同济大礼堂保护性改建设计.ppt

同济大礼堂保护性改建设计,同济大学大礼堂概述,剧场的发展史及功能设计,同济大学大礼堂概述,1历史概况,2现存状况,3存在的问题,4改建的目的,同济大学大礼堂概述,1历史概况,同济大学大礼堂历史悠久，曾是远东最大的礼堂。,大礼堂建于1961年，大厅宽40米，长56米，结构净宽40米，外跨54米，为装配整体式钢筋混凝土拱型网架薄壳结构，大厅内无柱体，大厅拱型网架组成的棱形网络，因其韵律感和简洁的造型被列入“建国50周年上海经典建筑”。,该大礼堂由同济设计院的建筑师黄家骅、胡纫茉和结构工程师俞载道、冯之椿承担设计。,同济大学大礼堂概述,同济大学大礼堂座落于校园西部的中心地带，曾经是食堂，现常举行校庆大会、学术报告会、演唱音乐会等各种大型活动，同时兼作影院，有3564个座位。其东面有礼堂前广场，景观正对图书馆，南面靠有孔子塑像千秋园，西面接学生第三食堂，北面临西北一楼学生公寓。,2现存状况,同济大学大礼堂概述,为了迎接同济大学建校100周年，以及举行校庆大会之使用，大礼堂现状存在诸多功能缺陷，有待改进以提高使用质量。作为礼堂，它有大面积的窗户，却没有窗帘；而作为电影院，它就只能在傍晚开始放映影片，但是巨大的银幕上会时时出现窗外汽车打来的强光，其建筑功能已不能适应当下师生活动的需要。,3存在的问题,同济大学大礼堂概述,为了迎接同济大学建校100周年，以及举行校庆大会之使用，大礼堂现状存在诸多功能缺陷，有待改进以提高使用质量。作为礼堂，它有大面积的窗户，却没有窗帘；而作为电影院，它就只能在傍晚开始放映影片，但是巨大的银幕上会时时出现窗外汽车打来的强光，其建筑功能已不能适应当下师生活动的需要。,3存在的问题,同济大学大礼堂概述,3存在的问题,1光污染礼堂用于电影放映及幻灯投射时受到室外光影响，即使在夜间使用也存在汽车强光灯的干扰。,升起礼堂进深56米而升起不足1米，后排观众视线严重遮挡。,3进厅和侧厅观众厅改善老大礼堂是由学生食堂之功能转换而来，作为礼堂影院缺乏交通及过渡空间。,5舒适性礼堂较大，加之大面积开窗，保温隔热性较差。,同济大学大礼堂概述,3存在的问题,4厕所礼堂观众厅容量3000余人，而目前厕所位不足且不便。,7后台因年代久远，后台功能设施简陋，面积不足，对于满足较大型演出的准备需求显得捉襟见肘,同济大学大礼堂概述,3存在的问题,6面光及耳光侧廊意象现状为舞台上方悬挑钢梁拉挂马道布置面光，由于马道上人需要开设门洞影响舞台立面完整性。而且，面光出挑距离仅1.2米，不能满足2/3舞台照射点的规范要求。礼堂内暂无耳光台架。需要临时搭建钢架来支持灯光。,同济大学大礼堂概述,同济大学大礼堂的改建应完善建筑功能，使其在今后的同济人的教学、科研、生活、休闲等活动中充分发挥作用。同时作迎接同济大学建校100周年，以及举行校庆大会之使用。,4改建的目的,1对历史建筑的认定过程,2历史建筑改建过程中各方面的沟通,对其外围表皮的处理主要经过了三个阶段。,保护性改建的设计过程,旧建筑改造有“修旧如旧”，“整旧如新”，等等做法不一。参考上海市历史建筑保护条例，同济大礼堂属于“建筑样式，施工工艺和工程技术具有建筑艺术特色和科学研究价值”的优秀历史建筑。因此明确定义礼堂的大跨网架结构是大礼堂最重要的价值所在。,保留结构体系,将礼堂主要的拱型网壳结构保留，并以建筑手段强化处理，拆除前折板、侧窗以及后台部分建筑。,保护性改建的设计过程,在保留原有结构体系的基础上,选择保护与尊重历史,留下大礼堂在人们心中的美好回忆。,保护部分承重体系保留维护体系改善改建部分针对现在存在的问题从室内到室外一体化改建新建部分舞台后区扩建,将礼堂主要的拱型网壳结构以及立面折板侧窗予以保留以及改善。,保护性改建的设计过程,原状正立面透视,保护性改建的设计过程,原状背立面透视,保护性改建的设计过程,通过对大礼堂作为历史保护建筑的进一步认识,在前两轮方案的基础上,进一步深化研究。,保护大礼堂结构体系及形象记忆,将礼堂主要的拱型网壳结构以及立面记忆全部予以保留以及修缮，在不影响其整体形象的前提下，进一步完善其功能需求。,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,侧（南北）立面：侧立面结构形式不变；侧折板下的窗形式不变，更换成节能窗；侧廊顶板利用原横向联系构件，并在上部放置消防水管，管上部考虑装封堵。,背（西）立面：背立面处理结合功能有三种处理方案。,主立面结构及形式不变，并配合原有施工图予以修复和完善；门窗按原式样更换材质成节能门窗；折板内部的放映间取消，改为放置空调室外机，折板对应放映间部位改为形式相同的钢板网隔栅。,主（东）立面：,保护性改建的设计过程,主（东）立面：,原立面,保护大礼堂结构体系及形象记忆,侧（南北）立面：,保护性改建的设计过程,侧（南北）立面：,背（西）立面：,保护大礼堂结构体系及形象记忆,原立面,保护性改建的设计过程,背（西）立面：,保护大礼堂结构体系及形象记忆,原立面,保护性改建的设计过程,背（西）立面：,保护大礼堂结构体系及形象记忆,同济大礼堂后台因年代久远,功能设施简陋,面积不足,对于满足较大型演出的功能需求显得捉襟见肘。