淡妆浓抹——古代妆容.ppt

,古代妆容浓妆淡抹,从出土的战国时期楚俑便可看出当时已有敷粉、画眉及胭脂的使用，“脂泽粉黛”一词，最早见诸韩非子显学篇，可见，2200多年以前就有“系列”化妆品了。古代的农业社会一向自给自足，连化妆品也不例外，大都以天然植物、动物油脂、香料等为原料，经过煮沸、发酵、过滤等步骤而制成。比较起来，古代妇女没有今日女性幸运，她们没有现成的、琳琅满目的化妆品可供选择，但是这并不会减弱她们妆扮自己的意愿。,1、敷铅粉2、抹脂粉3、画黛眉4、染额黄(或者贴花钿)5、点面靥6、描斜红7、涂唇脂,亲可芳泽妆粉,制造流程：,把上好的当年新米，泡在水里，过个十天左右，等酸味弥漫时，捞将出来，用磨子推成极细的粉末浆。然后澄在一旁。等到清水跟粉浆分开时，将清水滗出倒掉。当剩下的水分蒸发殆尽后。用竹片刮去表面的一层比较粗糙的粉末，底下的就是细腻的成品了。粉做好了，闻起来并没有很强烈的酸味，淡淡的，甚至有点象女人的体香。,妆粉分类,香粉，是用粟米制作，类同上，只是最后再加上各种香料，便成香粉，由于粟米本身含有一定的粘性，所以用它敷面，不容易脱落,铅粉，又叫白粉，实际上包含了铅、锡、铝、锌等各种化学元素，最初用与妇女妆面的铅粉还没有经过脱水处理，所以多呈糊状。自汉代以后，铅粉多被吸干水分制成粉末或固体形状。由于它质地细腻，色泽润白，并且易于保存，所以深受妇女喜爱，久而久之就取代了米粉的地位。,魏晋南北朝时期，宫人段巧笑以米粉、胡粉掺入葵花子汁，合成“紫粉”唐代宫中以细粟米制成“迎蝶粉”。在宋代，则有以石膏、滑石、蚌粉、蜡脂、壳麝及益母草等材料调和而成的“玉女桃花粉”。在明代则有用白色茉莉花仁提炼而成的“珍珠粉”以及用玉簪花合胡粉制成玉簪之状的“玉簪粉”。清代有以珍珠加工而成的“珠粉”以及用滑石等细石研磨而成的“石粉”等等。还有以产地出名的，如浙江的“杭州粉”（也称官粉）；荆州的“范阳粉”；河北的“定粉”；桂林的“桂粉”等等，粉的颜色也由原来的白色增加为多颜色，并掺入了各种名贵香料，使其具有更迷人的魅力。近半个世纪以来，随着考古工作的深入开展，大批妆粉实物相继出土，有的盛在精致的钵内，有的安装在丝绸的包里，最有特色的是从福建福州出土的南宋妆粉，被制成特定形状的粉块，有圆形、方形、四边形、八角形和葵瓣形等等，上面还压印着凸凹的梅花、兰花以及荷花纹样,粉色描金胭脂水粉盒,金嵌蓝宝石粉盒,金嵌宝石球形粉盒,金梭形嵌钻石粉盒,姹紫嫣红话胭脂,胭脂由来,胭脂的写法有很多，如“焉支”、“烟支”、“鲜支”、“燕支”、“燕脂”、“阏氏”等等。,据说胭脂传入中原和张骞出使西域有关。所谓“胭脂”实际上是一种名叫“红蓝”的花朵，它的花瓣中含有红、黄两种色素，花开之后被整朵摘下，然后放在石钵中反复杵槌，淘去黄汁后即成鲜艳的红色颜料。约在南北朝时期，人们在燕支之中，加入牛髓、猪脂等，使其变为一种润滑的脂膏。因而燕支也被写作“胭脂”，脂字在这时才有真正的意义。两千多年以来，红妆打扮一直历久不衰，直到清末，由于女子教育的兴起，青年学生纷纷崇尚素服淡妆，才改变了这种现象。,古代妇女化妆，往往是脂粉并用的，可分为三种做法：一、在化妆前预先将胭脂与铅粉调合，使之变成檀红（粉红色），然后直接涂抹于面颊，称“檀晕妆”，多用于中年以上的妇女，能给人庄重、文静的感觉。二、先抹白粉，再涂胭脂于两腮。所以双颊多呈红色，而额头及下颔部分则露出白粉的本色，称“桃花妆”，多用于青年女子。三、先在面部涂抹一层胭脂，然后用白粉轻轻罩之，称“飞霞妆”，较适合老妇。除了红妆外，也有其他的妆扮，如“白妆”，就是不施脂粉，单以铅粉傅面，常见于年轻寡妇。又如“啼妆”、“泪妆”、“半面妆”和“慵来妆”，也流行过一时。,胭脂的种类红蓝花胭脂、绵胭脂、金花胭脂、花露胭脂、玫瑰胭脂、山榴花胭脂、山花胭脂、胡胭脂,红楼梦44回中有一段关于胭脂的描写，说得非常形象。这种胭脂“也不是一张，却是一个小小的白玉盒子，里面盛着一盒，如玫瑰膏子一样。宝玉笑道：铺子里卖的不干净，颜色也薄，这是上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了，配了花露蒸成的，只要细簪子上挑上一点儿，抹在唇上，足够了；用一点水化开，抹在手心里，就足够拍脸的了。