浅谈朱自清的散文风格(教师中心稿)

浅谈朱自清的散文风格(教师中心稿) 摘要：朱自清是中国现代文学史上著名的散文大家。他对我国现代散文的发展做出了杰出的贡献，具有深远 _。他的散文清新、朴实、优美，风格独特，自成一体，许多作品成为脍炙人口的经典名篇。这些作品细腻华美、婉转清新，从内容到形式都给当时的文坛带来一股清新的风气，也成为后代语文教学课本历久不衰的范本。纵观朱自清的散文风格，主要表现在隽永的意境，清秀的语言，精巧的结构，真挚的情感等方面。 关键词：朱自清 散文风格 意境 语言 结构 情感 朱自清最初是以诗人的身份走上文坛的，所以他的散文或多或少受着诗歌 _。郁达夫在评论朱自清时说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心外，文章之美要算他了。”由此可见朱自清在散文方面所取得的成就要远远大过诗歌。朱自清我是国现代第一个新文学社团“文学研究会”的最重要的散文作家，作为散文大家，朱自清的名字永远和中国现代散文的历史写在一起。他在散文史上的贡献是多方面的。正如郁达夫所言，朱自清是新文学初期继冰心之后的一位突出的散文作家。当时的复古派认为白话不能作美文，而朱自清则完全打破了这种迷信。他在深厚的古典文学的基础上融合中西方文化，创造了具有中国民族特性的散文体制与风格。因此，说到白话文运动的成功，朱自清先生的散文在“这方面的成就要和语体文运动共垂久远的。”所以他的散文具有鲜明的特点，具有极高的艺术价值。他的背影、春、桨声灯影里的秦淮诃、荷塘月色、绿、给亡妇等名篇以高超的艺术成就蜚声文坛，使他成为人们心中名副其实的一代散文大师。 一 朱自清在关于散文写作答文艺知识编者问中说：意境似乎就是形象化，用具体的暗示抽象的。意境的产生靠观察和想象。朱自清在散文中塑造的种种意境的确是由他的观察和想象而来。 在荷塘月色中，作者带着淡淡的愁绪走出家门，趁月色出来散心，顺着幽静的小路一路走来，自然而然的来到了日日经过的荷塘边。在此作者做了一系列的仔细观察，他看到月色下的荷塘是那样美，荷叶如舞女的裙一般，可以想象荷叶随风起舞时的美妙身姿。同时，他又描写了形态各异的荷花：“有袅娜的开着的，有羞涩的打着朵儿的。这还不是最美的，一缕“微风”让这幅极美的荷花图动了起来：“微风过处送来屡屡清香仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是默默的流水，遮住了不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。”这时，作者的观察和想象完美得结合在了一起，他把荷花已经看作成了一位仙子，使荷的叶、花、形、色、味浑然一体。此刻作者塑造的亦真亦幻的意境，使人在微风中全身心的沉醉在这荷塘美景之中了。所有的这些都还不够，再看作者描写的月光：“月光如流水一般，静静的泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”叶下的流水被密密的叶子遮住了，不能看见，而叶上“如流水”一般的月光却在“静静地泻”着。月光本是静止的，在这里却用了“泻”这个动词，使静态的月光有了一种动态的美，让人看到了月光的流动感，可以说，作者的观察真是非同一般。为了强化月光效果，作者着力描写月的投影，而这些“影”又像是“画在荷叶上”，在这里，光影交错，岸边的树，塘中的荷连结，着意写月色，但处处不忘荷塘，满塘光与影的和谐的旋律描写的非常细腻，作者的这种细腻入微的感受真是令人如痴如醉！文章的最后又写了作者联想到古代江南采莲的情景，虽不是现实中的观察，但是由于联想，使荷塘画面扩展，更显清新雅致。作者的这非同一般的观察再加上作者的想象，构成了这么一幅美好的意境。 再比如说春，这篇散文以诗的笔调，描绘了百花争艳、生机勃勃的春天的图画。“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”这个起笔，抒写了盼春的热切心情，为全文定下了活泼，轻快的抒情旋律和诗的氛围。接着又抓住了春天的主要特征，勾勒了春天的轮廓画：“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”由于抓住了春天的特征来写，给这幅画抹上了一种迷离的色彩，创造一个动人的意境。然后作者推出了五幅特写，先写草，“小草偷偷的从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”，突出草的嫩绿。次写花，在这里作者又运用了联想，赋予了各种花以人的思想，写出了，百花盛开的繁荣景象。