赏析指导 (2).pptx

词的基本知识,1,词最初称为曲词或曲子词，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为诗余。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。,2,词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。,3,关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：,本来是乐曲的名称。例如菩萨蛮，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成菩萨蛮曲。据说唐宜宗爱唱菩萨蛮词，可见是当时风行一时的曲子。西江月、风入松、蝶恋花等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。,4,摘取一首词中的几个字作为词牌。例如忆秦娥，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是箫声咽，秦娥梦断秦楼月，所以词牌就叫忆秦娥，又叫秦楼月。忆江南本名望江南，又名谢秋娘但因白居易有一首咏江南好的词，最后一句是能不忆江南，所以词牌又叫忆江南。如梦令原名忆仙姿，改名如梦令，这是因为后唐庄宗所写的忆仙姿中有如梦，如梦，残月落花烟重等句。念奴娇又叫大江东去，这是由于苏轼有一首念奴娇，第一句是大江东去。又叫酹江月，因为苏轼这首词最后三个字是酹江月。,5,本来就是词的题目。踏歌词咏的是舞蹈，舞马词咏的是舞马，欸乃曲咏的是泛舟，渔歌子咏的是打鱼，浪淘沙咏的是浪淘沙，抛球乐咏的是抛绣球，更漏子咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首浪淘沙可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首忆江南也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的名罢了。,6,别名：诗余、曲子词、乐府、长短句等。,形式：有词牌，有标题，一般都是两段（片），句子长短不一。,分类：按字数小令、中调、长调。按段落单调、双调、三叠,派别：婉约（柳永、姜夔、李清照、秦观等）豪放（苏轼、辛弃疾等）,东坡乐府,稼轩长短句,敦煌曲子词,7,8,作者介绍,柳永(约9871053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为柳屯田。排行第七，也称柳七郎，或柳七。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。他精通音律，既擅长作歌词，又擅长谱写乐曲。他创制了许多词调，而且这些词调得到广泛的传播，是当时知名度很高的音乐家。许多歌妓因善于演唱他所作的词，或者得到他的嘉许使得身价大大提高。,9,柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。他的乐章集中有一半属于长调。在他之前，慢词只是个别人试作，还不怎么流行。由于他的提倡，使得慢词广为流行，形成了与小令并驾齐驱的局面。长调的运用，扩大了词的容量，使词的表现手法得到发展和丰富。其中最为突出的是他擅长于铺叙，柳词“铺叙展衍，备足无遗”。(李之仪姑溪词跋)望海潮和雨霖铃都是善用铺叙手法的范例。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统，开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。,10,蝶恋花伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。,11,为伊消得人憔悴：,重点字词解释,伫倚危楼风细细：,黯黯生天际：,拟把疏狂图一醉：,强乐还无味：,衣带渐宽终不悔：,久立,高楼,因离别而伤心的样子,打算,放纵,勉强寻欢作乐,又,形容人越来越瘦,值得,12,思考：这是一首抒发了什么感情内容的词？应用怎样的感情基调朗读？,13,感情内容：思念意中人，抒发刻骨相思之情,感情基调：低缓，哀愁,14,词中哪些字、词（意象）或句子特别能让我们感受到这种刻骨的相思和哀愁的感情？,伫倚危楼草色残照衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。,？,15,品味意象,草色残照,愁离情别恨,凭栏登高,思乡怀人,16,例：王孙游兮不归，春草生兮萋萋。淮南小山招隐士青青河边草，绵绵思古道饮马长城窟行芳草无情，更在斜阳外。范仲淹苏幕遮夕阳西下，断肠人在天涯马致远天净沙,草色残照,愁离情别恨,17,明月思亲、思故、思乡如：“但原人长久，千里共婵娟”（苏轼）“我寄愁心与明月，随君直到夜朗西”（李白）凭栏登高凭吊怀古、思乡怀人松兰梅竹坚贞高洁的品格杨柳惜别杜鹃沦落失意、哀怨凄悲猿啼羁旅苦况,18,作者为了抒发春愁之情，他描写了哪些景？,景,情,细风,草色,烟光,残照,春愁,极目远眺伫倚危楼,（凄美伤感）黄昏春望图,“一切景语皆情语”,情景交融,作者用什么手法把“景”和“情”系起来的呢？,作者观景的立足点在哪里？有何特点？,19,面对孤寂无奈，作者想用什么来排解心中相思的痛苦？结果如何？,春愁,借酒狂歌,借酒消愁愁更愁（“强乐还无味”）,消愁,结果,“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”,不后悔,词眼,“春愁”令人如此痛苦难熬，作者后悔了吗？词中哪些句子说明了这个问题？,20,鉴赏要点,情景交融是此词的艺术特色之一。上片从凭栏的所见所感，将春景和春愁极其自然地融为一体。词眼鲜明突出是其艺术特色之二。词的末尾两句，非常警策，是此词的词眼。不仅写出了对爱情的坚贞执著，矢志不移，而且创造了一个相对独立而形象鲜明的艺术境界。所谓形象大于思维，这两句所构成的境界，不仅可以用来表现本词所要表现的真挚爱情，也可用以表达对理想、对事业等的执著追求和坚定的信念。,21,名句品味与探究,为伊消得人憔悴。,衣带渐宽终不悔，,思考探究一:柳句源自古诗十九首行行重行行“相去日已远，衣带日已缓”，柳句与原句在表达上有什么异同？同：都表达了相思之苦，写相思使人消瘦。异：原句写恩爱夫妻间相思，柳句写情人间相思；原句只写想瘦了人，柳句则说想瘦了也不后悔。,22,“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这两句表达了作者对爱情的坚贞执著，矢志不移的精神。结合现实，这两句还可以表达什么？,例：对理想、学业、事业等的执著追求和坚定信念。,探究,23,王国维人间词话“三种境界”,古今成大事业大学问者，必经过三种之境界：第一境：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”（晏殊蝶恋花）第二境：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”第三境：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”（辛弃疾青玉案）,24,王国维人间词话说“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是柳永的这两句词，它概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。,25,欣赏品味探究,我欣赏（喜欢）因为,如：我欣赏“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”，因为“伫倚”意象已为全词定下思念之调，加之写“春愁”从天边长过来，表达脱俗又显得韵味无穷，为全词埋下绵绵愁思之笔。,26,拓展阅读,蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。,1、起句写了