第六章东方传统插花艺术简PPT课件

.第一、六章东洋传统插花艺术的背景照片是王莲英，秦魁杰总编中国传统插花艺术，第二、一，东洋传统插花艺术风格的特征，自然的“真”，人文的“善”，艺术的“美”，圣”洁的尊，第三、二，东方式插花艺术风格的特征， 1 .注重线条造型：以自然式线条为主.2.考虑到境界：借物的意思.3.材料简洁度：花的数量少，以质和姿势取胜.4.色彩清新高雅的：一般作品中3色以下，轻描淡写，清雅脱俗.5.插木方法中3种.当插花符合植物自然生长规律时，各枝基部的插座集中，显示出自然的生命力，就像生长着的植物一样。 表现花材的自然美：竹子的美在其势头，在创作中倾斜使用，就失去了她的内涵美。 花型也符合植物的自然形态。 注意光源位置与花型的关系。 花型如直立型、倾斜型、垂下型等，重视线的应用以常用木本枝为主要花材，以枝条不同的线形态表现出不同的外延美和内涵美，使作品更加生动，富有艺术表现力。 3 .高低不同，插花位置不太均匀对称，平齐排列，高低节距，前后延伸，有变化。 6，4 .虚实结合，刚柔相济虚：松，浅，模糊，空白实：浓，重，密：力，硬度，强度柔：软，温，棉。 没有虚实就没有画面，没有刚柔就没有深度，有虚实就有阶层，有柔软就有灵气。 插花时要具体注意疏密，浓淡适当。调整7、5、3种关系注意花材的方向性，材料在沥青之间、希望之间相连，相互渗透，混为一体，精神饱满，开关自如。 (2)对比关系通过对比，可以比较素材之间，突出各种素材，强调作品的精华部分。 有对比可以使构图生动，没有直率的表现。 对比包括高低、疏密、大小、虚实、色彩对比等。 (3)主客关系插花时建立主客关系，不要因主客关系不清楚而松散。 主要是作品的中心内容。 瓶子处于引人注目的地位。 8、6、注重境界，赋予花以意义，命题，(1)境界注重花材所表现的内容之美，即境界之美。 重物寓意，以形传神，内涵丰富，意境深远。 (2)花以花名的语调以花木的形象来决定意志的传说，以花木的生长习惯来决定意志的传说，以季节来决定意志的(3)作品的命名和境界的表现1 .命题命名2 .自由命题命名在境界的表现中有绘龙点眼的作用，可以引导观赏者对作品的联想，在感情上与作者产生共鸣。9、以花材的象征意义和特性命名的，如竹、松、兰、菊、桂花等花材制作的“君子之尊”罗宁由赖尔聪编辑长昆明世博会插花大赛获奖作品集2、10、植物季相景观的变化命名的，如作品“秋色刚醉”雪立新作为王莲英、秦魁杰编辑长010300 以插花作品造型命名的作品腾飞由黎佰霞、范燕萍主编中国传统插花艺术、12、自然界山水风景命名，“漓江春色”由黎佰霞、范燕萍主编插花艺术基础、13、古诗词曲为参考作品命名，“庭院深度”的张莲芳由蔡仲娟主编插花艺术基础、14、 作品以爱情和感情命名，“永结同心”以黎侬霞、范燕萍编辑长中外现代花艺花之韵作品精选、15、抽象的手法来表现，命名的自由度更大，如右图所示，像蜻蜓的水一样，让人联想到“小荷呈锐角，蜻蜓站着”的境地。黎佰霞，范燕萍编辑长插花艺术基础，16，丹凤朝阳，花材：鹤望兰，泰兰，巴西树叶，散尾，龟背，黄莺，玫瑰，百合，扶郎，程序： 1，作品整体支撑的基础。 如图所示，选择浅花篮和小花架，在花篮和花架上固定包装塑料纸的花泥，用绳子捆住整个架子。 2-3、自上而下插花，鹤望兰为凤头，巴西树叶为凤尾。 4-6、用巴西树叶画凤身轮廓，把泰国兰埋在花泥里，要分层次丰满。 一只丹凤成型，接下来是底部的插花。 710、底部插花按水平形插花进行，通过图示的操作，发挥自己的创造性，在基座中装饰百合、玫瑰和黄色扶郎，丹凤看起来生活在百花丛中。 11 .用完美的台座接受上面的凤。 17、作品：比翼双飞、18、19、20、21、4、写景式插花的表现技法、(1)布局的要求写景式插花重视远景、中景、近景的配置。 使用透视角度按“透视”配置场景。 多株集团处理，4株3株密集，1株分开，5株以3株2株分组，3株以2株1株分组。 高度不同，不是平的，也不是排在同一条直线上，姿势会发生变化，互相呼应，生动有趣。