佐佐木叶二简介

日本现代景观设计师佐佐木叶二 Modern Japanese landscape architect Sasaki leaves two 摘要：日本现代景观设计师佐佐木叶二(以下简称“佐佐木”)。于1947年出生于奈良一个艺术氛围浓厚的家庭，父亲是位著名的教育者和画家，哥哥是有名的诗人。20世纪8090年代新艺术运动的初期，他作为客座研究员在哈佛大学跟随现代极简主义景观大师彼得.沃克学习。在此期间，他在大阪设立了“风”环境咨询设计研究所。这些经验为佐佐木成功迈进景观领域奠定了坚实的基础。 佐佐木叶二简介日本现代景观设计师佐佐木叶二(以下简称“佐佐木”)。于1947年出生于奈良一个艺术氛围浓厚的家庭，父亲是位著名的教育者和画家，哥哥是有名的诗人。1971年他于神户大学毕业后，又在大阪府立大学取得硕士学位。由于深受20世纪5060年代大力提倡艺术景观的加勒特.爱克保的影响，佐佐木于1987年来到美国加利福尼亚的伯克利大学学习，20世纪8090年代新艺术运动的初期，他作为客座研究员在哈佛大学跟随现代极简主义景观大师彼得.沃克学习。在此期间，他在大阪设立了“风”环境咨询设计研究所。这些经验为佐佐木成功迈进景观领域奠定了坚实的基础。佐佐木的作品从城市公共空间到私人住宅环境，可谓多种多样，主要有：1994年基街克莱德(MotomachiCred)、1996年猿猴川艺术步道(EnkoRiverArtPromenade)、1998年HAT神户滩之滨?胁之滨(HATKobeNadanohama?wakinohama获“1999年绿色都市奖”)、1999年白雨馆(Hakun-kan)、1999年NTT武藏野研究开发中心总部( NTTMusashinoRD cerrHills)。佐佐木先生的设计理念及设计手法对传统的继承与发展 建筑与环境除了功能、材料、物质技术等较为外在的层面，还包含文化、艺术等精神意识，及社会文脉方面的深远内涵。日本传统的枯山水园林受日本人苦行自律的性格影响，几乎摈弃了所有动态景观，也基本不使用任何开花植物，而是使用一些如常绿树、苔藓、沙、砾石等静止不变的元素。鉴于此，佐佐木先生通过对传统造园元素的提炼，结合实际情况，用现代技术及造园手法，成功地创造了具有禅意的“新和风”景观。白色的条石、散置的块石、大片的沙砾、孤植的树木在他的作品中随处可见，场所的潜在价值被感性捕捉，并展现在众人面前，引起人们心灵的共鸣。可以说，在他的作品中，从石材到植物材料的使用，都能看到基于日本庭园的传统技术和历史记忆的强力表现。强调人与自然的对话 佐佐木先生曾经提出“景观环境为人所用、人与自然共生”的概念，这可以通过人与自然的对话来实现。在他的大部分作品里，人的视觉、听觉、触觉、嗅觉都被充分利用起来，以此增加使用者体验大自然魅力的场所和机会。伫立的块石，斑驳的树影，粼粼的水面，在四季流转变幻中，和着空气中植物的清香，带给人无法言状的感动，这也是佐佐木作品成功的法宝。追求艺术化的景观 深受极简主义艺术影响，佐佐木大胆使用条纹形、方形和圆形这些最简单的几何构图来进行景观塑造，并着眼于材料自身的丰富性和它们所展现的光影变幻来创造优雅的空间。在佐佐木先生看来，景观设计如同通过难以言状的语言诉说诗人内心悸动的诗歌，它能通过三维空间语言将不能言语的风景表达出来，是诗与造型合二为一的综合体。独到的设计观念及独特的表现手法使佐佐木的作品总是富有纯净隽永的诗意，无怪乎彼得?