经典平面设计作品分析PPT课件

. 1、国内图形设计师作品分析、2、1、(1)陈幼坚作品观赏上海外滩美术馆标志(标志)、3、陈幼坚设计公司(ACDC )是美术馆设计的标志字体，由RockbundArtMuseum的简称RAM构成， 利用简洁的线条反映美术馆的简洁和空间感的建筑特色，标志的设计稳定也不失亲近感，体现美术馆与城市和生活的交流特色。 其现代简单的风格无论是衬托着古老的建筑，还是与现代艺术一起展示，都表现出和谐与大气。 标志设计也作为美术馆永久文化机构的属性被配合，其中的性格非常新颖。 RAM的缩写形式的a字特意去掉，字体的线更加简洁，反映了美术馆的广阔空间和DavidChipperfield创造的建筑风格。4，1，(2)陈幼坚作品观赏“大木设计”设计品牌形象标志，5，1，大木标志是象征吉祥中国的红色，强调中国的精神。 2、8个木相具有中国传统的包围内涵，像四合院建筑，是关于明李大木设计的领域。 3、整体形态是一个封闭的网络，象征着大树强强联合的组织结构和团结合作的品牌精神和强大的内部凝聚力。 4、除周围构造外，全体标志明八暗九，仍为九宫盘，“九木”为“大树”:华夏自古以九为大，九为圣，天尊九重，地尊九州为大，华夏九州为大。 九宫是九州的象征，具有浓厚的中国哲学色彩，表明大树设计复盖了中国大地，与第一位远大的理想竞争势头的九宫只有八宫满足，势头不断，符合中国“受损，谦卑受益”阴阳辩证法的内涵。 5、整体形状的颜色产生了木(形)火(色)，在易学中，喜木者喜欢木业、家具、装饰的喜火者、艺术、经营两者相适应，正确地表现了室内设计这一行业。6，1，(3)陈幼坚作品观赏百花兰美人新标志设计，7，标志由彩带构成的“g”“l”。 这个标志使“百花美人”四个词语生动生动，既有非常大的想象空间，又能很好地解释百花美人的品牌形象。 丝带可以表现出喜悦、温柔、温柔、活泼、美丽、健康的状态。 美女提供的产品和服务反映了消费者友好、喜悦感、时尚生活状态。 8、1、(4)陈幼坚作品观赏国家剧场标志设计，9、国家剧场标志设计选择红色，加强了中国文化要素。 设计上下对称，仿佛剧场建在水上。 陈幼坚认为，设计时运用大剧场的正面透视线，将建筑设计的本质融合到平面标志设计中，大剧场的象征性建筑设计将成为中国人文精神屹立于世界的新象征。10、1、(5)陈幼坚作品观赏了万科地产标志设计，11、设计师陈幼坚详述了万科新标志的创作构想，四个“v”朝着不同的角度，万科理解生和不同的人希望有无限的生活空间，积极应对客户的不同需求，创造性地区别化的理想四个“v”旋转合成中国传统民居常见的窗口图案，体现了万科集中在中国住宅产业的业务战略。 四种“v”形式规律，象征万科推进工业化的新建筑模式，提高住宅质量水平，减少环境污染和材料浪费。 四个“v”互相呼应循环，代表万科积极承担社会责任，坚持可持续经营理念。 四个“v”意味着鲜明活泼，万科人健康丰富，热情的性格特征。12、(6)陈幼坚作品观赏香港品牌标志设计，13、“香港品牌”更新后的形象标志保留了原来的飞龙图案，但现代感显得很丰富。 充满神话色彩与力量的飞龙，将这座城市的历史背景、动力与时代气息相结合，巧妙地嵌入香港英文名称的简称“香港”。从飞龙延伸出来的蓝色、绿色地带，分别代表着蓝天绿地和可持续发展环境的红色丝带画着狮子山的山脊线，象征着香港人“我能做到”的努力精神。 丝带翩翩起舞，代表香港人的歪斜柔软。 五彩缤纷的颜色代表着这座城市的多样性和活力。 这一新形象由香港着名设计师陈幼坚完成。