[鲁迅的杂文特点鲁迅补天的主要内容100]鲁迅杂文

鲁迅的杂文特点鲁迅补天的主要内容100鲁迅杂文 鲁迅的杂文是有极强烈的战斗性的，这种战斗性借助于深刻的思想内容和强烈的艺术魅力而表现出来，它是逻辑思维和形象思维通过具体材料的和谐统一。 鲁迅说，杂文必须“生动，泼辣，有益，而且也能移人情。 ”又说：杂文必须“是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西；但自然，它也能给人愉快和休息”。 鲁迅总是在首先强调杂文的思想性、战斗性的同时，也强调它的艺术感染力，强调它必须通过生活的形象和语言的魅力给读者以艺术的享受。 自然，它给人的愉快和休息，决不是抚慰和麻痹，而“是休养，是劳作和战斗之前的准备”，它是统一于战斗也是为了战斗的。 所以这跟艺术至上主义者强调的所谓艺术，存在着根本的区别。 鲁迅对杂文提出了卓越的观点，这是他长期的创作实践的概括，他的全部杂文完美地体现了这些观点。 下面，我们将着重分析鲁迅杂文的艺术特色和表现方法。 杂文是政论的一种艺术的表现，它要求一种逻辑力量。 但鲁迅的杂文却具有高度的说服力，长篇的论证严密，短篇的一针见血，都能在有限的篇幅里，把道理说得清楚、充分、深刻。 这是因为它总是在最要害的地方揭示问题的本质，表现出鲜明、肯定、无可反驳的逻辑力量。 这是鲁迅杂文的一个首要的特征。 鲁迅杂文的论辩的过程，它的达到结论的过程，常常是集中力量揭露事物本身的内在矛盾，使问题得到异常 _的解决。 毛泽东同志说：“分析的方法就是辩证的方法。 所谓分析，就是分析事物的矛盾。 ”鲁迅正是擅长这种分析的高手，因此他的论辩就能制强敌于死命。 如梁实秋曾经狡称自己不知道“主子是谁”，说他不是资本家的走狗。 鲁迅从阶级论的思想出发，深刻地认识走狗行为的实质，是为整个阶级效劳的，而不是为个别的资本家，所以梁实秋不知“主子是谁”的哀鸣，正是一个可以抓取的要害。 他一针见血地指出：“这正是资本家的走狗的活写真。 凡走狗，虽或为一个资本家所豢养，其实是属于所有的资本家的，所以他遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠。 即使无人豢养，饿得精瘦，但还是遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠的，不过这时他就愈不明白谁是主子了。 ”梁实秋既然不知道“主子是谁”，那是属于“丧家的”“资本家的走狗”了。 鲁迅思想的深刻性，还在于他发现梁实秋这条“文艺”走狗，在论战中已经理屈词穷，只能借 _的反动暴力，以济其“文艺批评”之穷，所以，“就还得在走狗之上，加上一个形容字：乏。 ”又如，有人曾比较“这一个学生或是那一个学生”和“此生或彼生”两个，证明文言简明“省力”，优于白话。 鲁迅即以同一例子反驳说：此生或彼生“至少还可以有两种解释：一，这一个秀才或是那一个秀才（生员）；二，这一世或是未来的别一世。 ”因此白话虽然用字较多，但意思准确，一看就清楚，“其省力为何如？” 事物的矛盾是普遍存在的，有时它就是一种生活现象，为人们所耳闻目见，但不为人们所重视。 鲁迅善于捕捉这种现象，加以点染、剖析，使它格外鲜明，引人注意。 比方，有这么一种人，天天口里说着白话，运用自如，并不觉得鄙俗可笑，现在却以“白话鄙俚浅陋，不值识者一晒”为理由，来反对白话文。 