沃克曾这样通过难以言状的语言诉说诗人内心悸动的诗歌，它能通过三维空间语言将不能言语的风景表达出来，是诗与造型合二为一的综合体。独到的设计观念及独特的表现手法使佐佐木的作品总是富有纯净隽永的诗意，无怪乎彼得?沃克曾这样评价：“佐佐木的景观设计不是单纯地从机能上或生态学上创作作品，而是将景观设计看做是一种艺术刨作。”追求人性化的景观 景观设计是一门艺术，但为普通人提供实用、舒适、精良的设计才是景观设计师应该追求的境界。佐佐木先生认为景观作品最终是要为使用者服务的，在表现城市特征的同时，还要充分考虑不同场所中人们的活动特征。设计师所创造出来的空间对于每一个人来说不仅仅是进行某种体验的场地，更是一个具有丰富纵深和褶皱的、能唤醒深层记忆的“场所”。一个优秀的景观作品，总是特别注意细节的处理，随处可见的立体绿化，步道和座椅广泛分布于花丛之中、绿树之下，让使用者可以融入其中，十分人性化。铺装、小品、灯光、休息设施等都从颜色、材质、形态等方面进行细致考量。作品赏析基街克莱德 位于广岛市中心的大规模复合性商业设施，是佐佐木先生早期的代表作之一。整个作品通过“光之道”、“风之道”、“时空之道”、“水之道”等贯穿整个建筑物的开放空间，形成了可立体环游的庭园。从地下广场到屋顶庭园，明暗光影的变化，开放空间及私密空间的交错，视觉、听觉、触觉、嗅觉等的利用，给予游人丰富的空间体验。猿猴川艺术步道将都市与自然接点的河流沿岸空间设计成拥有时尚艺术感及大自然魅力的游步道。在成排的樱树下设置的樱树长廊”，以“眺望、凝视、交谈、冥想、倾听、摆动、滑行”为主题的格子攀登架，光影交织的多功能“船形凉亭”等，不仅给孩子们提供了游玩场地也能吸引成人参与到美丽的风景中。HAT神户滩之滨.胁之滨这个以振兴地震灾区为目标的象征性项目建在神户市中心街区约120的填埋地上。作品提出了“城在园中”的理念，即城市骨架应该由绿树成阴的广场和道路自然组合而成，而不是由生硬的建筑墙面围合出城市道路。为了反映“公众参与”的理念，住宅的设立采用街区型和并行配置型，街边花坛、立体花坛、符合步行距离的休息座椅以及无障碍路面均为方便居民交流而布置。个性化的街景和分散在其中的中庭创造出了连续的城市开放空间。东丘花园作品面积不大，但是富有艺术感染力。通向主门的道路两侧栽满了成排的百日红，形成炫目的花卉游步道。初夏，白色石材映衬的红色花朵十分醒目美丽。火红的枫叶、下沉的“水庭”、水盘的石桌，极具古罗马风情。“卢那月神庭”的鸡爪槭、“织女星庭”的竹林高岗，刺激着人们的想象力。这一切都营造出一个很有艺术氛围的户外客厅。白雨馆位于大阪府藤井寺市，是集住宅、工作室、学生公寓、儿童活动室等于一体的复合住宅。作品最大的特点是利用光影变化，结合日本传统园林，创造出典雅含蓄的灵动空间。停车场被引入到整体设计中，白色透明大门的开启可以使私密的庭院空间变成具有公共开放性的前庭空间。平行配置的鸡爪槭、石氏草、刚竹等，使室内外保持了视觉上的连续性。去掉窗户的出租楼使天光洒落于白墙之上，让人发出“白本非色而色白生”的感叹。这里没有多余的形态和色彩，却有着优雅的情趣，光影变幻中，仿佛可以听见时间流动的声音。NTT武藏野研究开发中心总部作品以向研究人员和来宾提供舒适环境和创新想法的“精神之庭为主要目标，“新日本现代主义”的设计理念及现代化建造手法的运用，使传统的和式空间得到新的注解，表现出了建筑与自然新的一体化。