22，(二)花材的可选写实景色几乎忠实于自然景象，使用场景花材的形象要用高度概括湖光山色、雪雨霜等自然景象的手法来表现。 材料广泛，可以是山花杂草和清奇的枝条，也可以选择代表性的植物来表现自然的无限变化。23，(三)容器和附件的写植式插花所使用的容器多为深浅宽阔的广口浅盆。 写风景的时候，为了表现氛围，渲染景观，多选择合适的配件。 (四)写意写景的表现技法除了写意写景之外，还可以用摘要抽象的艺术手法来表现自然，例如用粗放的线条模糊地描绘景观的大致轮廓，像非像一样引起人们的联想，这种写意的手法比实际的景观更令人感动。24，5，东方传统插花的基本花型是： (1)基本花型的构造东方式的基本花型都是由三个主枝构成骨架，然后在各主枝周围插入不同长度的辅助枝来填补空间，使花型充满层次感。25，第一主枝是花型的基本形态，如直立、倾斜或下垂，其长度取花器的高度与直径之和的1.5-2倍。 第二主枝通常使用与第一主枝相同的花材，弥补第一主枝的不足，延伸向前倾斜的空间，使花型具有一定的宽度和深度，表现立体感。 其长度必须是第一主枝的1/2或3/4。 第三主枝的作用是平衡花型。 可以采用与第一、第二主枝相同的花材，也可以采用不同的花材，当第一、第二主枝使用木本花材时，第三主枝选择草本花材，使其形状和颜色不同，其长度为第二主枝的1/2或3/4。 26、从枝是支撑各主枝的枝，其长度比其支撑的枝短，在各主枝周围辅助，数量根据需要决定，达到效果即可。 一般选择与主枝相同的花材，三主枝选择木本花材时，辅助枝应选择草本花材。 各枝条的相互位置和插树角度不同，花型也不同，可以变换很多花型，提高作品的变化性。27，(二)以东方式常见的基本花型，1 .直立型的第一主枝直立插入容器，用刚力呈直立的姿势，给予谦逊的艺术美。 你应该抬头看看。 和与团圆王莲英作品选择王莲英、秦魁杰编辑长插花艺术基础、28、花型：直立形插花、花材：黄蔷薇、优加利利亚黄莺、准备：半圆形玻璃瓶，加入起泡的花泥，修剪叶材和花材。步骤：1-3、将优质载玻片切成不同长度的形状，去除下部叶片，下端切成斜口，插入花泥中，注意整体形状偏离高低，有一定的曲线感。 4、将黄莺插入后部，与优质载玻片相对应，高度在优质载玻片以下。 5、焦点位置插入黄玫瑰，插花时用力，一般要深插主要花材、长花枝，固定作品整体造型，浅插衬里花材和短花材。 6、完成的作品。29，2 .倾斜型是将主要的花枝向外倾斜插入容器，利用自然弯曲或倾斜生长的枝条，表现生动的美感。 你应该抬头看看。 整体的轮廓必须是倾斜的矩形，即，水平尺寸不大于高度，才能显示倾斜度的美丽。 右图为黎侬霞，范燕萍主编中国古典插花名著名品赏析，30，倾斜式，主要是将花枝向外倾斜插入容器中，表现动态美感，活泼，多选用线状花材自然弯曲，具有倾斜生长的枝条，杜鹃花、山茶花等多种木本枝条插入该类型、31、3 .展平型展平型将主要的花枝横向斜伸或平伸到容器中，强调其横向斜伸的线条美或横向展开的丝带美，第一主要枝向下斜伸到80o-90o左右，基本上与花器呈水平状造型。 醉世第一娇王莲英作为王莲英，秦魁杰编辑长插花艺术基础，32，水平式，主要花枝在容器中，两侧横向延伸或横向倾斜插入，两侧的花枝既不等长对称，也不等长对称。33、4 .垂下型是将主要的花枝垂下插入容器，利用蔓性、半蔓性及花枝柔软易弯的植物，表现出其细长、光滑的线条美，画面生动富有装饰性。 右图为黎佰霞中国传统插花艺术，34，垂下，主要花枝垂下容器，悬崖，峭壁或瀑布般气势，具有生命与动态之美，轻丝轻盈，柳丝袅袅摆动，优雅状态，许多细枝与翻车鱼，翻车鱼使用此形式.35，5 .对称式，要求花多，形状齐全，结构紧凑，丰满。 您可以插入各种几何图形，包括球形、椭圆形、倒t形、塔形和三角形。 插入这种花要求适当的大小，花的形状整齐，结构紧凑，形状丰满，表现雍容华贵，谦逊和典雅的风格，具有热烈奔放和欢庆的气氛。36，非对称式，这种组合模式(如l形等)，花较少，花材面广，疏密，表现植物自然生长的线条美，姿态美，颜色美，色调鲜明，独特，生动活泼。37，5 .合并花型(组景式插花)合并花型，将两种相同的花型或不同的花型组合起来，形成一个整体的造型作品。 