接下了继续观察，写了春风、春雨，画出夜雨和郊外的美丽画面。最后画出了一幅迎春图： 天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。 在这里，作者观察极其仔细，把诗情与画意相结合，和谐的创造情景交融的境界。王国维说：“一切景语皆情语也”作者对春天深情赞美的感情，不是直抒胸臆的“直说”，而是通过含情的画笔，描绘春天的各种风景画来抒写的。 朱自清在意境的塑造中，另外一个比较特别的现象是，善于运用女性意象。前面引用的荷塘月色里，便有这样的例子。他把荷叶比喻成“亭亭的舞女的裙”，把零星的“白花”比喻成“刚出浴的美人”，把荷花说成是“羞涩”的。再比如说在桨声灯影里的秦淮河里，作者不知不觉就陷入女性意象里去了：“右岸的河房里，都大开了窗户，里面亮着晃晃的电灯，电灯的光射到水上，蜿蜒曲折，闪闪不息，正如跳舞着的仙女的臂膀。我们的船已在她的臂膊里了。”同样的，在绿里也有大量的女性意象：“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了明油一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾处过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色-但你却看不透她那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了，我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍着你，抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口，便是吻着她了。我送你一个名字，我从此叫你女儿绿，好么？”类似意象在朱自清的其他的很多散文中都有体现，每次都能带给人一种美好的审美愉悦。 二 朱自清的散文是很讲究语言的，他自己非常重视对语言的锤炼。“我们文章的语言，必须是出于一种方言，这是语言的真生命；然后再吸收他种方言术语加以扩大，成为自创的语言。”他在欧游杂记的序文里说： 记述时可也费了一些心在文字上：觉得“是”字句，“有”字句，“在”字句安排最难。显示景物间的关系，短不了这三样句法；可是老用这一套，谁耐烦！再说这三种句子都显示静态，也够沉闷的。于是想方法省略那三个讨厌的字，例如“楼上正中一间大会议厅”，可以说“楼上正中是-”，“楼上有-”，“-在楼的正中”，但我用第一句，盼望给读者整个的印象，或者说更具体的印象。 从这里也可以看出朱自清在语言的细节上也是很注意的。他注重语言一是准确，二是自然，特别值得注意的是自然一点。所以他的散文总用一些非常口语化的语言，有的甚至是在别人文章里很少见到的纯口语。韩愈说过“唯陈言之务去，戛戛乎其难哉”，所以去陈言固然不容易，要做到新鲜而自然则更难。而朱自清的散文语言则很好的做到了这点。比如说松堂游记里说“要像住宅的院子里，四角上各来上一棵，疏不是？谁爱看？”，“从前人说：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。真有点儿！云越来越厚，由他罢，懒得去管了。”等等。这里出现的一些口语都是一些非常普通的大白话，但是用在这里却显得极为自然而富有风趣。余光中先生虽曾在论朱自清的散文中对朱自清的语言颇多微词，但是他也认为朱自清的文字朴实清畅。“他的散文清新、朴实、优美，风格独特，自成一体，许多作品成为脍炙人口的经典名篇。”比如在春中写草的句子“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”；写花“你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”，这些短句浅语都是从口语中来，经过了作者的艺术加工之后都极具特色。除了这种鲜明的口语特色外，朱自清的散文语言在其他方面也极具艺术魅力。朱自清的散文名篇荷塘月色在我看来，是语言最为优美的作品之一。以此为例，在语言方面主要有以下特色：一、运用各种修辞手法来进行描写。如把“打着朵儿的花苞”比喻成“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，贴切传神。又运用了一些特殊的修辞手法，如通感。作者把月色写成了“梵婀玲上奏者的名曲”，使得这篇作品脍炙人口。叶圣陶认为，朱自清早期散文，“都有点儿做作，太过于注重修辞，见得不怎么自然。”