它最大的特点是导入立体的几何学图形，强调水平视觉与从高层建筑俯瞰下来所产生的立体性美感。形式感强烈的方格状水面和草坪相互交错，被保留的古樱树居于其上 ，季相变化细微而强烈，丰富了场地的空间感和时间感。白色的石质小品立于水面，一草一木、一砖一石_在这里都经过了设计师的精心安排。琦玉新都市中心榉树广场 这个作品位于日本琦玉县琦玉市，成功创造出了“人与自然共生”的都市广场氛围，是由佐佐木、彼得?沃克和NTT都市开发共同提出的。在面积约1的人造地面上6m6m的方格中栽植了220棵榉树，形成独特的“空中之林”。技术与艺术在这里得到完美的结合。榉树林中的活动及休息设施大部分采用银白色轻型的固体金属框架玻璃，这种透明感及反射效果，不管在白天还是夜晚都十分美丽。这里虽然是城市广场，仍能让人亲身体会到大自然的季相变化，感受晨光、绿阴的跳跃震动。众议院议员议长官邸庭园这座迎接世界各地政要的庭园的主题是“新和风，它将日本庭园样式与近代景观设计密切融合，形成传统且新鲜的“会客场所”。象征“新和风”的“条石透廊”，横穿和式与洋式2个庭园，走在条石走廊上，右边是青青的草坪，左边是象征大海的白河石。条石尽头是绿树环绕的不规则鱼池，池中有锦鲤来回游动。六本木山庄是一个集店铺、住宅、事务所为一体的建筑群和由广场等公共空间构成的复合都市。作品最大的特色是刨造了各种复合空间，从地面到高楼层的屋顶都装扮成了绿色广场和庭园，所有的建筑和开放空间都和公共空间相链，形成了立体的“回廊之林”。在这里，人们可以体验到行走的乐趣，是名副其实的“垂直庭园都市”。小结任何一个景观设计师都是从一定的社会土壤中成长起来的，在新的时代背景下产生的新观念及新思想总是时时刻刻冲击着人们，但历史沉淀下来的文化痕迹是无法回避的，因此，如何处理好传统与现代的关系是一个十分迫切的问题。佐佐木先生通过他的“新和风”景观给予中国景观设计很好的启示。如果一个地区的景观设计只是盲目地将所谓新的、现代化的东西照搬过来，它会变成一个主题公园，从而导致自身区域特色、文化传统，甚至是存在价值的缺失。中国的景观设计应符合本国特色，争取将中国传统的景观设计发扬光大，在全球化背景下保障地域化。yomogino熱的溫泉旅館/龍一佐佐木+佐佐木建築163月2012年上傳維景- “：康樂，選擇福島，日本，佐佐木龍一+佐佐木建築 通過電子郵件分享龍一佐佐木+佐佐木建築禮貌建築師：龍一佐佐木+佐佐木建築地點：日本福島客戶：TIOS集團承包商：大羽公司竣工時間：2011攝影：佐佐木龍一，良太Atarashi龍一佐佐木+佐佐木建築禮貌yomogino旅館（日本風格的酒店），日本，福島，決定到2011年太平洋海岸的東北地震破壞後，他們的溫泉水療翻新。完成地震發生後的5月週年。龍一佐佐木+佐佐木建築禮貌廣場面臨Yomogi山在日本福島，並可以體驗四季美景。這也是重點旅館步行幾個獨立建築物（日本風格的店）的關係如何，luxuriating四季的變化之一。龍一佐佐木+佐佐木建築禮貌山和一個獨立的建築的屋頂形式的形式反映在泡溫泉的水面，它使內部的牆壁和天花板的形式與交融。天花板計劃天花板和牆壁，古銅色的賽季證明高耐酸鋁處理的鋁板。它的存在，而五天花板的形式轉移。間接照明，有效遏制這種差距的部分。