字体设计文案长篇 教育学习

第一章字体设计概论第二章中文印刷字体设计第三章字体设计创意与表现设计发现设计规律设计整合“设计活在生活里，生活滋养着设计。”,设计发现“拆”,设计发现“拆”米市胡同,设计发现“拆”东廊胡同,设计发现“拆”1.“拆”是建筑物废弃拆除的具体行为。可表现为混乱、破坏、扭曲、变形,是生活的实质表现。2.它标记着转变，也象征空间正处于解构的过程，是一种象征的符号，是文化层面的表现。城市在不断转变，空间的用途及其意义亦不断地被推翻在定义，直接影响着我们的生活。先以“拆”为基本概念，再集中表现在798艺术区内空间的“穿、插”。,设计发现“穿、插”798艺术区,设计发现“穿、插”798艺术区,设计发现“穿、插”798艺术区废旧房屋,设计发现“穿、插”798咖啡厅内景,设计分析798转变的三种状态1.被贴上封条待拆的空间。2.正在拆卸或在兴建中的空间。3.已重新划分的新空间。两种层面的解构与重构1.以不同的厂区、展览厅、工作室、咖啡厅等作为独立的单元，在各自的空间进行解构或重构。2.以798区为一个整体，解构和重构空间，分析其不断在行进中改变的用途、人群、文化意义等。,香港理工大学陈广成设计规律和设计整合“拆”设计草图,香港理工大学陈广成设计规律和设计整合“拆”设计正稿尝试改变字体本来的结构，重新划分空间。例如字体中，部分的竖画被改为空心，希望能增加字体的空间感和层次感。除此之外，点线面之间的比例亦有所改变，令字体内的空间变得更有趣亦带有一些视感上的错觉。,香港理工大学崔颂笙设计规律和设计整合“拆”设计草图,设计分析我所演绎的“拆”是从密封空间中引发出来的一种“拆”的冲动和感觉。字体笔画：从观察中取材，门上的封条是最直接的视觉元素。另外，填补过的墙诠释着面的空间分割，前面的面阻挡着后面的空间。,香港理工大学崔颂笙设计规律和设计整合“拆”在创作发展过程中，设计了两种笔画：1.以面来挖出空间的笔画。2.以线条来遮掩被挖出来的空间。在持续的尝试下，第二种线条的竖画和横画被转化成面（竖）和细条（横），令笔画和字形的结构有更多的变化，令遮掩的感觉更富随机性和真实感，“拆”的感觉便更强烈。,设计发现“拆”798艺术区,设计发现“拆”798艺术区时态空间,设计发现“拆”798艺术区时态空间,设计发现“拆”798艺术区工厂内景,设计发现“拆”798艺术区工厂外景,设计发现“拆”798艺术区工厂外景,设计发现“拆”798艺术区锯齿形屋顶,设计发现“拆”798艺术区艺术家工作室,设计发现“拆”798艺术区艺术家工作室,清华大学蔡东娜“拆”设计草图,设计分析在我看来，“拆”还具有另一层含义就是“合”，一种状态的组合。实虚的组合，798的空间留给我很深的印象，故把字体设计定位在这种状态的“拆”，它的穿插、分割产生丰富的视错觉，要求人们发挥更多的想象力，投入更多的注意力在其中。,清华大学蔡东娜“拆”,清华大学蔡东娜“拆”,设计规律和设计整合“拆”用再创造的眼光观察周围细微世界，使我们懂得，同一设计在不断的解构、重构的循环过程中，产生新的生命，它不再是一个精致的过程，而总是在流动中产生、发展。所谓设计不再是一切动作的前提，而是在整个开发过程中逐渐浮现出来的。