平儿依言妆饰，果然鲜艳异常，且又甜香满颊。”,罗帷绮箔脂粉香,眉,画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法。,产生于战国时期。汉代时，画眉更普遍了，而且越画越好看。宋朝，徐凝在诗中描写道：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。”到了盛唐时期，流行把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。,屈原在楚辞大招中记：“粉白黛黑，施芳泽只。”“黛黑”指的就是用黑色画眉。,西京杂记中写道：“司马相如妻文君，眉色如望远山，时人效画远山眉。”这是说把眉毛画成长长弯弯青青的，像远山一样秀丽。后来又发展成用翠绿色画眉，且在宫廷中也很流行。,晏几道六么令中形容：“晚来翠眉宫样，巧把远山学。”米庄台记中说“魏武帝令宫人画青黛眉，连头眉，一画连心甚长，人谓之仙娥妆。”这种翠眉的流行反而使用黑色描眉成了新鲜事。中华古今注中说杨贵妃“作白妆黑眉”，当时的人将此认作新的化妆方式，称其为“新妆”。,元稹诗云“莫画长眉画短眉”，李贺诗中也说“新桂如蛾眉”。为了使阔眉画得不显得呆板，妇女们又在画眉时将眉毛边缘处的颜色向外均匀地晕散，称其为“晕眉”。还有一种是把眉毛画得很细，称为“细眉”，故白居易在上阳白发人中有“青黛点眉眉细长”之句，在长恨歌中还形容道：“芙蓉如面柳如眉”。到了唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩，名见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉。光是眉毛就有这么多画法，可见古人爱美之心的浓厚。,眉形与实物对照图,花钿,这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。,关于花钿的起源，据宋高承事物纪厚引杂五行书说：南朝“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花，拂之不去，经三日洗之乃落，宫女奇其异，竞效之”。因故称之为“梅花妆”或“寿阳妆”。至宋朝时，还在流行梅花妆，汪藻在醉花魄中吟：“小舟帘隙，佳人半露梅妆额，绿云低映花如刻。”,各种眉心的花钿图样,面靥,面靥（ye）：古代妇女面部的妆饰。面靥是施于面颊酒窝处的一种妆饰,也称妆靥。起初并不是为了妆饰,而是宫廷生活中的一种特殊标记。当某妃例假来临，不能接受帝王御幸,即在脸上点上小点，称为点痣，也叫点“的”，女史见了，即不用列名，后来逐渐成为一种妆饰，而专门在嘴角边所点的，即是面靥。,面靥或笑靥相传三国时期，吴太子孙和酒后在月下舞水晶如意，失手打伤了宠姬邓夫人的脸颊,太医用白獭髓调和琥珀给邓夫人治伤，伤愈之后脸上留下斑斑红点，孙和反而觉得邓夫人这样更为娇媚，很快宫廷、民间就兴起了丹脂点颊，而且流传到后世。梁简文帝诗：“分妆开浅靥，绕脸傅斜红。”即在形容这种妆饰，诗中的斜红是一种和面靥配套的面饰。面靥在唐朝时依然风行，高承事物纪原中记载：“远世妇人喜作粉靥，如月形，如钱样，又或以朱若燕脂点者，唐人亦尚之。”从南薰殿旧藏的几位宋代皇后像中可知面贴花钿在宋代犹有余风。,黏贴的胶水，主要是呵胶，相传由鱼鳔制成。妇女用其黏贴花钿时，只要对之呵气，并蘸少量口液，便能溶解黏贴。卸妆时以热水一敷，便可掀下。,小诗话斜红,斜红：是古代一种特殊的面饰。梳妆时，在女子眼角两旁各画一条竖起的红色弯弯新月形。,南朝梁简文帝艳歌篇十八韵：“分妆间浅靥，绕脸傅斜红。”宋苏轼李钤辖坐上分题戴花诗：“绿珠吹笛何时见，欲把斜红插皂罗。”清纳兰性德菩萨蛮早春词：“蛮魂羞顾影，玉照斜红冷。”,面饰之斜红,相传三国时，魏文帝曹丕宫中新添了一名宫女，叫薛夜来，文帝对她十分宠爱。一天夜里，文帝在灯下读书，四周围以水晶制成的屏风。薛夜来走近文帝，不觉一头撞上屏风，顿时鲜血直流，伤处如朝霞将散，愈后仍留下两道疤痕，但文帝对她宠爱如昔。其他宫女有见及此，也模仿起薛夜来的样子，用胭脂在脸部画上这种血痕，名“晓霞妆”。时间一长，便演变成一种