盛唐诗人系列微课

盛唐诗人之诗歌意象特征系列微课（一）,标题解读,盛唐诗人,公元8世纪初，唐王朝出现了“开元盛世”，经济文化发展至鼎盛，诗歌创作领域也出现了大批诗人，他们写出了内容丰富的诗歌。其中，李白、杜甫享有盛名，山水田园诗人当属王维、孟浩然，写边塞征战诗歌出众者当属高适、岑参。,古典诗歌的意象特征,南朝刘勰在文心雕龙神思里曾论及“窥意象而运斤”，即指诗人当以审美意象构筑其艺术世界。诗人的抒情往往是言在此意在彼，写景则借景抒情，咏物则托物言志。这里的所写之“景”、所咏之“物”，即为客观之“象”；借景所抒之“情”，咏物所言之“志”，即为主观之“意”；“象”与“意”的完美结合，就是“意象”。古典诗歌意象具备以下特征：情感性、含蓄性、表达的虚实性、内涵的丰富性。,李白诗歌意象特征,酒入豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气，绣口一吐就半个盛唐。,关于李白,李白（701年762年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。李白深受黄老列庄思想影响，有李太白集传世，诗作中多以醉时写的，代表作有望庐山瀑布、行路难、蜀道难、将进酒、梁甫吟等多首。,李白诗歌特征,风格特征：豪迈奔放，清新飘逸，想象丰富，意境奇妙，语言奇妙，浪漫主义，立意清晰。浪漫主义艺术手法：把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人；抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。擅长的体裁：1.七言歌行，采用了大开大合、跳跃宕荡的结构。诗的开头常突兀如狂飙骤起，而诗的中间形象转换倏忽，往往省略过渡照应，似无迹可循，诗的结尾多在感情高潮处戛然而止。如蜀道难2.五七言绝句，风格清新明丽。如静夜思,李白诗歌中常见的意象,李白诗中出现最多的意象是月、酒和江水。,月意象,李白诗歌中写月的作品或抒情，或怀古，或怀乡，或思亲，或寄志。最著名的有月下独酌、峨眉山月歌、关山月和把酒问月等。咏月诗的特点是想象新颖、奇谲、丰富，常常是奇想天外的神来之笔。譬如“月出峨眉照苍海，与人万里长相随”(峨眉月)；“明月出天山，苍茫云海间”(关山月)；“月下飞天镜，云生结海楼”(荆门月)；“暮从碧山下，山月随人归”(终南月)；“长安一片月，万户捣衣声”(长安月)。李白的咏月诗在写景之余，也抒发了他对人生、友情、世界、社会、政治的感情和认识，因而带上了某些哲理意蕴。“今人不见古时月，今月曾经照古人。”诗人精心将“月之永恒，人生苦短”这个亘古真理所包含的玄机奥妙，暗藏于哲理之中。李白一生中，总是把明月引为知己，他的种种复杂的情感，他的理想、欢乐、痛苦和悲哀，也总是与明月纠葛缠绕在一起，真可谓一片愁心寄明月。,酒意象,酒意象在李白的诗中不仅仅是作为单纯的物质概念，它有时候还表达了诗人的某种思想和情感，如表达了诗人的友谊、相思以及对再会的期盼，或者是在受挫以后，用酒意象来寄予他对理想生活的期望，对闲适生活的追求。诗人饮酒作诗所表达的内容或是借酒浇愁，或为纵酒行乐。李白借酒浇愁的诗歌如月下独酌全篇虽不着一个愁字，但句句都藏着一个愁字。“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。”诗人在花好月圆的良宵，酒兴大发，却没有一个亲朋好友来陪他喝酒，只好邀天上的月亮和自己的影子共饮，且饮且歌，且饮且舞，直至酩酊大醉，醉语连连。但酒醒之后，连月亮和影子也与他分别了。诗人孤独寂寞凄凉之愁溢于言表。,江水意象,李白有着开阔的视野与胸襟，对江河之流也格外偏爱。将进酒的发端以狂飚之势，以两组惊心动魄的排比句如挟天风海雨向读者迎来“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”。黄河如从天而降，一泻千里，东走大海。