春谢晓荣作为赖尔聪主编实用插花要领与实例，38，6 .写景式插花写景式插花在盆内方寸之间表现自然景色的一种插花形式寂静王路昌作为蔡仲娟主编昆明世博会插花大赛获奖作品集1，39，6，认为中国古典插花的花形，我国从先秦的秉花、佩花、花束开始紧接着的容器以用水插花的插花形式有着悠久的历史，到了唐宋年，瓶(盆)的插花逐渐成型，其花形可以从哲理和境界方面分类。 主要花型有：理念花、心象花、自由花、写景花、篮花。 40、1、理念花宋代“理学”兴起，提倡“天人一体化”的哲理思想，人们将花形人格化，以花的品格教人伦风流，因此有“理念花”的花形。 “理念花”的内容重于形式，插花作品是社会伦理道德教育的工具。 花型以花瓶插花为主，以一些弯曲苍然的向上木本枝为主，下部配有花草和叶子，花材以松、柏、竹、桂、山茶等珍贵朴素吉祥的象征，具有君子风格的花材较多，反映人格、哲理。 十花的话是十全十美的。花型结构严格，隆盛典丽，多见于宫廷和贵族大厅的装饰中，显示出权力的威严和丰富。41，理念花“十全图”，王莲英，秦魁杰主编中外现代花艺花之韵作品精选，42，2，心象花心象花盛行于元代，战乱时代的文人生插花有禅悟的意义。 心象花与理念花决不相同，没有把品格理念作为内容，而是教给花，借花明志，用花消愁，表达心的愿望，具有很抽象的艺术美。 花材的恣意性很高，竹、桂、莲、佛手、灵芝等象征性的和具有神韵的可以入选。 造型不固定，直立或插瓶多，简洁、线条活泼，创作浪漫，无拘束。43，元代心象花作品福寿双全，平安连年是王莲英，秦魁杰编辑长中国传统插花艺术，44，3，自由花自由花是典型的文生插花，心象花有禅意，自由花可以表现文人的个性。 在中国传统文化中，文人艺术创作发挥了重要作用，古代文人墨客随着时代的推移而放荡，往往在山水花草之间寄予爱意，从自然中引发创作灵感。 历代着名的文人善于作诗、挥洒书法，对花草寄予深厚的爱意，对插花进行了深入的研究，将绘理和书法框架的要领应用于插花。 自由花的花型虽然不固定，但是可以自由发挥，布局重视章法，按比例，重视节距高度，疏密，不瘦，像画苑一样配置，追求自然神韵，坚定生动。45、清代文人插花起源于王莲英、秦魁杰主编中国传统插花艺术、46、4、写景花写景花为盆景栽培。 用写实的手法再现自然景色，花材除了棕榈、竹、荷等自然草木之外，还衬托出奇石和小风景。 浅钵插作多，盛于清代，花型直立或并列。47、清代写景插花在王莲英、秦魁杰主编中国传统插花艺术、48、5、容器中插花称篮花，在中国古代很流行，篮花的形状自由，花的形状多变，很有特色，深受人们喜爱。49，宋代篮花是王莲英，秦魁杰编辑长中国传统插花艺术，50，7，日本传统插花的主要花型，1，立华立华是从佛前供花演化而来的，意思是立花，具有古怪而认真的华美气质和造型。 她用抽象的想法模仿自然的山水，伸展枝条的空间，充分展现自然的节奏美。51，立华是蔡俊清编着中国传统插花艺术，52，2，花生的意思是生长的花，花型固定为三角形的构成，强调弯曲的技术，以天、地、人三个主枝来表现，称为副、体、真。 三主枝的长短关系，取七、五、三的比例关系。 真正代表位于瓶子的中心，充实上部空间。 副代表的天，从真正的腰顶的稍低的地方慢慢地开始向真正的左后方延伸，构成中段的枝条充实立体空间，表现草木的兴趣和风情。 具体表示为插入副的相反侧，充实下段。53，鲜花是蔡仲娟主编插花技艺，54，3，盛花盛花的意思是在盆景中盛花，受中国盆景的影响吸收西洋的花艺颜色，日本的小原流建立了盛花的风格，把立华和鲜花那样的点的插法变成了面的插法，接近自然的景色，简化了很多固定的程序.55，盛花是广州插花艺术研究会的编着中外现代花艺花之韵作品精选，56，4，自由花受到西方文化的影响，从日本插花后开始的秀草月流大胆地放弃传统插花程序和规范，创造特异的花型，再用非植物材料尝试各种插法，创建了自由花，即传统的花. 57、自由花“波”草月流作品分别为黎侬霞、范燕萍编辑长艺术插花、58、插花作品评定条件，以下为穗港青年技能竞赛中规定评分的项目和比例：1.整体印象：平衡、造型、主题、外