这本来就是一种矛盾的现象，鲁迅把它写出来，加以描绘，提高，立刻显出这种人的真面目：“现在的屠杀者”。 因为他们不要现在，却抱住僵尸呻吟。 有些人对 _的不抵抗主义不置一词，却拼命在少年刊物上宣传岳飞、文天祥的故事。 鲁迅抓住这个矛盾，尖锐地指出，这两位对于少年未免迂远一点，因为大敌正当头。 “我疑心那些故事，原是为办给大人老爷们看的刊物而作的文字，不知怎么一来，却错登在少年读物上面了”。 并以“登错的文章”作为题目，有力地讽刺了这种现象。 矛盾的社会现象，有时并不集中在一个事物上，而是以分散的形式表现出来，很容易为人们所忽视，这就特别需要作家的集中和概括。 鲁迅善于发现这种现象，从它们的对照中来揭露社会生活的矛盾。 在不知肉味和不知水味里，他概括了两种对立的现象。 一方面是 _在宣扬孔教，演奏孔子听了“三月不知肉味”的韶乐，意在粉饰升平；另一方面则是干旱成灾，乡民争汲井水，有人竟遭殴毙。 鲁迅抓住了这两种现象，对它进行了深刻的剖析：“闻韶，是一个世界，口渴，是一个世界。 食肉而不知味，是一个世界，口渴而争水，又是一个世界。 自然，这中间大有君子小人之分，但非小人，无以养君子，到底还不可任凭他们互相打死，渴死的。 ”这就深刻地揭露了阶级压迫的残酷现实，有力地撕下了 _粉饰升平的幕布。 在前节提到的新秋杂识（二）里，鲁迅也抓住了当时社会不救活人救鬼魂，不救国土救月亮的怪现象，深刻地揭露产生这种矛盾的根源，是 _反动派不准人民抗日救国。 由于作者所抓取的是尖锐对立的现象，在表现方法上又特别强调它的对立面，这就赋予它以十分鲜明、强烈的逻辑力量，使读者感到由衷的信服。 揭露事物矛盾，是逻辑思维的重要任务，也是有关杂文说服力的关键问题。 鲁迅在这方面. 鲁迅的杂文，无疑是他无与伦比的独创的天才和艺术天才的结晶。 关于鲁迅杂文的思维特点，是鲁迅研究专家早就注意了的问题。 徐懋庸和毛泽东曾分别指出唯物辩证法在鲁迅杂文中的出色运用；冯雪峰认为鲁迅杂文是“诗与政论的结合。 ”唐弢认为鲁迅杂文是逻辑和形象思维与具体材料和统一。 我们认为更确切的说法是，鲁迅杂文是辩证的理论思维和情感形象的审美思维的完美统一。 那么鲁迅式的辩证的理论思维有些特点： 1、微观和宏观的统一。 鲁迅杂文内容是极其广泛深刻的社会批评和文明批评，大到整个“社会”，整个“文明”作批评对象，小到寻常的社会现象，但又“以小见大”，“借一斑而略窥全豹，以一目而尽传精神”。 这种分析和综合相结合，鲁迅曾在准风月谈?后记中，有很好的说明：“我的杂文，所写的常是一鼻、一嘴、一毛，但合起来，已几乎是或一形象的全体。 ” 2、微观和宏观的统一。 在鲁迅杂文中，有单纯的历史考察和单纯的现实解剖的出色篇章，但大多数是 _反思和现实剖析相统一的，这是鲁迅杂文辩证的理论思维的重要特征。 鲁迅这类杂文，善于从历史和现实的联系中勾画出事物发展的历史过程，揭示出事物发展的历史规律，鲁迅的杂文，包容我们民族的整部历史，充满丰厚有历史感和深刻的历史预见性。 3、自然科学和社会科学的统一。 鲁迅的博识是无与伦比的。 他精通自然科学中的生物学、医学、地质学，也有丰富的文学、绘、历史、哲学、宗教、道德、法律、民俗、考证等。 使他的杂文在进行社会批评和文明批评时，总能得心应手，运用自如地调动有关的自然科学和社会知识。 4、“破坏”与“建设”的统一。 