,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,原西立面,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,整个过程的回顾（三个阶段）,保护性改建的设计过程,资料收集，寻找历史图纸进行扫描以获得大礼堂的原始资料。,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,第一阶段,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,原始平面图,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,原始正立面、背立面、侧立面,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,原始饭厅平面图,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,原始饭厅立面图,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,原始剖面图,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,原始屋面平面图,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,原始放映间、舞台天桥、贵宾休息室、化妆间、屋面平面图,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,原始天桥、进厅屋面平面图,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,原始放映口阀门大样、正立面粉刷、装修详图,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,原始放映面装修构造,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,原始葡萄架大样、音响室、舞台活动地板大样,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,原始进厅处柱基、屋面排水、灯具详图,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,原始舞台部分檐口、化装室生铁通风洞、管口、混凝土槽等大样,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,原始舞台面装修大样面灯出挑长度,保护性改建的设计过程,在照片与历史图纸的基础上对同济大礼堂的进一步深化了解，借助CAD相对精确地再次绘制大礼堂的整套图纸，为将来的设计乃至施工提供前提条件。,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,第二阶段,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,天桥平面图、进厅屋面平面图,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,立面图,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,大样,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,图纸回放,剖面图,保护性改建的设计过程,原始图纸与大礼堂现状的关系？,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,第三阶段,现在的工作,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,借助更为先进的仪器再次加深对同济大礼堂做为历史保护建筑的更多、更细致、更精确的全方位了解。,三维激光扫描技术的应用目前国际上最先进的测量技术,在国家实验室的介绍指导以及帮助下，为大礼堂的改建复原提供相对最精准的空间信息的数据资料。,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,仪器简介,三维扫描仪主机,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,仪器简介,三角架,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,仪器简介,电源,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,仪器简介,控制和数据存储计算机,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,仪器简介,靶点,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,仪器简介,该仪器可以在半径200米的范围内，水平360度、垂直270度进行扫描，精度达到2毫米。