【人教版高二语文《杜甫诗三首》问题探究与探究思路】杜甫诗三首教案人教版

【人教版高二语文杜甫诗三首问题探究与探究思路】杜甫诗三首教案人教版 课文杜甫诗三首都是通过写景抒怀来表达忧国忧民的情怀，下面是给大家带来的人教版高二语文杜甫诗三首问题探究与探究思路，希望对你有帮助。 诗歌是语言的艺术，也是音乐的艺术。在这里，我们不妨探讨一下诗歌语言的音乐美，对于提高鉴赏诗歌的能力是很有好处的。先介绍一点有关知识，然后请大家探讨具体的诗作。 诗歌语言的音乐美，主要表现在押韵、平仄、节奏、对仗等方面。 押韵 汉语一个字是一个音节，而每一个音节一般由声母和韵母组成。所谓押韵，亦称压韵，就是在韵文(诗词歌赋)中，某些句子的末尾一字用韵母相同或相近的字。诗歌押韵不仅便于吟诵和记忆，更能使作品具有节奏和声调之美。 平仄 无论古代还是现代，汉语语音都分为四声，古代分为平声、上声、去声、入声，简化为平声和仄声，平声仍为平声，上声、去声、入声则归并为仄声。古代四个调的调值怎样，现在还不清楚。研究古汉语的人，根据古人的描述认为，平声是中平调、长调;上声是上升调，去声是降调，入声是短促调。因此，平声与仄声，成为平调与升降调、长调与短调的对立统一，二者交替使用，从而使音调参差起伏，悦耳和谐。现代分为阴平、阳平、上声、去声，阴平、阳平简化为平声，上声、去声简化为仄声。阴平、阳平由古代平声字分化而来，而古代的入声字则已经不复存在，分别转化为现代的阴平、阳平、上声、去声。其关系如下图所示： 节奏 所谓节奏，就是语音的有规律的停顿，并使这种停顿多次的反复出现。旧格律诗的节奏分为音调节奏、意义节奏和平仄的组合节奏。 1、音调节奏。就是我们念诗时由语音停顿而显示出来的节奏，是以每两个音节(即两个字)作为一个单位的。三、五、七言句的最后一字，单独成为一个节奏。这样，五言律诗就由三个音调节奏组成，如“白日依山尽，黄河入海流。欲寻千里目，更上一层楼。”(王之涣登鹳雀楼)。七言律诗就由四个音调节奏合成，如“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，桑叶红于二月花。”音调节奏，最末一字为“脚节”，“脚节”以上二字为“腹节”，“腹节”以上二字为“头节”，“头节”以上二字为“顶节”。 2、意义节奏。一般讲，是指一个词、一个词组、一个介词结构或一个句子形式。因此，在诗句中，有时音调节奏和意义节奏是一致的，如“远上寒山石径斜”。有时二者并不一致，如“白云深处有人家”，按意义节奏，这句诗应为“白云深处有人家”。诗句的意义节奏很重要，可以帮助读者正确理解诗句意义。从意义节奏的角度看，五言诗的基本句型是“前二后三”，如“白日依山尽，黄河入海流。欲寻千里目，更上 一层楼。”但实际上，句型的变化较多，如“炉火照天地，红星乱紫烟”，这是“二一二”式;“园畦花气合，田径烧痕斑”，这是“二二一”式;“快剪刀除辫，干牛肉作糇”，这是“三二”式;“青惜峰峦过，黄知桔柚来”(杜甫放船)，这是“一四”式。七言诗的基本句型是“前四后三”如“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。但实际上也是变化很多，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，这是“四二一”式;“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”(杜甫阁夜)，这是“二五”式;“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”(杜甫宿府)，这是“五二”式。 3、律句平仄的组合节奏。近体诗区别于古体诗的最大特点是，它的诗句除了押韵以外，还要按一定的要求，使音节与音节之间，在声调上形成升降轮回的格律。这种按升降轮回写成的诗句，我们称之为律句。例如五言律句，“平平仄仄平”或“仄仄平平仄”。七言律句“平平仄仄平平仄”，“仄仄平平仄仄平”等。 上述三种节奏各有所用，音调节奏用作朗读，意义节奏用作解读，平仄节奏用于写诗。 对仗 “对仗”，也叫对偶。由于世界上万事万物总是互相联系着，又都是可以分门别类的，每一件物都可以找到它的许多对称物。例如，有日就有月，有晴就有雨，有水就有山，有草就有花。在我们的语言里，就常常出现许多对偶的语句。如“暴风骤雨”，“暴风”和“骤雨”相对;“天翻地覆”，“天翻”与“地覆”相对。“呼风唤雨，推波助澜”，上句和下句相对，两句又各自相对。这是汉语的特点。汉语多单音词，复音词也多由具有独立意义的单音词构成，彼此容易结合成整齐的对偶的词语。古典诗歌正是充分利用了语言上的这个特点。“对仗”一词，源于古代达官贵人出行时的仪仗队。仪仗队分成二列向前行进，两列人员在同一序列上所执的旗牌伞扇都相同，两两相对，行成一种整齐的威严美。在近体诗中，一个韵句为一联，它包括两个单句。其出句为上联，其对句为下联。所谓对仗，如上联第一个音顿用的是名词，下联第一个音顿也必须是名词。总之，上联各音顿安放什么词类，下联的同一序列位置上，也要安放同样的词类。对仗句在要求词性相同的基础上，还要求出句和对句句型结构相同。这就是说，出句是主谓结构，对句也必须是主谓结构;出句是因果关系，对句也必须是因果关系。 以上我们介绍了古代诗歌在押韵、平仄、节奏、对仗方面的一些基本常识。