,设计发现“拆”楼梯,清华大学王薇“拆”,设计分析我的设计主角是楼梯，它象征着循环、延伸、无穷无尽。从任何一个角度看上去，它无机形的组合都仿佛是构成，分割了人、时间、空间。字体从楼梯的形象出发，演绎了楼梯所带给我们的构成感、纵深感、分割感，用平面的方式通过视错觉来表现立体的空间。赋予文字另一角度的生命。,清华大学王薇“拆”,设计规律和设计整合“拆”面与面之间存在着流动、矛盾的空间。他们相互交错，并共同作用于字这个整体。我更多的是通过空白挤压文字的形态笔画，用“无”来设计“有”，通过“弱”来阻挡“强”。,设计发现“拆”管子构成的空间,设计发现“拆”管子构成的空间,设计分析管子穿插交错，划破空间，也构成空间。同时，墙上影子也构成错视空间。令这个特定的空间层次变得丰富有趣。,香港理工大学温卫能“拆”,香港理工大学温卫能“拆”,设计规律和设计整合“拆”字体构成在封闭与开放之间，结构在三角形的范畴下，改变字体既有的方形构架，造成不平衡或倒塌的视觉感受。左边线条被连接，空间封闭，右边开放舒展，两者交错产生对立。笔画线条利用粗线和三角形加强视觉对比力。不稳定的笔画组合强化视觉对立，使拆的不稳定状态和感受表现出来。,设计发现“拆”管道构成的空间,清华大学赵媛媛“拆”,设计规律和设计整合“拆”798工厂由于在空间上的特点以及使用功能上的转变给了我们最初的创意。将“拆”的概念升华到解构和重构的高度。因此，798工厂自空间中纵横交错的各种管道成为我们的设计元素，“拆”给我们破坏和重新建构的感觉，并形成我的字体的特点。,设计发现“虚实”玻璃的空间,香港理工大学梁敏健“虚实”,香港理工大学梁敏健“虚实”,设计规律和设计整合“拆”玻璃能给人透视的感觉，笔触在光与影的投射下互相重叠，不同时间的光线都令重叠之间的位置产生不一样的灰度，形成独有的节奏感，给静态的文字注入了新的活力。,设计发现“虚实”玻璃的空间阳光令玻璃上文字的某些笔画看起来好像“瘦”了，但同时周遭景物与文字融合，则令笔画变粗。,香港理工大学李蔚琳“虚实”,香港理工大学李蔚琳“虚实”,设计规律和设计整合“拆”比如粗黑体的文字加上不规则的粗细，稍微压扁的字增加横看时的流畅感，看字如看连环图，让人的眼睛跟着笔划走动，感受动与静结合所展现的神奇。,设计发现“甜”,设计分析“甜”对这些冰激凌包装上的字体进行分析之后，得出两点结论：1.这些字体的设计为广告字体居多，不是点画有序的标题字。2.这些字体的设计多是原有字体与冰激凌外形表征的结合。我们参考和分析了这些包装上的文字，这些字体主要是装饰性的；用滑溜、圆角的字形以表达轻松、开心的感觉。,香港理工大学陈曦成“甜”,香港理工大学陈曦成“甜”,香港理工大学陈曦成“甜”,设计分析“甜”“甜到溜”是一句香港话，意思是太甜啦，过分的甜，甜到不行。这是我对很甜的冰激凌的感觉。字体非常滑溜，优点像融化的冰激凌，字体有种“流下去”的方向感。字体笔画方面，横画的左端是细的，而每条横画的右端是肥一些的，竖画由上而下一路肥下去，像是冰激凌溶化时的形态，也是想表达“溜”的感觉。甘、糖、蜜、甜，各自表达不同的甜，但组合起来又是不同的东西，好像甘甜、甜蜜、蜜糖等，加在一起就真的是“甜到溜”！而在平面结构上，“甘、糖、蜜、甜”四个字加“甜到溜”！正是一支在溶化的冰激凌。