使用该仪器的测绘不同于传统意义上的测绘，最后产生一个三维的空间信息。在整个绘制过程中，在一定精度范围内精确地记录每一个点的具体位置以及颜色，由电脑将几个不同“站点”得出的空间模型合成现状的点模，以对现状有一个真实的记录。,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,仪器简介,可以得到被测建筑的平面、立面、剖面以及任意角度的透视和轴测；可以在整个模型中相对精确的量取任意两点间的距离；可以在垂直方向以不同色彩表示对象；可以通过反射率区分不同的材料；因为激光对建筑表面无影响，不与建筑有接触，所以最大程度地减少了测绘对建筑物的影响以及测绘的劳动强度。,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,保护性改建的设计过程,过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,过程,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,过程,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,过程,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,保护性改建的设计过程,过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,过程,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,过程,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,过程,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,过程,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,过程,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,三维扫描,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,三维扫描,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,三维扫描,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,三维扫描,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,三维扫描,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,三维扫描,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,三维扫描,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,三维扫描,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,三维扫描,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,三维扫描,保护性改建的设计过程,保护大礼堂结构体系及形象记忆,对资料的采集与整理,三维扫描,保护性改建的设计过程,观演类建筑的改造,座位升起,改造前从放映间看,观演类建筑的改造,座位升起,改造前从舞台看,夜景灯光,剧场的发展史及功能设计,夜景灯光,大中型剧场设计,1.独特的建筑类型1）建筑文化发展的标尺：悉尼歌剧院柏林波斯坦广场的柏林爱乐音乐厅蓬皮杜中心声学/音乐研究院伦敦国家歌剧院a悉尼歌剧院（SydneyOperaHouse）38岁丹麦建筑师伍重实现了澳大利亚的梦想，伍重之父是海军快艇设计师。（2690座音乐厅，1547座歌剧院，553歌剧院，400座电影院）1956年小沙里宁主持国际竞赛1973年13年大部分都是由四个三角形贝壳组成，,夜景灯光,大中型剧场设计,b柏林波斯坦广场的爱乐音乐厅夏隆中心式舞台（1968年设计，1972年去世，1987年10月开幕）2218座表现主义“葡萄园台地”（Vineyardterraces）c巴黎的巴士底歌剧院（庆祝法国大革命200周年，1982年加拿大奥特1982年竞赛胜出)2700座的大歌剧院，6001300可变歌剧院，4500m2排练大厅，500座半圆形剧场，280座的小表演厅。