龍一佐佐木+佐佐木建築禮貌龍一佐佐木+佐佐木建築禮貌龍一佐佐木+佐佐木建築禮貌龍一佐佐木+佐佐木建築禮貌龍一佐佐木+佐佐木建築禮貌龍一佐佐木+佐佐木建築禮貌龍一佐佐木+佐佐木建築禮貌龍一佐佐木+佐佐木建築禮貌龍一佐佐木+佐佐木建築禮貌龍一佐佐木+佐佐木建築禮貌天花板計劃部分佐佐木叶二先生于1947年出生在奈良， 佐佐木叶二先生于1947年出生在奈良， 1947年出生在奈良 1971年神户大学毕业 1973年取得大阪府 年神户大学毕业， 1971年神户大学毕业，1973年取得大阪府 立大学研究生院绿地规划工学专业硕士学 1987年1989年任美国加利福尼亚大学 位。1987年1989年任美国加利福尼亚大学 伯克利（UCB） 伯克利（UCB）环境规划学院研究生院及哈 佛大学设计学研究生院（GSD） 佛大学设计学研究生院（GSD）景观设计学 科客座研究员。 科客座研究员。现任京都造型艺术大学教 神户大学工学部兼职讲师， 授，神户大学工学部兼职讲师，“凤”环 境设计研究所所长、技术士、一级建筑师。 境设计研究所所长、技术士、一级建筑师。 因为受到担任高中美术教师的父亲的影响， 因为受到担任高中美术教师的父亲的影响， 幼时起就非常喜欢绘画， 幼时起就非常喜欢绘画，现在还经常去野 外写生。 外写生。此外阅读日本的现代诗也是佐佐 木先生的业余爱好之一。 木先生的业余爱好之一。主要获奖作品 琦玉新都心榉树广场 2000年度最佳设计 2000年度最佳设计 奖 2000年度第8 2000年度第8届空间设计奖金奖 年度第 2000年国际户外空间设计竞赛优秀奖 2000年国际户外空间设计竞赛优秀奖 1994年国际设计竞赛最优秀奖 1994年国际设计竞赛最优秀奖 广岛基町Credo交流广场 广岛基町Credo Credo交流广场 1996年日本造园学会奖 1996年日本造园学会奖 1994年广岛城市景观设计大奖 1994年广岛城市景观设计大奖 1994年商业环境设计奖 年商业环境设计奖， 1994年商业环境设计奖，日本城市建设部门 最佳设计奖等。 最佳设计奖等。 广岛艺术与步行街 1997年 1998年 1997年、1998年 都市景观设计大奖 1998年广岛城市景观设计大奖 1998年广岛城市景观设计大奖 HAT神户震灾复兴住宅 HAT神户震灾复兴住宅 1999年绿色都市奖 都市绿化基金奖） 年绿色都市奖（ 1999年绿色都市奖（都市绿化基金奖） NTT武野研究开发中心 NTT武野研究开发中心 1999年绿色都市奖 审查委员长奖励奖） 年绿色都市奖（ 1999年绿色都市奖（审查委员长奖励奖）主要著作都市与景观的诸相（共著，角川书店） 景观设计基础（共著，昭和堂） 看不见的症庭园的含意论（共译，鹿岛出版社） PWP:艺术与自然的和谐（Process Architecture） 都市环境设计（艺术出版社）等多部著作榉树广场榉树广场：广场在市中心铁路车场遗址上建造，有一万平方米，以“空中森林” 为基本概念，在架空2米高的二层近方形的场地内，人工移植220棵榉 树，在城市中心创造一片自然，这是罕见的举动，它以榉树这种自然 植物景观取代了那种以建筑、广场、道路为主的市中心公共景观。 这样的现代景观与日本传统园林形式其实有很大的区别，但并不能说 这样的设计不尊重自然，而是设计师更多的从人性场所、公共行为等 一系列真正为人服务的角度出发，寻找或者创造景观场所，并呵护心 灵，使人在景观场所中得到归属感和认同感。突出了开放、明快、简 捷、轻松的环境氛围，周边自然环境与人工景观有机地结合。当一个 场所令它的使用者感