,清华大学叶超“甜”,设计发现“建筑”,设计发现“建筑”,香港理工大学唐晋滨“建筑”,设计分析在这个城市中，高楼大厦林立，密密麻麻，大厦上铺满排列成网格状的窗户，在夜晚，天色阴暗，灯光从每一栋大厦的每一个窗，透射出来，就成了一片大厦丛林。,香港理工大学唐晋滨“建筑”,设计发现“建筑”,香港理工大学余启活“建筑”,设计分析我们发现中国古代建筑和汉字有相似的结构（折、勾、竖、点、捺、撇）。,香港理工大学余启活“建筑”,设计分析“建筑”在世界上，只有中国的传统建筑是运用榫卯结构。中国建筑的斗拱并不需要任何的钉子也能令一幢建筑物稳如泰山，它充分展现了中国人的智慧。我的设计概念是在汉字的笔画中加入中国传统建筑的元素，如斗拱和岗瓦。在文字中展现中国传统建筑的特色，并在字体中表现出中国传统建筑的宏伟和庄严。,设计发现“建筑”,香港理工大学彭健怡“建筑”,设计分析地图把街道和建筑的空间分割成交错的线条和图案，令我想到利用文字的笔画去演绎其中的关系。,香港理工大学彭健怡“建筑”,清华大学鲁琼阳“建筑”,清华大学鲁琼阳“建筑”,设计分析“建筑”我在字体的造型设计中有意强调笔画的方形棱角，笔画与笔画之间具有一定的联系性。字形稳重，笔画清秀，犹如建筑中的窗框。,设计发现“衣依”,设计发现“衣依”,设计发现“衣依”,香港理工大学王紫盈“衣依”,设计分析“衣依”每一个字体的第一画室厚重的，其他的笔画都是下垂的。就像衣服披在人的肩膀上一样。衣服本身有飘得感觉，它不会只是硬生生地向下垂，所以字体下垂的笔画微微向左或向右摇，又或者依着重点的位置偏左。每一个字体的结构都是上重下轻，上窄下宽。集中点都放在上面，也营造了衣服飘逸的感觉。笔画勾的收尾使字体有提起的感觉和一种收势的视觉效果。,香港理工大学王紫盈“衣依”,设计发现“流”,设计发现“流”,设计发现“流”,香港理工大学黄艳芬“流”,设计分析“流”这里留的概念之中心放在表达交通上四面八方的流动。字体创作的灵感源自十字路口，它是通往不同大街的交汇点，人和车子来来回回地穿插汇集中心，构成了一种四面八方的流动状态。套用了十字路口的十字形状为文字格，字体的结构和笔画发展被规范其中，为了强化流动的感觉，字体的笔触由一组组有速度感的线条构成。,香港理工大学黄艳芬“流”,设计分析字体设计不像美术字那般自由，有时光顾了字体的形式，但达不到笔画准确清楚，架构鲜明的要求。那小小的十几个笔画的设计像是工程学般要计算过，谁与谁的配合都一定要有美观性和融合性。字体设计真是一门艰难的学问。,设计发现“流”,清华大学王昌“流”,清华大学王昌“流”,设计发现“胡同”,香港理工大学邓永浩“胡同”,设计分析“胡同”我在北京街头经常见到天线，我想着是北京地道的建筑特色吧！天线又能把一座又一座的建筑物联系起来，也好像是人于人之间沟通的桥梁，这是很人性化和人情味的表现。,香港理工大学邓永浩“胡同”,设计分析“胡同”上重下轻的字体造型，目的是加强字体的对比和感觉。其次，我希望字可以具有轻的形态，加强这些线在空中纵横交错的流动感。交代人与人之间的关系和建筑与建筑的联系。我看过胡同的环境，给我留下很窄却有很高的奇异感觉，因此我用了细长笔画，使字有一种瘦长的个性。