美国黑色史诗与移民成长主题-影片《美国往事》解读

第四讲美国黑色史诗与移民成长主题,影片美国往事解读,第四讲美国黑色史诗与移民成长主题,认识电影：长焦镜头与鱼眼镜头,观摩与解读：谜底揭开与黯然神伤,观摩与解读：少年追怀与中年往事,观赏与解读：避祸他乡与重回故地,电影档案：好莱坞黑色片的典范,授课内容,1、剧照与电影档案,一、电影档案：好莱坞黑色片的典范,片名：美国往事/OnceUponaTimeinAmerica地区/时间：意大利/美国；1984导演：赛尔乔莱翁内主演：罗伯特德尼罗；詹姆斯伍兹；珍妮弗康纳利获奖记录：曾获1984年美国影艺学院最佳配乐、最佳服装设计两项奥斯卡金像奖；1985年美国金球奖最佳导演提名。,2、赛尔乔莱翁内与罗伯特德尼罗,一、电影档案：好莱坞黑色片的典范,赛尔乔莱翁内（1929-1989），是一位严肃的有艺术追求的导演，他以意大利式的西部片著称，他最得意的作品是以美国近百年历史为背景的“美国三部曲”，即西部往事、革命往事和美国往事。美国往事改编自大卫阿里森在辛辛监狱写成的自传体小说流氓，是导演莱翁内“美国三部曲”的最后一部，采用了好莱坞的经典叙事结构，以面条与迈克斯的债务纠葛为中心，穿插不同年代的多个事件，绝妙地映现出近40年间美国大都市社会生活的变迁。另有被称作“意大利式西部片”的镖客三部曲广受影迷欢迎。,罗伯特德尼罗，生于美国纽约，意大利裔，父母均是画家，而父亲更兼是雕塑家和诗人。在曼哈顿的小意大利长大。10岁时，德尼罗首次登台演出，他在绿野仙踪中扮演狮子。1973年他正式成为好莱坞影星。1974年他在弗朗西斯福特科波拉导演的教父2中扮演维托柯莱昂获得了奥斯卡最佳男配角奖。在斯科西斯导演的愤怒的公牛中他获得了奥斯卡最佳男主角奖。为了扮演年老的拳击手杰克拉玛，他特地使自己的体重加重了27公斤。尤其他1970年代和1980年代扮演的角色被看作是最有意思和最富人性的角色，1984年他主演的美国往事便是其中的代表。,二、观赏与解读：避祸他乡与重回故地,1、观摩：遭遇追杀与避祸他乡,中外电影鉴赏,【1933年】一群杀手在到处寻找“面条”。在他住处打死他女人，在友人“肥摩”的餐馆杀手们里得知面条在唐人街的皮影剧院。皮影剧院楼上是烟馆。抽大烟的面条在新闻上看到他的三个同伙被打死：麦克斯，菲利普（斜眼）和派屈克。虚幻中他听到电话铃声，脑海里出现一个狂欢酒会。在酒会上他曾给警察局打过个电话，那个电话导致三人丧生。从烟馆出来后他在街上看到三具尸首。从死者面部他可以清楚认出斜眼和派屈克。麦克斯的脸被严重烧毁，难以辨认。他来到肥摩的餐馆，放开反绑在地上的肥摩，他打死留在那里的杀手，从立式大钟里拿走一把钥匙，说他现在有了花不完的钱。面条来到纽约中心火车站，打开一个小件寄存厨，从中取出一个重重的行李包。打开包，里面全是旧报纸，让他感到震惊。迷茫之下不知何去。他胡乱买了一张车票离开了纽约。,二、观赏与解读：避祸他乡与重回故地,2、解读：铃声、记忆与时空叙事,中外电影鉴赏,声音元素从无源到有源：铃声穿越四种时空，四种时空以打乱的方式穿插展开，毫无解说或力图简化以使观众清晰把握意图。记忆中的空间及其叙述：告密前在酒会中的心不在焉和内心冲突；警察局接到告密电话；告密后朋友们死去，在现场的内心痛苦；在大烟馆麻醉自己。剪辑点与灯光的道具效应：通过选择相似点剪辑，既刻画面条深受良心折磨的内心世界，也预设了与整个故事之间的悬念线索。,二、观摩与解读：避祸他乡与重回故地,3、观摩：神秘请柬与重回故地,中外电影鉴赏,【1968年】年迈的面条再次出现在纽约中心火车站。租了一辆车来到一座犹太人墓地，那里施工人员正在搬移墓碑。面条又来到友人肥摩的餐馆。他告诉肥摩他收到一封寄自犹太教堂的信，通知他教堂的坟场迁址，让他来处置亲友坟墓。但三个友人的坟墓在此之前都已经搬迁到一个很漂亮的新址。教堂说他收到的通知是八个月前发出的，而他上礼拜刚刚收到，说明寄信给他的不是教堂。