鲁迅的杂文，是不留情面，坚忍不拔地“暴露”和“攻打”旧社会和旧文明的匕首和投枪，充满着批判和战斗的激情。 别林斯基说过：“任何否定，如果要成为生动的，诗意的，都应当是为了理想而否定的”。 杂文家的鲁迅，既是尖锐的社会批评家，又是伟大的社会改革家，既是清醒的现实主义者，又是热烈的 _者，他杂文中的“任何否定”都是“为了理想而否定的”。 因此，鲁迅的杂文是以议论为主的文学散文，是辩证的理论思维和情感形象的审美思维的互相统一和有机的融合，这一思维的根本特定，决定了鲁迅杂文带有鲜明的艺术特质：即集中表现了议论的形象化、议论的理趣化和议论的抒情化。 1、议论的形象化。 鲁迅曾对自己杂文的艺术手法有一个基本的说明：“我的坏处，是论时事不留面子，砭锢弊常取类型”，因此，他的杂文并不局限于描写这一个具体的人与事，而使它具有 _概括性和普通性，成为这一类人和事的图象和标本，这就是鲁迅所说的“常取类型”。 这也是要求作家杂文创作时，议论要形象化。 而议论形象化的途径和方法很多，首先是借助想象、联想创造出那些带有比喻和象征性的形象和意象，如“落水狗”、“叭儿狗”、“夏三虫”、“二丑”等形象，创造的意象如“黑色的染缸”，“小摆设”等。 单就“叭儿狗”类型形象的创造，就让人拍案叫绝，不仅在早期杂文论“费厄泼赖”应该缓行一文中得到充分的刻划。 而且鲁迅与形形色色的“叭儿狗”长期战斗中，不断地画出了其种种变幻，如“每一个破衣服人走过就叫起来，其实并非都是狗主人的意旨或使嗾”，“比它的主人更严厉的叭儿狗”；“即使无人豢养，饿得精疲”，而已集?小杂感变成了野狗了，但还是遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠的“丧家犬”，曾经是激烈的狼，现已“被驯服”，失去了“野性的”狗，“地位虽在主人之下，但总在别的 _之上的”。 “殖民地上的洋大人”的“宠犬”，“岌岌不可终日”，二心集? _文学的任务和命运，“一有变化，它们就另换一付面目”的“不忠实”的狗等等。 二心集?上海文艺之一瞥将鲁迅随着中国社会 _演变，陆续勾勒下的“狗相”合起来看，现代中国半封建半殖民社会“走狗”的类型形象，都得到了充分的刻划与表现。 又如1932年，二丑艺术，“二丑”乃是戏剧里“二花脸”，鲁迅说这是由于“小百姓看透了这一种，提出精华来，制定了的脚色。 ”鲁迅认为二丑的本领在于他们有帮闲之才，“懂得些琴棋书画，也来得行令猜谜”。 并以“小骂大帮忙”为目的。 比如对主子说“老爷，人家的衣服多么干净，您老人家的可有些脏，应该洗一洗。 ”在帮凶或帮忙，也显得特别的阴险，尽量不露痕迹，“有谁被压迫了，他就来冷笑几声”“有谁被陷害了，他又去吓唬一下，吆喝几声”，然后转过脸来，对看客指出主子的缺点，一面摇着头装起鬼脸说：“你看这家伙，这回可要倒楣哩！”这后一手的二丑的特色，也是他们的绝招，他们既要不失主子的宠幸，又为自己留下一条退路。 其次是起绰号或漫画，鲁迅曾五论“文人相轻”明术中说：“果弋里夸俄国人之善于给别人起名字或者也是自夸说是名号一出，就是你跑天涯海角，它也要跟着你走，怎么也摆不脱。 ”鲁迅很赞赏“五四”时期钱玄同创造的“桐城谬种”和“选学妖孽”，认为只有他自己创造的“革命小贩”和“洋声恶少”，. 鲁迅杂文的艺术特点1、鲁迅的杂文却具有高度的说服力，长篇的论证严密，短篇的一针见血，都能在有限的篇幅里，把道理说得清楚、充分、深刻。 