到了后来，才全写口语，有了现代口语的韵味。这个看法，当然是对的，符合朱自清散文的实际。但是，背影这篇早期的散文，语言却与其他有些不同，它没有做作之气，也不重修辞，而是用朴素自然的文字，表现了真切的内容。全文除了对父亲背影的描写外，全是叙事，叙述得清楚明白、自然恳切。全篇一千五百字，很少形容、修饰的东西，连生字难词都很少，回忆十年前的往事，老老实实地叙述，真情实感自地然流露出来。背影采用这样的语言，是由内容决定的。同时，作者用白描的手法，也决定了语言的朴素自然。我们读背影，能够明显地感到语言与匆匆、荷塘月色、桨声灯影里的秦淮河等篇的不同，它显示了朱自清早期散文的另一种文采和风格。二是大量叠词的运用。由于朱自清本身是一个诗人，所以他的散文语言自然带上了诗歌的音韵美。如在第二段中，作者写道，“没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”，“森森”“淡淡”，营造了一种沉寂的氛围，也衬托出淡淡的忧愁。还有“远远近近”、“高高低低”、“隐隐约约”，等等。还有的词儿，如“田田”、“亭亭”，本来是古歌辞里的词儿，作者在这里都运用的极为妥帖。 三 朱自清他十分重视结构艺术,讲究篇谋布局,并善于对素材进行去粗取精的提炼和选择,从而疏密相间、详略得当、虚实结合地表现主题。如荷塘月色,全篇以时间为顺序,以感情的发展变化为线索,用移步换景的方法来描绘景物,抒发感情。这样的结构严谨细密,脉络清楚,又不露人工斧凿的痕迹,像行云流水一般,达到了散文“形散神聚”的可贵境界。结构文章的同时,作者又进行了精心的剪裁和巧妙的安排,没有平均使用笔墨,平铺直叙,而是略写与详写相结合,既有大笔涂抹,粗线条的勾勒,如第二自然段;又有工笔细描,精细入微的描摹,如作品的第四、五、六自然段正面描写荷塘月色的部分。作者按照观察的角度,由近及远,由上而下的空间顺序,选择了一系列最能表达他心绪的自然景物进行绘声绘色地描写。先写荷塘:荷叶、荷花、荷香、荷波,次写月色,再写荷塘四周的环境、景物,极有层次地描绘了一幅恬淡幽静的荷塘月夜景色,从而烘托出作者寂寞惆怅、孤独苦闷的心境。背影的结构也十分精美凝炼。作者抓住瞬息间的生活感受,以最令他感动的父亲的背影为行文线索,将父亲这一瞬间的形象-背影加以诗化。文中四次提到背影,背影的多次出现,不是简单的重复,而是包含了一次比一次更深浓的感情。第一次是开篇点题。第二次是写父亲过铁道为作者买桔子,是全文的重点,用笔较重。作者怀着对父亲的无比深情,具体而细腻地刻画了父亲的背影。第三次是父亲离开车站时,虚带了一笔。第四次是作品的结尾:“在晶莹的泪光中,又看见那肥胖的、青布棉袍、黑布马褂的背影。”这篇末的背影把通篇的情感推向高峰。结尾一句:“唉!我不知何时再能与他相见!”这平淡一语,既和篇首形成呼应,又蕴含着作者无限的悲思。作品到此戛然而止,曲终情在,令人久久回味。从以上的几篇作品中可看出,朱自清的散文笔触开阔,挥洒自如,把放松和严谨、自然气势和艺术匠心完美地结合起来,显示出驾驭作品的功力。 四 朱自清的抒情散文，是用真情实感谱写的至美之音，不是靠浓词艳句织就的过眼云霞。朱自清抒情的特点烛：真诚、含蓄、适度。真诚就是情真意切，出自肺腑；储蓄就是委婉细腻、微微沁出；适度就是浓淡相宜，浓而不烈，清而不淡。笔者认为，真诚、含蓄、适度的抒情方式，符合中华民族的审美习惯。其实，朱自清自己，正是将他的思想感情放进他的作品去的有特色的作家。朱自清的抒情散文之所以能历久不衰，在很大程度上就是因为作者有自己的抒情特点，读者观其文如见其人。 古语云：感人心者，莫先乎情。在朱自清那些以家庭生活为素材的作品中，或感伤、或温厚、或幽默的人伦之情，深深地感染着读者、拨动着读者的心弦。如背影中父亲对儿子无微不至的关怀和照顾，步履艰难的老父亲的背影成为中国文学中一个经典镜头，感人至深；还有给亡妇中悼念亡妻与深深的自我忏悔；儿女中幽默的情趣和温馨的气氛等，无不真诚而亲切。 文贵乎情。在给亡妇中，朱自清以淡淡的语言，娓娓的叙述，倾诉了对亡妻的爱恋、敬重和思念。这种感情与细节的叙述取得内在的融合，真正做到了寓情于事件之中。文心雕龙有云：“情者文之经，辞者理之纬，经正而后纬成，理定而后辞畅，此乃文之本源也。”朱自清和他的妻子共同生活十二年，他没有点滴不遗地抄录一切生活琐事，而是沙里淘金地选择最有意义，最能表达感情的细节，表现亡妇为妻为母的完美人格。 荷塘月色中作者的感情是较为含蓄复杂的，具有一种含蓄之美。它就像一根系住风筝的线，并不很明显，但始终存在；有时夹杂在写景中，有时直接