掌握了这些知识，就可以对古代近体诗在格律上的特征进行具体分析。古代近体诗包括律诗和绝句，各有五言和七言之分。课文所选的杜诗三首，都是七言律诗。请你以登高为例，对近体诗的格律特征加以简要分析。 一首律诗共八句，又分为四联(或者说四个韵句)，两句一联(或者说一个韵句)。第一联称首联，第二联称颔联(又称颈联)，第三联称颈联(又称腹联)，第四联称尾联(又称足联)。一联之中，上句称为发句(又叫起句、出句)，下联称为对句。律诗分七言、五言。在格律上的要求，可以登高为例，登高是七言律诗。七言弄明白了，五言就可以类推。 登高 风急天高猿啸哀，fn j tin o yun xio i | 渚清沙白鸟飞回。zh qng sh bi nio fi hu | 无边落木萧萧下，w bin lu m xio xio xi 不尽长江滚滚来。b jn chn jin n n li 万里悲秋常作客，wn l bi qi chn zu k 百年多病独登台。bi nin du bn d dn ti 艰难苦恨繁霜鬓，jin nn k hn fn shun bn | 潦倒新停浊酒杯。lio do xn tn zhu ji bi (注：“|”表示仄声，“”表示平声，|表示古今读音不同) 律诗在格律上的要求，主要有： (1)双句的最后一个字必须押韵，单句的最后一个字则不能押韵，第一句可押韵可不押韵。押韵的字必须是平声，不押韵的字必须是仄声。登高“哀”、“回(古读 hui)”、“来”、“台”、“杯”押韵，平声。“下”“客”“鬓”不押韵，仄声。 (2)颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可以对仗，也可以不对仗。登高八句全用对仗，在律诗中不多见。首联对仗工巧，不仅句与句之间对仗，而且“天高”与“风急”、“渚清”与“沙白”属于句中自对。 (3)在平仄上有严格规定：同一句之内要求平仄相间，即必须是“平仄平”或者“仄平仄”;在同一联中，出句和对句之间要求平仄相对，如果出句是“平仄平”，那么对句就必须是“仄平仄”，反之亦然。上一联的对句与下一联的出句平仄相粘(相同)，如果上联的对句是“仄平仄”，那么下联的出句必须也是“仄平仄”。平仄相间、相对、相粘，这是律句的重要特征。 这里要特别注意的是，讲平仄一般不以音节为单位，而以音顿(音步)为单位。音顿有双音顿，也有单音顿，比如“风急-天高-猿啸-哀”，这一句诗就有四个音顿，前面三个是双音顿，最后一个是单音顿。因为一个双音顿里，它的音调主要决定于第二个音节，所以看一个音顿是平还是仄，就是看第二个音节，至于第一个音节，则可以平也可以仄。在七言律诗中，因为每一句的最后一个音顿(最后一个字)的平仄是固定的，双句必须用押韵的平声字，单句必须用不押韵的仄声字，所以在前面的三个音顿中，每个音顿的第二个音节(即处在第二、第四、第六位置上的字)平仄是严格固定的，而每个音顿的第一个音节(即处在第一、第二、第三位置上的字)则可平可仄，灵活处理，这就是一些书上所说的“一三五不论，二四六分明”。这样，我们分析七言诗的平仄，一般就简化为只考虑二四六，一三五可以不论。 按照上述原则分析，不难看出，登高的平仄是完全合符律诗规范的(“急”“白”古为入声，现转化为阳平)。 明白了七言律诗的格律要求，五言律诗就很容易，二者的区别仅仅在于，七言有三个双音顿、一个单音顿，五言则只有两个双音顿、一个单音顿，所以适用于七言的所谓“一三五不论、二四六分明”，在用到五言诗的时候，改为“一三不论、二四分明”就可以了。 绝句，又称截句，意思是说，它是由律诗切割为两半而成。有两种不同的截法，第一种截法是从中拦腰截开，第二种截法是斩头去尾，于是各自出现两种不同的格式，即： (1)首联 十 颔联，这种格式的绝句，第一二两句不对仗，第三四两句对仗。双句押韵，第一句可押韵可不押韵。例如白居易竹枝词：“瞿塘峡口水烟低，白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处，寒猿闇鸟一时啼。”(注：1水烟，江上烟雾。2闇鸟，生活在三峡山林中的一种鸟，闇，唸n)因为律诗的首联可以对仗，也可以不对仗，可以押韵，也可以不押韵，所以这首诗既对仗又押韵。 (2)颈联十尾联，这种格式的绝句，第一二两句对仗，第三四两句不对仗。双句押韵，单句不押韵。例如张祜宫词：“故国三千里，深宫二十年。一声河满子，双泪落君前。”(注：河满子，又名“何满子”，曲调名。乐府诗集卷八十引白居易的话说：“何满子，开元中沧歌者，临刑进此曲以赎死，竟不得免。”白居易何满子诗云：“一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。”可见此曲本来很悲。由一个阔别家乡，深居宫禁的人来唱，当然更要涕下了。) (3)首联十尾联，这种格式的绝句，第一二句不对仗.第三四句也不对仗.双句押韵，第一句可押韵可不押韵。柳宗元零陵早春：“问春从此去，几日到秦原?凭寄还乡梦，殷勤入故园。”又如白居易暮江吟：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。” (4) 颔联十颈联，这种格式的绝句，第一二句要对仗，第三四句也要对仗。双句押韵，单句不押韵。例如王之涣登颧雀楼：“白日依山尽，黄河入海流。欲寻千里目，更上一层楼。” 唐人写绝句，有两种写法，一种是按平仄规定，押韵，如上述