,夜景灯光,大中型剧场设计,d巴黎音乐厅e中国大剧院，上海大剧院，上海音乐厅2）设计方法的大同技术与艺术的极至且与生活的密切相关2.观演体系决定于西方剧院发展史观众与演员之间的一种关系,夜景灯光,剧场的发展史,夜景灯光,1.埃及的仪典剧戏剧的前生孟斐斯剧：每年春天到来的第一天在孟斐斯举行。公元前2500年前，当时由统治者法老何露思神作为新一年开始的象征。这种最早的戏剧表演形式，只有文字记载，没有表演方式的记载。,夜景灯光,2.古希腊剧场a.,夜景灯光,b.基于对视线效果的关怀及对几何学的热衷可能是引导剧场观众席走向完整集合形的主要原因。,夜景灯光,夜景灯光,c.关于古典舞台布景的文字记载一见于维特鲁威的建筑十书第6卷、第8卷、第9卷，一见于扑鲁克斯（Pollux）的著作Onomasticon（123132）。维特鲁威提到在古典时期有时可在舞台后墙前放上整片临时性的绘景景片，这种用木框架做成的景片可更换叫做scaenaductilis,有时可前后放上好几层，用完一层就拖走一层，下层就露出来了。,夜景灯光,夜景灯光,d.维特鲁威与扑鲁克斯两人都谈到了可旋转的三棱柱式布景。史料已证实公元前5世纪希腊已有了简易转台与车台（eccyciema），这对演出欧里庇得斯的悲剧是极其重要的。另外，提升或飞行设备已用以将演员从表演场地提升到舞台或屋顶上，或从屋顶上降下到地面上等。剧场建于圣地之内，戏剧属文学作品，舞台高出三米之上，平车性。,夜景灯光,3.古罗马剧场,夜景灯光,3.古罗马剧场,夜景灯光,3.古罗马剧场,夜景灯光,3.古罗马剧场,夜景灯光,1）圆形表演场地的圆心及剧场布局的中心2）圆内四个等边三角形、四个等边三角形的12个顶点将圆周分为12等份3）顶点位于正中的三角形某底边决定了舞台后墙4）舞台的深度等于圆形场地半径的一半5）罗马舞台台面比半圆场地高出5英尺，而希腊舞台要高出12英尺6）半圆场地供上层元老院7）三角形的12个顶点，其中有7个与圆心相连的放射线，规定了观众席横向过道以前的纵过道的位置。这些位置正对着象眼的门洞。其余5个点决定了舞台后墙上的门洞位置。,3.古罗马剧场,夜景灯光,声学设计，用倒立并侧向开口的瓦缸来增加混响时间,3.古罗马剧场,夜景灯光,3.古希腊剧场与古罗马剧场比较,夜景灯光,3.古罗马戏剧,夜景灯光,4.文艺复兴,中世纪戏剧的形式有多种：1）神秘剧（mysterplay）或称经典剧，是中世纪戏剧的主要形式，题材引自圣经。2）连环剧（cycleplay）15世纪英国连环剧的上演通常是在基督圣体节（CorpusChristi），大约在每年5月23日至6月24日期间。3）圣迹剧（miracleplay）是将基督教的圣徒或殉道人的生平事迹加以戏剧化，演给群众看。4）道德剧（moralplay）盛行于14001500年间，有其历史意义。它把老百姓心灵上的煎熬加以戏剧化而不像神秘剧与圣迹剧那样，描绘的都是圣经上的任务或圣徒的事迹。由此，成了宗教剧与世俗剧之间的桥梁。,夜景灯光,4.文艺复兴,5）世俗剧a.民俗剧（folkplay）描绘罗宾汉或圣乔治等家喻户晓的人物。是中世纪最不重要的一种戏剧形式。b.闹剧（farce），是世俗剧中最有趣、最重要的一种戏剧形式。c.世俗插剧（secularinterlude），是一种短剧，后来便演化成文艺复兴的戏剧了。d.寓言剧（allegoricaldrama），1493年至1570年，行会间举办寓言句竞赛盛及一时，极为流行。,夜景灯光,4.文艺复兴,15、16世纪，许多机械师的发明做出了不少令人吃惊的特殊效果。不少特殊效果都与飞行有关。一般的固定舞台都搭在一幢建筑物的前面，在象征天堂的景屋中再装上一些飞行设备，使天使能在天堂与人间自由飞翔。有些例子还采用周围以云片装饰起来的平台，提升或传送各种角色。一些有暴力表演的戏中，能迅速地把真人换成假人。在一些要表演处极刑的戏中，常用假人来替代演员。,夜景灯光,4.文艺复兴,透视学的引入佛罗伦萨的艺术大师布鲁内莱斯基把前人的知识加以系统化，归纳整理出一种便于运用和传授的方法，并首先在绘画中科学地运用了一点透视的原理。1435年由阿尔贝蒂写出了有关透视学的论著。但阿尔贝蒂的一点透视只适用于平面。16世纪，艺术巨匠达芬奇把透视用在围绕视点的弧面上，而后通过实践又发展成画在各个不同角度的平面上。,夜景灯光,4.文艺复兴,1545年塞里奥对16世纪戏剧实践加以总结，写出了建筑学。1.他认为应在宫廷在演出，用长凳。2.舞台分为前后两部分，前面是表演用，地面平，后面前低后高，供放布景。3.布景用木架支撑，前三个立体，后平面，再后画在天幕之上。,夜景灯光,4.文艺复兴,夜景灯光,1）镜框台口框定有灭点的演出布景而设定的。2）可更换的布景（幕布、升降机、三棱柱换景方法。）其中三棱柱换景方法在1543年已用得很普遍，在当时很多文字资料中