李白以河水一去不复返喻人生易逝，这个开端悲感已极，却不堕纤弱，可以说是巨人式的感伤。李白的悲郁是具有盛唐时代的大器，于悲郁的深处挣扎出、冲突出生命的大肯定与大欢乐。而金陵酒肆留别：“风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长。”一群金陵子弟听说李白要走，都来送行。于是，“欲行”的诗人和“不行”的金陵子弟都频频干杯，尽情饮酒。情意绵绵，依依不舍。一股留恋此地此人的悲感从诗人心中油然而生，不忍别离的诗人脱口最后两句，以具体形象的长江流水，比拟抽象的离别之情。李白诗中涌出的悲剧意识便随着滔滔的江水一去不返，是以江水化解悲剧意识的良好例证。,盛唐诗人之诗歌意象特征系列微课（二）,晋城市第一中学校秦微芳,杜甫诗歌意象特征,穷高妙之格，极豪逸之气，包冲淡之趣，兼俊洁之姿，备藻丽之态，而诸家之所不及焉。然不集众家之长，杜氏亦不能独至于斯也。【宋】秦观,关于杜甫,杜甫（公元712年公元770年），字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。主要诗作有春望、北征、三吏、三别等。,杜甫诗歌特征,风格特征：沉郁顿挫擅长体裁：律诗。杜甫律诗，扩大了表现范围。他以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游、山水、时事。杜甫把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。如被杨伦称为“杜集七言律第一”的登高。现实主义写法：多写民间疾苦，多抒发悲天悯人的仁民爱物、忧国忧民情怀。,杜甫诗歌中常见意象,杜甫诗歌中出现最多的意象是孤舟、风雨、飞禽。,孤舟意象,杜甫的一生总是在颠沛流离中度过，苦悲多于喜乐。“细草微风岸，危樯独夜舟”“亲朋无一字，老病有孤舟”，“何年是归日,雨泪下孤舟”，杜甫诗歌中出现了不少孤舟意象。这一意象经历了漫长的发展过程,被杜甫赋予了更多的内涵与个性,显得厚重而更有质感。时而流露杜甫的归隐之意,时而表达了杜甫晚年孤独、愁苦、惶恐之情。正因为这些复杂情感的交织缠绵,使得杜甫笔下的孤舟意象更具诗意和生命力。,风雨意象,杜甫诗歌中的风雨意象或是忧愁类，或为闲适类的。杜甫的一生曾身陷京城后又漂泊蜀地，直至最后客死舟中，真可谓风雨相伴的一生。无论是生命意识的凋残还是理想价值的失落，诗歌中的风雨意象总是渲染出某种悲凉氛围。“风急天高猿啸哀”会让人想到无尽的落寞，“细草微风岸”会让人联想到人如细草经不住微风的洗礼。但“好雨知时节，当春乃发生”却让人不禁联想到一种春夜闻雨声之喜悦。,飞禽意象,杜甫善于捕捉自然间的景物，却也经常自比之。“飘飘何所似，天地一沙鸥”，他把自己喻作一只孤独的沙鸥，茫然地屹立于广阔的苍穹中。“自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥”，“泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯”，“细雨鱼儿出,微风燕子斜”，“燕子”意象的多次出现，让幽雅清新的自然之景再现眼前。“惊风吹鸿鹄,不得相追随。”李杜的友谊经得起历史的考验，在杜甫的心中，唯有鸿鹄可配李白。,盛唐诗人之诗歌意象特征系列微课（三）,晋城市第一中学校秦微芳,王维诗歌意象特征,味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。【宋】苏轼,关于王维,王维（701年761年），唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。唐肃宗乾元年间任尚书右丞，故世称“王右丞”。王维参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，有“诗佛”之称。其书画特臻其妙，后人推其为南宗山水画之祖。代表诗作有相思、山居秋暝等。著作有王右丞集、画学秘诀。,王维诗歌特征,风格特征：清新淡远，自然脱俗。