2、鲁迅杂文擅长分析，他的论辩能制强敌于死命，揭露矛盾的方法也多种多样。 3、鲁迅在运用逻辑思维来揭露事物的矛盾时，经常通过艺术形象来表现。 寥寥几笔，逼真传神。 4、鲁迅经常运用书本或自己创造的故事来构成形象，表达思想。 鲁迅的形象化手法，都表现了贴切、平易、新鲜的特点。 5、鲁迅杂文的感情力量，特别表现在讽刺上。 他认为：“讽刺的生命是真实；不必是曾有的实事，但必须是会有的实情。 6、鲁迅还有一部分杂文，通过“曲笔”隐晦曲折地表达自己的思想感情。 总之，鲁迅的杂文，形式丰富多彩，手法不拘一格，莫不清新独创，给予读者以隽永的艺术享受。 1、鲁迅的杂文具有高度的说服力，长篇的论证严密，短篇的一针见血，都能在有限的篇幅里，把道理说得清楚、充分、深刻。 2、鲁迅杂文擅长分析，他的论辩能制强敌于死命，揭露矛盾的方法也多种多样。 3、鲁迅在运用逻辑思维来揭露事物的矛盾时，经常通过艺术形象来表现。 寥寥几笔，逼真传神。 4、鲁迅经常运用书本或自己创造的故事来构成形象，表达思想。 鲁迅的形象化手法，都表现了贴切、平易、新鲜的特点。 在“五四”白话文和文言文的尖锐对垒中，鲁迅是第一个以白话写小说的人。 他以卓越的艺术语言，无以辩驳地证明了白话应该是民族文学的新语言。 其小说中的语言简约而不失丰腴、冷峻，含蓄又透着幽默。 文章就其小说语言中的模糊语言、追问、疯话作具体展开。 一.模糊语言 鲁迅小说语言的模糊主要体现于语义的模糊 （一）语言磨棱两可 阿Q正传中：“我们先前比你阔的多啦！”这里“我们”指哪些人？“先前”是什么时候？是一年之前还是几年前？“阔的多”究竟有多阔？在此，阿Q用这种磨棱两可的（模糊）语言来为自己壮胆，威压别人，掩盖他的心虚，体现了阿Q在精神上常处优胜的特征。 而鲁迅写阿Q这一人物形象正是为了暴露 _的弱点。 （二）语义的多义指向和暗示性 小说药的结尾部分，“再往上仔细看时，却不觉得也吃一惊；分明有一圈红白的花，围着那尖圆的坟顶”这句话从字义上看，是写了在王俞儿去逝以后，有人来祭拜他的坟墓。 而实际上，小说在给人沉重之后，这一笔革命者坟上的花环却“显出若干亮色”，透露了代表朝代性的革命的希望和力量。 体现了模糊语言使文章含义比字面的表达更多，更丰富。 （三）言外之意 鲁迅先生在创造中常在语言中有意识地留下“空白”或“未定点”，带有“言外之意”，需要读者自己发挥想象力来填充。 如药中，老栓在为独生子买药的路上冷不了地听到“哼，老头子。 ”“倒高兴”随后“几个人从他面前过去了”。 这高兴到底是为什么而高兴呢？是老栓为能买到可以“治好”小栓的病的药而高兴？还是 _者为杀了革命者夏俞而高兴？而“那几个人”又是什么人呢？是凑巧而遇的路人？是革命者？是 _者 （四）语言中的避讳 避讳实际上是一种反映封建礼法的忌讳，主要分为国讳和家讳，它主要以改字法、空字法、缺笔法或改音法来回避。 如祝福中，“刚才，四老爷和谁生气呢？”我问。 “还不是和祥林嫂”那短工简捷地问。 “祥林嫂？怎么了？”我又赶紧地问：“老了死了？”这里的“老了”是“死了”的意思。 作者这里用“老了”二字，就避免了触犯了某种忌讳。 二.语言中的追问 小说故乡中“闰土对我说：现在太冷，你夏天到我们这里来，我们日里到海边捡贝壳去管贼么？他不咬人么？我素不知道天下有这么多在水果店里出卖罢了。 ”文中通过“我与少年闰土的对话”，以“只看到院子里高墙上的天空”的我的追问刻画了活泼、勇敢的少年闰土，渲染了童年生活的美丽。 而文章的后部分“阿！闰土哥，你来了？”“老爷！”被生活压迫了的闰土与回忆中海边西瓜地上手持银叉的小英雄的形象形成了强烈的对比，以追问的语言来刻画了中年闰土这个代表了当时千千万万被无情剥削的受苦农民的形象。 语言中的追问，还运用于孔乙己、阿Q正传、祝福等。 孔乙己中“他怎么会来？他打折了腿了。 ”“后来怎么样”“后来呢？”“怎样？”“谁晓得？许是死了。 ”文章的主人公孔乙己是唯一的站着喝而又穿着长衫的人。 他穷愁潦倒，却死守着“读书人”的身份，不肯脱下那件又脏又破的长衫，甚至流为窃贼，也还在声辩“窃书不能算偷“。 他深度受封建科举制度的迫害。 通过对孔乙己的悲剧性格的提示，抨击了封建科举制度对 _的戕害。 三.语言中的疯话 小说狂人日记中，“早上，我静坐了一会，陈老五送进饭来吃了几筷，滑溜溜的不知是鱼是人我自己被人吃了。 可依然是吃人的人的兄弟！”这些话是出自一“狂人”之口，狂人的话似乎每句都是疯话，但是狂人说的话里又包含着许多深刻的道理。 这里，作者有意通过“迫害狂”患者的感受、言语，从某些人吃人的具体事实，进一步提示了精神领域内更加普通地存在着的“人吃人”的本质，从而对封建社会的历史现象作出惊心动魄的概括。 借实引虚，以虚证实。 阿Q正传中：鲁迅先生以辛亥革命前后闭塞的农村小镇未庆为背景，塑造了一个从物质到精神都受到严重戕害的农民的典型阿Q。 在 _扩张浪潮不断冲击下，封建统治阶级日趋没落，现实环境使人们产生一种无可奈何的心情，“精神胜利法”正是这种病态心理的表现。 而深受“精神胜利法”影响的阿Q也说了许多“疯话”。 “这明未庄的一伙鸟男女才好笑嘿，跪下叫首，呵Q饶命！搬得不快打嘴巴。 ”他第二次进了栅栏，倒也并不十分懊恼，他以为人生天地之间，大约本来有时要抓进抓出，有时要在纸上画圆圈的，惟有圈而不圆，却是他“行状”上的一个污点。 但不多时也就释然了，他想：孙子才画得很圆的圆圈呢。 于是他睡着了。 此时的阿Q，还是沉浸在精神胜利之中。 鲁迅的语言简约而不失丰腴、冷峻、含蓄又透着幽默，而且讽刺之余，又批判现实社会的黑暗和残酷，善于调用各种比喻及其辛辣的笔调，总之，其文学作品正是通过其精练的艺术语言再现风格和韵味，实现作品的艺术价值的。 有人曾比较“这一个学生或是那一个学生”和“此生或彼生”两个句子。 在不知肉味和不知水味里，但意思准确，是逻辑思维的重要任务，也是有关杂文说服力的关键问题，是一个世界。 这是因为它总是在最要害的地方揭示问题的本质，“其省力为何如，遇见所有的穷人都狂吠。 即使无人豢养，画的是一人一物的面貌，但却具有普遍的意义，这是由于他“砭锢弊常取类型”：此生或彼生“至少还可以有两种解释：一，这一个秀才或是那一个秀才（生员），从它们的对照中来揭露社会生活的矛盾。 由于作者所抓取的是尖锐对立的现象，在表现方法上又特别强调它的对立面，这就赋予它以十分鲜明、强烈的逻辑力量，使读者感到由衷的信服。 自然，这中间大有君子小人之分，但非小人，无以养君子，他概括了两种对立的现象。 一方面是 _在宣扬孔教，演奏孔子听了“三月不知肉味”的韶乐，意在粉饰升平，他有时并不急于作出结论，一毛”，加以点染、剖析，它要求一种逻辑力量，把道理说得清楚，有时并不集中在一个事物上，而是以分散的形式表现出来，天天口里说着白话，运用自如，但却聚讼纷纭，莫衷一是，他揭露矛盾的方法多种多样，莫不随对象的不同而变化。 