,第二届北大方正字体设计大赛获奖作品,一等奖倪初万（男）笔墨的表情创作意图：用难以控制的激昂笔触，表达率直的英雄主义情怀,二等奖倪初万（男）石器创作意图：以石为元素组成文字，有一种劳动的乐趣，产生了意想不到的、完全可能穿梭的线条,优秀奖仇寅（男）现代派创作意图：裁切四边，留下辨识文字的足够信息，辅之擦纸而过的飞白。横排竖排均如城墙，因奇趣而醒目。,第四届北大方正字体设计大赛获奖作品,一等奖韦薇月光体创作意图：本字体由虚渐入实，生动且富有灵性。大方得体，赏心悦目，如月光倾洒，恬静而不失典雅。,二等奖葛玉泉新颜体创作意图：在颜体结构基础上将笔画重新整合归纳，简化横、竖，强调钩、捺，在传统书法中融入简洁利落的现代审美意趣，使字体端秀舒展、清新挺拔。,二等奖高斐鸿雁体创作意图：该字体设计吸收了传统鸟篆的造型特点。鸟篆是篆书的一种，其笔画由鸟形替代，不仅装饰风格独特，更有深刻的象征意义。,三等奖陈三洪丽宋创作意图：宋体是一种内容丰富的字体，时而严肃，时而庄重，时而古朴，时而美丽。,三等奖原创书写：施子欣字型制作：黄陈列新正楷创作意图：书写者，以其逾半世纪精研欧阳询法书之深厚功底，设计创造出这一结体清闲端劲，笔势酣畅灵动之书体，具优雅、易识、易读等特质。用途广泛适用于教科书、应用文、书法教材、诗文、书报、广告、杂志之内文印刷。,三等奖颜小武颜氏宋体创作意图：承颜体筋骨风格见古典雍容大气张厚重拙直一侧弛仿生曲线对边创鹅头鱼肚新意之外圆内方规则犹着力健儿壮美似矍铄老者端庄,评审委员奖梁天爽维体创作意图：人的视觉会对离得更远的东西尤其感兴趣，因为那种神秘感，我们掉入了漩涡，找不到最里面的是什么，当你抽身事外，你会看到一个似乎朦胧的印象。选用经典的宋体来表达这一主题，希望字体最后能够回归平淡，剥离幻象。,评审委员奖徐艺玲胶布字创作意图：尝试用一种新的方法创造新字体，先把文字用字库里原有的字体方正大黑简体打印出来，然后拿胶布把文字进行有意识的削减。所以我所说的胶布字并不是用胶布做成，而是胶布是字构成的一种工具。在此实验过程中，一直很期待地想知道这些字在电脑加工后的感觉会是怎样。在这个电脑的时代，我们应更多地用手去解决问题。,评审委员奖唐一鸣提行创作意图：印刷正文字体行书的种类相对偏少，猜想是因为行书的笔画不易规范，识读也不如正楷类清晰，正规的文字场合更是很少使用“行书”。但古人的书道心思放在“行书”的居多，所以也尝试制作了一套“行书”。,评审委员奖尹玉婷矛盾体创作意图：这是一款面向广大青年人所设计的字体。矛盾体是由矛盾空间变换而来，通过把字体的每一个比划做成矛盾空间的形状。使整个字不是处在同一个平面上，这打破了以往创造字体的空间思维方式，使字体由二维走向了三维。,评审委员奖管普查雕版体创作意图：以清版关帝圣迹图为范本，并刻意保留古代手工雕版之气韵，在提升个人对于汉字设计的整体理解和把握能力的同时亦希望能为当下中文字体的探索注入一丝新的活力。,评审委员奖徐孝文幻影创作意图：灵感来源于几种灯光照射下字体形成的影子，如幻象般，朦胧充满美意。作品力求将字体写意出来，将这种梦幻般感觉传递,评审委员奖张浩文隶创作意图：隶书是比较耐看的字体，但个人觉得其过于圆滑，于是在隶书的基础上结合魏碑和小篆的笔划及结构特征，借鉴历史上由篆变隶过程中的碑刻，设计了此字体。