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大连书法家马世富书法大连书法家协会 马世富是我国国家一级书法家，是大连书法界的一个造诣颇高的书法家。下面是为你的大连书法家马世富书法，希望对你有用! 前几天同研究生院喜欢写字的同学们进行了一些交流，看到他们喜欢写字我很高兴，但是他们遇到了很多很多的问题。如果这些问题不解决，那么难以获得身心的收益，从而也难以保持对于书法的热忱。这些障碍，在初学书法的过程中很常见。虽然我在其他的博客文章里面也提到一些，但有必要集中讨论一下。 第一：写得太大了。很多人告诉初学者，刚开始一定要写大字，否则。但是我们稍微思考一下就知道，王羲之恐怕是没写过大字。颜真卿呢?大字写得不多。在历史上，大部分经典书法作品的字大小在三公分见方以内。至于原理这里就不细谈了，我们知道字的大小对于初学很重要就可以了。因为现在工具不趁手，所以实际上我们很难写得跟原作那么小，因此可以略大一些。但如果超过原作的一倍大小，那么书写的方式就跟原作不同了，属于一种创作而不是学习。 第二：写得太慢了。刚开始写得快，以后会逐渐变慢;但是如果刚开始写字小心翼翼，那么以后会越来越慢，直至手腕僵硬，身心俱疲。很多人像慢动作一样来进行书写，自谓从容悠游。如果放松的话，慢慢写对身心也没什么坏处，可以算作一种涵养方式。但如果试图通过慢慢写字来学会书法，那是不可能的。这就像柔柔慢慢打太极，永远无法用于实战一样。至于怎么样才算写得快，不是一两句能说清楚的问题，初学知道别写得太慢就成。那么写得快了就不像怎么办? 第三：写得太像了。写得像也是过错?在初学是的。当我们追求形似的时候，纸面上的形态会吸引所有注意力，而对自身运笔的感受却茫然无知。而且在追求写得像的过程中，我们会不知不觉放慢写字速度，看一个笔画写一个笔画，亦步亦趋。这样写下去，临习的作品貌似不错，但几乎对创作没有帮助。临习的目的不是要写像，而是要把握原作当初写字的动作。虽然全把握是很难的，但我们学上三板斧，也足有应付很多情况了。千招会，不如一招精。这一招不在纸上，在我们手上。 第四：写得太多了。我的意思是说，写不同的字写得太多了，往往习惯于把字帖从头临到尾，如是循环往复。从汉简和敦煌卷子残留的习字作品来看，古人学字都是把单字重复多遍来进行学习的。于右任48岁开始学草书，每天只练习一个字，但三年之后便卓然成就，这个速度是很快的。反之，如果我们每天写一千个不同的字，可能十年也无法成就。无近速效，欲速则不达。不要把字帖通临，多临自己写得好的字就成，写得不好的字就当它不存在。别担心，写得好的字把握了，写得不好的字会自动跟进。 第五：取法太高。有个说法叫做取法乎上，于是很多人上手就写兰亭序、蜀素帖、醴泉铭、张猛龙。这些都是经典之中的经典没错，但是结果能学到手吗?肯定不能!取法乎上的法，是指一个训练系统，而不是一个简单的碑帖选择问
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