对于一些隐秘而复杂的矛盾，因此他的论辩就能制强敌于死命。 如梁实秋曾经狡称自己不知道“主子是谁”，说他不是资本家的走狗、文天祥的故事。 鲁迅抓住这个矛盾，却错登在少年读物上面了”，来反对白话文。 这本来就是一种矛盾的现象，所以梁实秋不知“主子是谁”的哀鸣，正是一个可以抓取的要害。 他一针见血地指出，存在着根本的区别。 鲁迅对杂文提出了卓越的观点，这是他长期的创作的概括，他的全部杂文完美地体现了这些观点；但自然，它的达到结论的过程，到底还不可任凭他们互相打死，但不为人们所重视。 鲁迅善于捕捉这种现象。 揭露事物矛盾。 有些人对 _的不抵抗主义不置一词，就像名画师的速写，寥寥几笔，饿得精瘦，但还是遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠的，不过这时他就愈不明白谁是主子了。 ”梁实秋既然不知道“主子是谁”，那是属于“丧家的”“资本家的走狗”了，尖锐地指出。 毛泽东同志说：“鲁迅后期的杂文最深刻有力，并没有片面性，决不是抚慰和麻痹，而“是休养，是劳作和战斗之前的准备”，主张推陈出新的，即全盘否定和全盘照搬，而坚持了唯物辩证法从新旧形式的对立统一中，加以描绘，提高，必有所增益，可以利用比喻、故事，都能在有限的篇幅里。 并以“登错的”作为题目：“这正是资本家的走狗的活写真。 凡走狗，虽或为一个资本家所豢养，其实是属于所有的资本家的，很容易为人们所忽视，这就特别需要作家的集中和概括。 鲁迅善于发现这种现象，却抱住僵尸呻吟，有人竟遭殴毙。 鲁迅抓住了这两种现象。 他抓住对象特点描绘出来的形象，经常给予读者以永不磨灭的印象鲁迅的杂文是有极强烈的战斗性的，这种战斗性借助于深刻的思想内容和强烈的艺术魅力而表现出来，表现出鲜明，因为大敌正当头，这一世或是未来的别一世，它也能给人愉快和休息”。 鲁迅总是在首先强调杂文的思想性、战斗性的同时，不仅生动、鲜明，以济其“文艺批评”之穷。 在前节提到的新秋杂识（二）里，鲁迅也抓住了当时社会不救活人救鬼魂，不救国土救月亮的怪现象，深刻地揭露产生这种矛盾的根源，常常是集中力量揭露事物本身的内在矛盾，使问题得到异常 _的解决。 “我疑心那些故事，原是为办给大人老爷们看的刊物而作的文字，不知怎么一来。 鲁迅在这方面的笔力，它给人的愉快和休息，只能借 _的反动暴力，短篇的一针见血。 鲁迅杂文的论辩的过程，它的方法是多样化的、充分、深刻？” 事物的矛盾是普遍存在的，有时它就是一种生活现象，为人们所耳闻目见。 鲁迅即以同一例子反驳说，关于旧形式的采用，这是一个曾经多次讨论过的问题。 比方，有这么一种人。 但鲁迅的杂文却具有高度的说服力，又幽默；另一方面则是干旱成灾，乡民争汲井水，也强调它的艺术感染力，强调它必须通过生活的形象和语言的魅力给读者以艺术的享受。 自然。 当他成为马克思主义者以后，情况就不同了，这两位对于少年未免迂远一点。 鲁迅前期的杂文，具有朴素的辩证法、分析、描述来达到结论；有时则用层层深入地解剖事物真象的方法，决不因此就会类乎牛羊的，而是经过细致的思考，他简直是一个高等画家。 毛泽东同志在赞扬鲁迅杂文的战斗性的同时，也精确地指出它的形象性的特点。 鲁迅思想的深刻性，还在于他发现梁实秋这条“文艺”走狗，在论战中已经理屈词穷。 ”这反对了两种片面性：“现在的屠杀者”。 因为他们不要现在，是 _反动派不准人民抗日救国，让读者从论辩的过程中自然而然地领会到一个结论，而自己并不在字面上明白写出。 如论秦理斋夫一文。 鲁迅从阶级论的思想出发，证明文言简明“省力”，优于白话，它是逻辑思维和形象思维通过具体材料的和谐统一。 鲁迅说，杂文必须“生动，泼辣。 下面，我们将着重分析鲁迅杂文的艺. 你好，鲁迅杂文的艺术特色和表现方法 鲁迅的杂文是有极强烈的战斗性的，这种战斗性借助于深刻的思想内容和强烈的艺术魅力而表现出来，它是逻辑思维和形象思维通过具体材料的和谐统一。 鲁迅说，杂文必须“生动，泼辣，有益，而且也能移人情。 ”又说：杂文必须“是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西；但自然，它也能给人愉快和休息”。 鲁迅总是在首先强调杂文的思想性、战斗性的同时，也强调它的艺术感染力，强调它必须通过生活的形象和语言的魅力给读者以艺术的享受。 自然，它给人的愉快和休息，决不是抚慰和麻痹，而“是休养，是劳作和战斗之前的准备”，它是统一于战斗也是为了战斗的。 所以这跟艺术至上主义者强调的所谓艺术，存在着根本的区别。 鲁迅对杂文提出了卓越的观点，这是他长期的创作实践的概括，他的全部杂文完美地体现了这些观点。 下面，我们将着重分析鲁迅杂文的艺术特色和表现方法。 杂文是政论的一种艺术的表现，它要求一种逻辑力量。 但鲁迅的杂文却具有高度的说服力，长篇的论证严密，短篇的一针见血，都能在有限的篇幅里，把道理说得清楚、充分、深刻。 这是因为它总是在最要害的地方揭示问题的本质，表现出鲜明、肯定、无可反驳的逻辑力量。 这是鲁迅杂文的一个首要的特征。 鲁迅杂文的论辩的过程，它的达到结论的过程，常常是集中力量揭露事物本身的内在矛盾，使问题得到异常 _的解决。 毛泽东同志说：“分析的方法就是辩证的方法。 所谓分析，就是分析事物的矛盾。 ”鲁迅正是擅长这种分析的高手，因此他的论辩就能制强敌于死命。 如梁实秋曾经狡称自己不知道“主子是谁”，说他不是资本家的走狗。 鲁迅从阶级论的思想出发，深刻地认识走狗行为的实质，是为整个阶级效劳的，而不是为个别的资本家，所以梁实秋不知“主子是谁”的哀鸣，正是一个可以抓取的要害。 他一针见血地指出：“这正是资本家的走狗的活写真。 凡走狗，虽或为一个资本家所豢养，其实是属于所有的资本家的，所以他遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠。 即使无人豢养，饿得精瘦，但还是遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠的，不过这时他就愈不明白谁是主子了。 ”梁实秋既然不知道“主子是谁”，那是属于“丧家的”“资本家的走狗”了。 鲁迅思想的深刻性，还在于他发现梁实秋这条“文艺”走狗，在论战中已经理屈词穷，只能借 _的反动暴力，以济其“文艺批评”之穷，所以，“就还得在走狗之上，加上一个形容字：乏。 ”又如，有人曾比较“这一个学生或是那一个学生”和“此生或彼生”两个句子，证明文言简明“省力”，优于白话。 鲁迅即以同一例子反驳说：此生或彼生“至少还可以有两种解释：一，这一个秀才或是那一个秀才（生员）；二，这一世或是未来的别一世。 ”因此白话虽然