此字体笔划浑厚有力，但整体仍不失清秀。,评审委员奖刘旺亮扁书雕版体创作意图：中国江南古典园林的美让人心驰神往，一直醉心于漏窗含蓄而通透的借景方式，注视良久发觉漏窗中交迭错落的构成方式及其现代感，与交叉笔画居多的汉字结体似乎也存在某种共通性。字体笔画舒张，结体率意天真，局部笔画与笔画之间可省减或重构。整体静中求动，灵活多变。,第五届北大方正字体设计大赛获奖作品,一等奖作者：仇寅作品名称：新新魏创作意图：计算机时代的零部件标准化，以锐角呈现整体果敢的力度，以流线彰显单体内在的韵律。,二等奖作者：王峰作品名称：大正楷书创作意图：出入有法进退沉着廓然大正从容自安,二等奖作者：任利生作品名称：佛经体楷书创作意图：书写规范、结体端庄、姿态舒展、点画精致、笔触灵动、骨力雄健的原则，力图形成一种与佛经内容相应的自然、平和、流畅、美丽的整体风格,三等奖作者：赵悦作品名称：大楷创作意图：字体来源于毛泽东写的为人民服务（楷体字贴）。笔画生动且有灵性，亦硬亦软。符合楷体笔画挺秀均匀，字形端正的特点。适合做正文楷体。,三等奖作者：郝刚作品名称：文楷创作意图：借鉴楷体四大家赵孟頫的书法艺术风格特征，追求楷体的笔墨韵致，形成较为强烈的书法艺术特色。展现着挥毫遣兴、与世无争的书写境界。,三等奖作者：仇寅作品名称：铁笔新楮创作意图：褚遂良的书法用笔婉转流利，提按之间直抒胸臆，挺劲的线质、顾盼的笔势蕴含优美的韵律楷书居然具有了舞蹈之美。硬笔所仿褚遂良，意将通过铁画银钩，表现褚体的骨力洞达。,一等奖作者：李岩松作品名称：书简体创作意图：以一幅特定的骨骼和基础形状元素为构成的基础，以简洁、概括、形象、意象的现代平面设计语言，借鉴传统书法、篆刻和禅的理念，将汉字拼写出来，每个字在上下文关系中可能会出现不同的形状，体现汉字形的繁简之间无穷变化的美感、韵律感、空间感。,二等奖作者：刘娟娟作品名称：墨韵树枝体创作意图：这是以墨迹和树枝为灵感而设计出的一套字体，最初想法来源于自己对于中国传统水墨的喜爱，不仅是毛笔字，连水墨画的墨迹都那么美，想把这个元素运用到文字里，想到它的韵律感跟具有天然美，拙拙的树枝结合在一起，像是寒冬里的一支腊梅挂在枝头，每个字都是一幅画，使文字也能更多面的体现出传统的中国元素，有意想不到的美感，把中国元素很好的运用结合起来。,二等奖作者：郑中作品名称：油迹体字魂创作意图：本组字体设计为创作类别。设计的理念来源于生活的偶然呈现，即一张干净的纸张遇到带有油迹东西的时候就会产生奇妙的润染变化，纸吸收了油迹的精华，换来纸张上有趣的图像。这样的现象正诠释出：中国字体文化的博大精深，兼容并蓄，广泛吸收之后的激情跃然纸上。这样有趣的设计理念，更是中国字体精神的体现，即中国文字的“字魂”所在。所以，设计主题名为：油迹体字魂，从表象到内涵一并显现出来。有了很好的设计理念，在设计执行过程中更是要把握分寸，掌握时机，每一个字都是经过多次的油迹润染才能达到满意的效果，这样的设计存在偶然性，但更是努力的必然。这样的创意字体，笔画明快、通透，但并不轻率、浮躁，墨色淡雅、而内容深刻，就像拂晓的春茶，味道清淡，茶香志远，回味无穷。字的精神在述说，这幅油迹体书作。,三等奖作者：吴林叶作品名称：星光体创作意图：夜空的点点星光总是令人痴迷，朦胧的富有层次的