代环境，叫定位镜头，也是两个主体之间的关系镜头，2号和3好机位只能拍到被摄对象的半张脸，不利于表现神态，而有利于表现动作，适用于有语言有动作的场面。,35,1、4、5三角（访谈镜头）,外反拍，也叫访谈镜头，两个人在画面内，在主体的前侧方拍摄，使画面产生立体感，无动作，有语言，有利于双方的语言交流，前景虚，后景实，突出主体。,36,37,1、6、7三角（强调镜头）,单人在画面内，被采访者景别要紧一点。,38,39,40,观摩电视节目：面对面王志采访易中天,41,1、8、9三角（表情镜头）,主观镜头，能让观众产生参与感。新闻中不可使用。,42,43,1、4、5三角特例,A,B,可以不用1、4、5，而用1、4、6,玻璃、墙、屏风等,44,主要内容,一、假想轴线二、反打三、三角形原理四、轴线及正确越轴的几种情况,45,轴线原则：摄像机要在轴线一侧180度范围内设置机位，违反这个原则则叫越轴。,轴线原则,正确越轴的情况：1.插入中性方向镜头2.插于与运动主体有关的局部镜头或反应镜头3.插入运动中的人物的主观镜头4.利用主体自身的运动改变轴线5.空镜头越轴6.摄影机机位越轴7.硬越特例,46,正确越轴,1.插入中性方向镜头中性方向镜头：画面主体迎着这相机前进（拍摄时用正面角度）或背向摄像机朝画面深处前进（离摄像机越来越远，拍摄中使用背面角度）的镜头。中性方向镜头没有明显的方向性，以其作为过渡镜头，插在两个主体运动方向相反的镜头之间，可减弱越轴造成的视觉冲突感。前期拍摄中，最好能拍几个中性镜头，出现越轴时可以此补救。,47,48,正确越轴,2.插于与运动主体有关的局部镜头或反应镜头这类插入镜头以特写或近景镜头为宜，因为这一景别的镜头能突出被摄主体，且其本身在视觉上的方向性又不是很明确。所以将它插入两个主体运动方向相反的镜头之间，能暂时分散观众的注意力，减弱相反运动的冲突感，这是一种常用的方法。,49,50,正确越轴,3.插入运动中的人物的主观镜头主观镜头表现的是上一个镜头和下一个镜头中人物所看到的东西，它与2的区别在于：它表现主体人物视线所及之物，其拍摄角度是人物的主观角度，而后者表现的只是与主体同处于一个场景中的相关物体，拍摄角度属于摄像机客观叙事角度，也就是旁观者的角度。,51,正确越轴,4.利用主体自身的运动改变轴线在两个主体运动方向相反的镜头中间，插入一个有运动主体转向动作（如车转弯、人转身等）的镜头，利用这一动作合理越轴。,52,53,正确越轴,5.空镜头越轴在越轴前的一个镜头中，剪接插入一个空镜头，由于空镜头无任务关系概念，无空间概念，无视线方向概念，所以，在下一个镜头中改变原来的轴线关系，建立起一个新的轴线关系，而这个空镜头一般具有渲染作用或顿歇作用。注意：空镜头构图上与前后镜头构图上有一定的连贯性；画面情绪符合作品情绪。,54,空镜头分为景镜头和物镜头景镜头：借景抒情，使人回味和思考物镜头：以物喻人，使人有短暂的间歇和片刻的感悟。景镜头是省略号，物镜头是顿号,空镜头,阀门：联系起两个人多年失去的联系锁与手套：婚姻是残缺的，破碎的花：内心的惶恐、摇摆排气扇：两个人的交流已经结束了，停止了。,55,56,正确越轴,6.摄影机机位越轴机位运动越轴是在场景空间中，借助摄像机的运动，在镜头内看到人物位置改变，视线改变，背景改变，空间改变的同时变化。机位运动越轴，称为真越轴，这一越轴可以单人惊醒，也可以双人进行，不受限制。,57,58,正确越轴,7.硬越特例A.特意越轴两个人拥抱时，无论如何都是硬越。B.有意越轴有时可以用越轴制造特殊视觉效果。,59,60,61,观摩：天安门阅兵，23分之后,62,越轴问题直接影响画面空间的统一性，甚至是逻辑上的合理性，因此，一般来说，尤其在用切换连接的一组镜头序列中，是不允许出现越轴现象的，当然，除非你故意这样做，有时候可以利用越轴，制造特殊视觉效果。表现劲歌热舞表演场面是，故意越轴拍摄，以制造强烈的节奏感；为了表现街道上，公园里或市场里人来车往的拥挤、热闹场面，或是某些混乱不堪的场面，也用越轴。,63,64,65,1.静止的物体如花、草、树木，大到建筑，小到室内陈设，不存在运动的物体，就不涉及方向性，也就不涉及越轴。,不存在轴线，不考虑越轴,66,2.不存在交流的人物如睡觉的人，静止的不交流的，与周围不相干的，无感情表达的，与外界精神隔绝的人。,不存在轴线，不考虑越轴,67,3.处于较小范围或环境中的人在空间较小，或环境简单的场景内，如汽车里，轨道内，只要全景镜头交待了整体环境，后期镜头进行组接时，就可以忽略轴线因素，这是对电视来说的。,不存在轴线，不考虑越轴,68,4.环形的场面舞台周围布满观众的环形场面可以忽略轴线。如圆桌会议，围成一个圆