伊东丰雄作品资料.ppt

大匠阅读之伊东丰雄,作品分析,作品名称：一.东云运河之庭2区公寓(ShinonomeCanalCourt，Block2),19992003二.松本市民艺术馆(MatsumotoPerformingArtsCenter),2001-2004,一.东云运河之庭2区公寓,1.1总体,Block1,Block2,Block3,Block4,Block5,Block6,“ShinonomeCanalCourt,CenterBlock”是位于距东京市中心东5公里处的邻水居住区。该地区原为东京工业区，随着经济模式的转变以及城市化的进程该地域工厂逐渐外迁，工业区的改造利用成为新的课题。6个不同设计团队设计了6个Block，总共约2,000户。整个居住区被S形道路连接，使6个Block成为整体。整个工程由Block1，2开始，伊东设计了Block1。（戴）,1.2位置,1.3概况,ShinonomeCanalCourt,CenterBlock(1999-)location:Koto-ku,Tokyomaximumheight:47,000mmprojectedcompletiondate:July,2003(Block1,2)March,2004(Block3,4)March,2005(Block5,6),Block1sitearea:9,221m2buildingarea:5,938m2totalfloorarea:50,095m2basementfloor:6,218m2/1stfloor:5,327m22ndfloor:3,164m2/3rdfloor:3,108m24thfloor:3,099m2/5thfloor:2,975m26thfloor:3,049m2/7thfloor:3,049m28thfloor:3,076m2/9thfloor:3,105m210thfloor:3,049m2/11thfloor:2,713m212thfloor:2,732m2/13thfloor:2,743m214thfloor:2,749m2dwellingunitarea:47-125m2typeofdwelling:municipal,rentaldwellingnumberofdwelling:420,1.4形态(1),1.5形态(2),1.6形态(3),1.7形态(4),2.1功能分析（一层平面）,幼儿园,1stfloor:5,327m2,2.2功能分析（二层平面）,庭院,庭院,庭院,8户,2户,6户,2户,1户,10户,2ndfloor:3,164m2,5thfloor:2,975m2,2.3功能分析（五层平面）,8户,1户,1户,2户,2户,2户,2户,10户,2.4功能分析（户型平面）,2.5功能分析（户型平面）,2.6功能分析（室内照片）,2.7功能分析（户型平面）,3.1立剖面,10层,14层,3.2立面,4.1多米诺，雪铁龙住宅，300万城市，别墅公寓，马赛公寓，现代城,4.2对“多米诺”体系的钟爱,伊东在许多项目中都表达了对“多米诺”的钟爱，在东云项目中，伊东反复使用3mX3mX3m这一单一的元素，如多米诺体系那样空间立方体的组合游戏。同时在建筑的形态上，伊东紧密的把形式与结构结合起来，清晰的表达了建筑建造的本真性。（戴）,4.3.1柯布300万城市的预言,1925别墅公寓,尺度、“居住细胞”的哲学,400M,200M,300M,120M,4.3.2柯布300万城市的预言,4.3.3柯布300万城市的预言,400M,200M,1925新精神馆尺度、细胞、,4.3.4柯布300万城市的预言,5.1小结,创新，形式与结构，单一元素，“万物皆回归到平实，这是常理”（戴）,二.松本市民艺术馆,1.1总体,松本艺术馆位于市中心，距火车战800m，原先为一市民大厅。地形相当的特别，像啤酒瓶一样的南北轴长型地块，周围均是复杂多变的低矮居民区，用地南端留有较好的绿化树木。（戴）,1.2概况,MatsumotoPerformingArtsCenterlocation:Matumoto,NaganoPrefecturesitearea:9,142.50m2buildingarea:7,080.02m2totalfloorarea:19,184.38m2structure:steelframedconcrete;2basements,7stories,completiondate:April,2004,主要功能：1.1800座的大表演厅2.240座的小表演厅3.排练室4.工作室5.餐馆6.门厅，画室，化妆室，办公室，库房,1.3形态(1),1.4形态(2),2.1功能分析（一层平面）,2.1.1视点（一层平面）,A,B,C,D,E,2.2功能分析（二层平面）,2.2.1视点（二层平面）,A,B,C,D,2.3功能分析（三层平面）,2.3.1视点（三层平面）,A,B,3.1环境场所,西扎“当我参观现场时，我开始设计。一个场地对于它是什么、可能会是什么以及想是什么都是能产生效果的有时那里存在着对立的事物，但这些事物从来都不是毫无关联的。没有哪块场地是一块荒漠。我总是当地居民中的一员，秩序是对立物的集成。”（西扎）显然这里伊东与西扎一样，对场所倾注了极大的关注。像啤酒瓶一样的狭窄场地以及街道转角等地理条件的制约，大表演厅只能被安置在南端。这样舞台将被安放在基地的最后面，建筑的背面则不得不面对延伸到南面的居民区。同时，为了确保舞台装卸地带有足够的空间，将不得不加宽南边的道路并把所有的现存树木移走。伊东对场地做出了回应，将大表演厅翻转，使舞台处在中心的位置，并设计了一个环绕型的过厅，回避了将建筑中最大体量直接面对南面的居民区，建筑呈现向后退让的姿态。另外，把装卸区转到中部，从而使现有的树木得以保存。（戴）,3.2流动空间,伊东对德国馆的赞叹“玻璃、石头、金属开始融合并流动到空间中，它所表现出来的决不是这些材料的坚硬。”,“他的建筑毫无疑问是透明的。而且它让我们感觉如同在深水中看世界，不是在空气中，最恰当地说应该是在半透明的水中。在这座半透明的建筑中，我们所感觉到的无限的流动感，就好像我们置身于一个液体的空间。我们在这里所感觉到的不是空气的流动而是在缓慢的水中散步和漂流。”（伊东）伊东认为“在流动的河水中钉一根桩，桩不会因到了水中而有所改变，而桩的周围会因此而产生水涡:我想做的建筑是那水涡，而不是那根桩。”伊东对流动空间的认识是，有意识地避开对所谓造型化构成的表现，转而开始重视渗透、流动、透明等非物质化的形态。但在这个项目中伊东更多的走向了形式主义，正如他在TartansintheMediaForest中对密斯后期作品的批评那样，“巴塞罗那德国馆的流动与凝重并存逐渐在密斯的作品中消失了。取而代之的是形式主义，曾经流动的空间失踪了，就好像液体转变成了固体一样。在我们等待二十一世纪到来的时候，我们在次寻找着这种融合环境的浓情蜜意的建筑。”（戴）,3.3透明度,根据柯林罗的理论，透明性，一是，物质的一种固有属性，比如玻璃幕墙；二是，组织的一种固有属性。因此我们能区分两种透明性：字面的透明性和现象的透明性。伊东的三种透明度流动的透明度、多情的透明度、不透明的透明度。代表了透明半透明不透明的三种状态，这里隐含了伊东丰雄从字面透明性到现象透明性的转变。在松本市艺术馆项目中，伊东营造透明度采用了最抽象的表达方式，纯净空间的自由形式。透明事物的存在是真实的而且是诱人的并出乎人的意料。介于现实和非现实之间，流动的、多情的、令人惊讶的。这种模糊性就是透明度风格最明确的选择。（戴）,3.4表皮,伊东在这里已经不再把“表皮”（透层）当作隔离人和外界的坚硬外壳，而视