他告诉肥摩这说明有人找到了他的下落，邀请他回纽约另有目的，他有一种不祥预感。在肥摩的餐馆里面条看到儿时一群朋友的照片，还有肥摩妹妹黛博拉的照片。他走进熟悉的厕所，墙上的砖孔把他带回到遥远的过去。,二、观赏与解读：避祸他乡与重回故地,4、解读：回忆的滋味与时空的过渡,中外电影鉴赏,回忆的滋味：通过视听手段，比如感伤的排箫音乐、一幅车站的画与真实景象的叠变、都市下水道不停地发出白气，包括汽笛声、火车声，以及后面夜幕降临后肥摩酒店的霓虹广告等，再现了回忆的情感氛围。回忆往往是由一种色彩、一种声音、一个画面、甚至一种味道引起的。画外音是最流行、最简陋的方法，因为回忆恰恰与语言较少关联。时空的过渡：胖子调整时钟，面条打开房门。如此选择剪辑点，不但流畅显得叙事流畅还又暗示时间闪回向过去；当面条将眼睛凑近那个小孔，主题曲音乐由忧伤的排箫换成了轻快的舞曲，仓库中年幼的黛博拉在练习芭蕾舞。舞蹈处理成高调，天花板投下的光线与周围仓库杂物暗淡的相映照，黛布拉似乎在一个洁白的祭坛上舞蹈。,三、观摩与解读：少年追怀与中年往事,1、观摩：街头生涯与械斗入狱,中外电影鉴赏,【1921年】在夜阑人静时，面条回想到童年时代与其他的犹太孩子们，不时帮流氓办点事赚外快，而众人中只有胖摩从没有参与其中，但他经常帮犹太孩子们的忙；黛博拉是胖摩的妹妹，拼命练舞，渴望日后闯出一番事业。面条暗恋黛博拉，但正因为他不光彩的生活和工作，黛博拉拒绝了面条。不久面条一帮人又结识了刚搬来的麦克斯，麦克斯破坏了他们偷窃的计谋，却因为警察的出现，麦克斯机警的戏称面条为“叔叔”，又加入他们行列，干起贩运私酒的勾当挣大钱，自立门户。麦克斯主张赚来的钱都存到火车站的保管箱中，兄弟五人都在场时方可开箱。面条有点犹疑，但终究他还是笃信朋友之义，因此同意了。流氓对于面条一帮人自立门户十分不满，第一次以暴力手段警告了其中两人，第二次则派人枪杀他们，年纪最小的一位死了，愤怒的面条杀了流氓，并无法控制的杀了警察，因此而被判刑12年。,二、观赏与解读：避祸他乡与重回故地,2、解读：优越视点与视点反转,中外电影鉴赏,优越视点：麦克斯第一次闯入了面条的世界是一个由高处麦克斯所在的马车顶端俯拍的视点镜头，赋予了迈克斯以优越视点。将面条等小兄弟呈现为一群鬼鬼祟祟、难成大器的街头游荡儿。而麦克斯与面条之间俯仰拍的对切镜头，已隐含了未来的权力与位置关系。包括面条与黛博拉第一次约会这一隐秘的场景也处于迈克斯视点的控制之下。视点反转：囚车内含泪努力展开微笑的面条和高墙下的麦克斯等，其视点都是讲述人面条本人，流露出的是对友情的留恋；而囚车远去铁门关闭后，囚车远景和麦克斯特写表明视点反转，转向麦克斯。麦克斯若有所悟将目光投向远方的未知处。这时，麦克斯从面条的遭遇中否定了街头小流氓/黑帮强盗的道路，暗示他将要改弦更张，另觅新途。,三、观摩与解读：少年追怀与中年往事,3、观摩：兄弟争执与情人分手,中外电影鉴赏,【1968年】年迈的面条来到新坟地，看到一座崭新的纪念堂，里面放了三个汉白玉石棺，分别刻有35年前死去的三个朋友的名字：斜眼，派屈克和麦克斯。在门后的墙上看到一个铜牌，上面说明这座纪念堂是由死者的友人面条出资兴办的。他很吃惊。还看到那里有一把钥匙，正是打开小件寄存箱的钥匙。面条拿了钥匙再次来到火车站，打开寄存的皮箱，里面装满了现金。上面还说明这是预付报酬。付款人在雇他完成一项大事，但并无细节。面条拿了现金回家。路上熟悉的街景又把他带到过去。【1933年】那时他刚被刑满释放，麦克斯开了一辆黑色运棺车来接他出狱。此后，在麦克斯的带领下，他们又重操就业，开始了一系列的抢劫（钻石劫案中抢了珠宝店又杀了取货人）、敲诈（暴力协助工会领袖案中，偷盗了局长的新生儿为人质），最后麦克斯竟谋划抢劫美国联邦储备银行，为逼迫麦克斯收手，面条选择了告密。,二、观赏与解读：避祸他乡与重回故地,4、解读：音乐转场与视觉叙事,中外电影鉴赏,音乐转场：通过“门”的相似点剪接完成回忆的闪回。