张艺谋电影色彩功能的传承与突破张艺谋的色彩分析

张艺谋电影色彩功能的传承与突破张艺谋的色彩分析 摘 要 随着电影艺术的不断发展，文化在电影中的影响作用越来越明显，特别是色彩的运用在文化中占据着举足轻重的地位，色彩对人们的生活和思想造成了一定的影响，而导演似乎也意识到了这一点，逐渐开始从文化色彩切入影片。本文针对电影色彩在电影中的作用进行探究，分别从电影主题、人物造型、影片意蕴、叙事效果和视觉效果等方面着手，以张艺谋电影为例，挖掘色彩功能的突破作用和传承作用以及多元社会下的电影色彩的发展方向。 关键词 张艺谋；色彩功能；突破 一、色彩的含义及情感象征 在我们的生活中有各种各样的色彩，色彩的出现让我们的生活变得丰富，我们的世界因此更加缤纷。人们对于色彩敏感的原因是色彩总是容易引发人们的感受，因此，它在我们生活中色彩总是有特定的意象，不同的色彩会让我们产生不同的感受。色彩对我们的生活、工作情绪都会造成一定的影响，比如看到眼里鲜明的色彩，内心会产生一种愉悦明朗的感觉，而阴暗冷系的色彩，内心会比较压抑甚至难过，因此，色彩与我们的生活时息息相关的。色彩在影片中的融入让影片在艺术上有了独特的品格，我们称这种品格为象征。色彩在作品中的象征可以反映出作品的基调、主题和含义。 张艺谋是摄影师出身，因此他对色彩比其他导演更加敏感，他知道该如何让色彩发挥出语言的效果。在他的电影中，他对于色彩布局、色彩构成、色彩渲染和色彩变化的运用都相当娴熟，利用无声的色彩语言去引导观众感受影片的内容和情感，这比起人物语言的直白表达要深刻得多。其次在场景的布置上，色彩也占据了很重的比例，画面和音乐是为了叙述情节，而色彩就作为辅助叙事的元素出现在电影中，色彩可以营造氛围、增强视觉，还具有叙事作用，因此色彩在张艺谋的作品中应用的频率相对较高。 在我的父亲母亲这部影片中，色彩具有表意作用，它主要用来描述人物的内心世界，将人物的情绪用色彩语言表达出来。如母亲的身影在把话林内雀跃的穿梭，整个画面呈现出一种橙黄色，在橙黄色的环境下，母亲年轻时的爱情是如此温暖，就像和秋天的色彩炽热而炫目；每天母亲都会倚着门框等待父亲的归来，红色的棉袄、橙黄的南瓜，透明的阳光在她红色的棉袄上氤氲出一种温暖的色调；雪白的大山中因为有了母亲的红棉袄顿时充满了活力，红与白的交织让画面充满了美感，在寒冷的天气也无法熄灭母亲对爱的坚贞。此时的色彩不仅是用来塑造画面，它是作为一种视觉语言来拨动观众的灵魂。 二、张艺谋电影色彩功能的传承与突破 在张艺谋的作品中，色彩运用很频繁，它不仅仅是作为一种造型手段出现，在电影中它还充当叙事者的角色，除此之外，它还将本身独特的色彩意象融入到电影中，把色彩从自然层次提升到了文化层次，让色彩由自然转向了艺术，在丰富电影的同时让色彩的意义得到了展现。 （一）色彩对影片主题表现的突破 创作者在运用色彩时需要根据创作主题来选取相应的色彩，色彩意象必须与主题相切合，这样色彩才能和画面融合，呈现出一种和谐的状态。在红高粱这部影片中，红色几乎覆盖了整个屏幕，红嫁衣、红花轿、红字幕、红高粱，铺天盖地的红让整部影片洋溢着活力，鲜明的红把主人公的反抗精神强烈地传递到观众的内心。在张艺谋的电影作品中，色彩造型是必不可少的一个环节，色彩可以烘托气氛，色彩也可以吸引观众，而色彩的运用没有固定的载体，它可以是道具、场景或是动作，总之它们的出现都是紧紧围绕着情节的，在造成视觉冲击的同时把导演的主观意愿也传递给了观众。在菊豆这部影片中，影片色彩分为两个阶段，第一个阶段是鲜艳明亮的色调，烘托出生活的美好温馨，而后阶段使用的色调多为冷色调，阴冷压抑的颜色似乎是为封建制度的残忍作铺垫，令人窒息的习俗残害着一代又一代年轻人，色彩的运用将影片的主题完整地表达出来了。从大红灯笼高高挂这部影片的片名就可以看出该部电影色彩是以红色为基调，红得醒目、红得刺眼的灯笼在青灰色的宅院里摇晃，整个影片由三种主色组成，即灰、红和白，青灰色代表压抑冷静，红色代表焦躁不安，白色代表凝重和毫无生气，而在这三种颜色交织背景下描述的是在封建制度下被束缚的婚姻，三种颜色的拼合让整个影片呈现出一种焦躁、窒息、压抑的氛围。 （二）色彩对影片人物造型的突破 在影片场景中，色彩是不可缺少的一部分，它除了有塑造人物形象的作用外，它还可以将人物内心细腻的世界描绘出来。这种作用在张艺谋的作品中尤为明显，他作品中的每个人物都会有相对应的色彩来描述。比如在我的父亲母亲这部影片中的母亲形象，围巾、棉袄、发卡都是红色，而棉裤却是翠绿色的，装着如此鲜艳将情窦初开的少女形象展现得淋漓尽致，将恋爱的美好和温暖很好的表达出来了。色彩在张艺谋的手中不仅仅是用来塑造人物形象的，它通常还被用来描绘人物内心世界。例如在电影英雄胡杨林决战的这场戏中，如月被飞雪的剑刺中身亡，纷飞的黄叶在如月的眼中变成了漫天的赤红，环境背景由客观向主观的切换，虽然有点夸张，但却把人物情仇展露无遗，同时也体现了张艺谋对唯美意象的追求。在秋菊打官司这部电影中，辣椒串这个意象也赚足了眼球，红辣椒的坚强、倔强通过黄土地的陪衬显得更加突出，这也正反映了秋菊的性格。 （三）色彩对叙事效果的突破 电影是艺术的一种表现形式，而一部好的电影应该做到雅俗共赏，张艺谋在影片的叙事上利用色彩来营造影片氛围，不仅达到了艺术效果，还做到了雅俗共赏。就拿影片英雄的叙事结构来分析，它总共可分为三个部分，而这三个部分的分割是以颜色为划分标准。分别为红色段落、蓝色段落和白色段落，如果从叙事结构上分析这三段是呈现并排放置的，而从色彩上来说它们也呈现平行局面，这三种色彩之间似乎没有任何联系，或者说它们都是独立的，然而张艺谋却将它们组合在一起，并且完整、完美地把整个影片的叙事功能发挥到极致。如果说红高粱菊豆中的色彩是为了渲染气氛、营造氛围，那英雄中的色彩更多是为了叙事。不同的色彩代表了不同的意象，张艺谋巧妙的安排把色彩的叙事功能和渲染气氛的功能运用到了顶峰。然而，色彩在大红灯笼高高挂这部影片中却成了一种营造氛围的手段，大红灯笼高高挂中的宅院本应该是存在于江南的，这部影片却一反常规将它安置在山西的黄土高原。灰色的