绘影绘形，有写意传神、形神兼备之妙。诗歌体裁：五律和五绝，篇幅短小，语言精美，音节较为舒缓，用以表现幽静的山水和诗人恬适的心情。文学特色：诗如画卷，美不胜收；情景交融，浑然天成；诗渗禅意，流动空灵。,王维诗歌中常见意象,王维诗歌中常见的意象有鸟、云、松。,鸟意象,王维诗歌中“鸟”意象往往都与他极力向构建的田园世界、禅寂世界有着密切的关系。诗人紧紧抓住了“鸟”意象本身具有的特点,并将其融入诗境,以动形静、以有声形无声,以“鸟”的小巧衬托空间的无限,构建出了悠闲美好的田园世界,同时也营造出了明净空灵、幽深静谧的禅寂世界。“月出惊山鸟,时鸣春涧中”便是对这样的世界最好的诠释。,云意象,王维的诗歌中大量使用“云”意象,有的诗用云来衬托周围景物之高远,仙气霞举，如“行到水穷处，坐看云起时”，“湖上一回首，山青卷白云”；有的诗用云来抒写性情,表达对理想境界的向往，如“悠然远山暮，独向白云归”，“望见南山阳，白云霭悠悠”；有的诗用画笔摹云,抒写山水之乐，如“啼鸟忽临涧，归云时抱峰”;有的诗用云入禅理,寄托遥深，如“不知香积寺，数里入云峰”，“不知栋云里，去作人间雨”。,松意象,在中国传统文学中“松”这个意象象征君子坚贞不屈、高洁孤直的品性,王摩诘诗歌中多借松来表达仕途受挫后的处世态度，如“松风吹解带,山月照弹琴”；或以松来点缀自然的静谧幽雅，表达他对淳朴安静生活的向往，如“明月松间照，清泉石上流”。当然松往往也会化作一片深林而入诗，如“深林人不知，明月来相照”。,盛唐诗人之诗歌意象特征系列微课（四）,晋城市第一中学校秦微芳,孟浩然诗歌意象特征,吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。【唐】李白,关于孟浩然,孟浩然（689740），名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代山水田园诗歌第一人。孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身。诗集有孟浩然集三卷。,孟浩然诗歌特征,风格特征：冲淡自然擅长体裁：五言古诗，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。诗歌主张：在本阇黎新亭作诗中写道：“弃象玄应悟，忘言理必该。静中何所得？吟咏也徒哉！”孟浩然借用了佛学和道家哲学中的“弃象忘言”说，提倡诗歌创作的抒情言志、表情达意不必太直露，要有弦外之音，象外之旨。他还主张作诗不必受近体格律的束缚，应当“一气挥洒，妙极自然”。,孟浩然诗中常见意象,孟浩然诗歌中常见意象有水、渔父、舟船。,水意象,水意象是孟浩然诗歌的核心意象，在他流传于世的诗中多数诗歌都在写水。孟浩然笔下的水有江、河、湖、涧、海潭、泉、溪、瀑布，也有雨、露、霜、雪。如“因向智者说，游鱼思旧潭”“平石藉琴砚，落泉洒衣巾”“落景余清晖，轻桡弄溪渚”“莓苔异人间，瀑布当空界”“隐隐雷声动，森森雨足垂”“锦衾重自暖，遮莫晓霜飞”“积雪覆平皋，饥鹰捉寒兔”。水意象的频繁使用自然与诗人自身的游历有关，同样也与其隐士身份息息相关。,垂钓意象,孟浩然素以隐士著称,其诗歌中多呈现一个地道的渔父形象。孟诗中的垂钓者既有积极入世，渴望一展宏图的理想，也有对隐逸生活的向往。诗句“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”抒发诗人进身无路，闲居无聊的苦衷，表达了急于用世的决心，而“垂钓”意象的运用暗指的就是当朝执政者，也就是诗题中的张丞相。“今日观溟涨，垂纶学钓鳌”诗人借钓鳌比喻自己的远大抱负，渴望有朝一日施展才华。然而“垂钓坐盘石，水清心亦闲”“抱琴来取醉，垂钓坐乘闲”则写出了内心的闲适和隐逸情趣。,舟船意象,孟浩然一生隐退于南方，或因其多行水路的缘故，在诗歌中大量使用了舟船意象。有的体现他的仕隐抉择，如“欲济无舟楫，端居耻圣明”（出仕）“扁舟泛湖海，长揖谢公卿”（隐退）；