从面条入狱到现在时，仅仅通过音乐，老年面条已经站在一座豪华公寓前，这一段音乐的变化是奇妙的。打开墓地大门，看到兄弟名字，大门打开，关上大门，有声源音乐与无声源音乐交替响起，音乐的变化像一个音乐魔方，引导面条和观众在现实与回忆中徘徊，极大强化了视听与情感。视觉叙事：这一段落是以麦克斯的大特写镜头开始的。麦克斯的面孔大部分隐没在阴影中，只有他的双眼冷酷地闪烁着。其视觉叙事是建立在三个人彼此交错、而又彼此回避的目光之上的：面条焦虑而负疚的目光；卡萝焦虑、尽力掩饰的目光；麦克斯敏锐而似乎若无其事的目光。面条和卡萝两人的目光与行为始终在这目光的监视、控制之中。,四、观摩与解读：谜底揭开与黯然神伤,1、观摩：会见故人与坐实真相,中外电影鉴赏,【1968年】为查明真相，面条趁黛博拉演完舞台剧，去后台找她。闲谈后黛博拉要求面条离开，以免连记忆都随真相查明而消逝，暗示真相会是十分令人绝望。黛博拉的儿子这时在门外叫她，黛博拉慌乱间不肯让孩子戴维进来，还阻止面条由前门出去，说面条将会更彻底的绝望。不过面条坚持从前门出去，于是看到了黛博拉的儿子，就跟当年的麦克斯长得一模一样。原来麦克斯跟警察勾结诈死，出卖了兄弟们，拿走了钱，以另一身份继续他的事业，最后成为贝利部长，但因贪污一事东窗事发，他又派人暗杀了调查的法官，最终到了此万劫不复的境地。面条应邀去了贝利的别墅，被私邀到书房。麦克斯坦承其背叛行为，又请面条以暗中枪杀自己作为多年来的背叛的报复，但遭面条拒绝，他婉转称，自己才是背叛者：他三十年前报的警害他们早已被枪杀。离开了部长的别墅，面条亲眼看见贝利部长跳进碎垃圾机车中自杀。,四、观摩与解读：谜底揭开与黯然神伤,2、解读：镜中的卸妆与艰难的真相,中外电影鉴赏,镜、卸妆与真相：在这一特定场景中，刚刚结束演出的黛博拉，头上戴着假发、脸上涂着厚厚的油彩。在整个段落中，她一直在卸装，但始终未能完成。于是，黛博拉浓重的化妆犹如一张假面，遮蔽起她真实的情感，并如同一个标示符号，喻示着她试图继续掩藏的、沉没于35年岁月中的真相。而一个与之对应的重要的修辞手段，是此段落中镜中像/谎言与镜外像/真实间的交替使用。当黛博拉意识到她已无可回避时，她并没有忏悔或直言，她只是以哀恳和告诫的方式肯定了面条的猜测。而正是这一段告白，第一次暗示出黛博拉和麦克斯一样，对面条其人有着深刻的洞察与理解，她深深地懂得：对面条说来，即将发生的一切比曾经发生过的阴谋更残酷。也正是在这一告白中，第一次，也是惟一一次，黛博拉试图在麦克斯的网罗面前保护面条，试图阻止麦克斯最后一次实现他冰冷无情的利己兴趣。,五、认识电影：长焦镜头与鱼眼镜头,1、长焦镜头：毕业生中本杰明的奔跑,长焦镜头（telephotolens）也会使画面的空间透视感变形，但与广角镜头变形的效果彼此相反，它压缩了深度，使前景和后景中的物体的距离看上去比实际要小很多。影片毕业生中就使用了这种技巧。,长焦、奔跑与挫败感：在毕业生的结尾部分，本杰明寻找伊莲结婚的教堂，这是本杰明的最后机会。总算打听到教堂所在，车却没了油。影片用长焦镜头从纵深方向拍摄本杰明的奔跑，因为长焦镜头能够造成纵深方向运动节奏感的减弱。所以观众看到的奔跑仿佛只是原地踏步。影片也交替采用长镜头横向拍摄本杰明的运动，由于长焦镜头可以强化横向运动的节奏感，观众可以看到本奔跑如飞。一方面高速奔跑，一方面却总也跑不到，由此强调了本杰明此刻的挫败感和绝望。长焦镜头的巧妙运用使观众更为关注本杰明与伊莲的命运。,五、认识电影：长焦镜头与鱼眼镜头,2、鱼眼镜头：失乐园中凛子幽会后离开,鱼眼镜头（fish-eyelens），其实是一种特殊类型的极端广角镜头。这种镜头拍摄的画面，使水平和垂直平面弯曲，还会扭曲画面的纵深感。它经常被用来制造反常的主观状态，如做梦、幻觉或沉醉的状态。,鱼眼镜头与扭曲的罪感：失乐园这一段落里，久