14，一，(7)陈幼坚作品观赏青月品牌标志设计，15，青月新标志的标志更加动态流畅，字与字之间连笔，意味着“明亮”字的最后一支笔发出月牙，蓝月如夜空最初升起的月亮充满生命力。 陈幼坚版蓝月标志，优化汉字结构中不协调的部分，增强蓝月品牌形象，一口气完成，显得平凡，但恰好。 16、1、(8)陈幼坚作品观赏竹叶青品牌标志设计，17、企业和品牌识别设计以“竹叶青”特有的茶叶形态，汇集在一个“竹”字中，表现出产品的属性和独特的特色。 标志的圆线代表尝试竹叶青时专用的透明玻璃茶杯。 “竹”字象征着浮在茶杯上、竹叶青茶叶垂直浮在水上的状态，充分体现了休闲、和平的境界。 竹叶青贤，不仅表现了内束品牌的个性，还表现了“平常心”的品牌理念。 整条设计线简单流畅，茶叶形状清雅长。 把青绿色作为品牌的支配色，喝茶的时候悠闲自在，舒适自然的状态跃现眼前。18，一，(9)陈幼坚作品观赏冰纯嘉士伯品牌标志设计，19，陈幼坚说，作品应结合现在的生活习惯和品牌内涵来创作。 现在城市人民生活压力越来越大，追求简单快乐的生活越来越时尚，“不愉快”成为年轻人自愿追求的口号，设计和创造力应该满足这一诉求。 同时，与Chill冰纯嘉士伯提倡“快乐的力量”，提倡简单快乐的生活态度是不相容的。 在大师的雕塑下，冰纯嘉士伯的新标志继承了一贯的简单风格，主要因素“Chill”虽然比旧品牌看起来简洁，但构图却既紧凑又动态，简单并不容易，而且年轻有活力。20，21，(10 )陈幼坚作品观赏香港国际机场标志设计，22，陈幼坚设计的香港国际机场，充分体现了香港这个简单的现代感的一面。 主体性设计是香港国际机场的缩影。 淡蓝色代表天空，美丽的弧线给人以悠闲的自然感。 它充分体现了简单设计的细节。23，2，(1)頭强壮的作品观赏澳门回归海报，24，这是澳门回归祖国的海报设计，充分体现了中国传统因素与现代设计思想的巧妙结合。 类似的作品还有很多。 比如，熟悉的中国银行标志设计和许多海报，都可以体现出这一特征。 这些值得我们学习。25，2，(2)强劲的作品观赏 互动，26，这部作品提取了中国传统的要素：结合毛笔的触摸，和风的构图，巧妙地表现了交流的主题。 让人感受到中国传统文化的智慧与现代商业文明的和谐对话。27、2、(3)卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡653在这张海报上尝试了道家思想，将毛笔作为莲，与水墨蜻蜓一起使用表现自然万物融合意境的重心偏移的平衡手法，广阔的空白象征着自然清新的空间。29，2，(4，5 )观赏到了很强的弹珠作品，30，是安静的浮现现象，以空白的浮现现象来表现主题，是弹珠老师海报制作的重要表现手法之一。 许多空白给予观众安静的空灵感，主题的凝聚力很强，强调产生了对比度和和谐。.31，2，(6，7 )霸强的作品被观赏，32，霸强的老师的很多作品中出现了重要的要素的红点，红点。 “红点是我80年代开始产生的视觉要素，也是精神要素，它融合了我的设计思想，能够生命地传递丰富的信息。33，2，(8)观赏靳强作品 美的回响，34，这张海报是靳强老师在中央工艺美术学院进行设计教育活动的海报美的回响 (1992 )，空白处隐藏着活力，静静运动，重构了符合图的“圆分尺断”的旧文章。 宁静而不是天空，空白处充满了气流。 虚中有实，静中有动，无所不为。35，2，(9)霸强作品观赏 破勇成规，36“一艺术品，一民族，一时代，一地域，一作家，方应合格”。 老师的海报破勇成规系列，行云流水之类的水墨要素和表现主题的物体一起出现在画面上，其画面要素的配置样式不同，或者行云流水，或者直率自由，或者木讷幼拙，都符合“行”、“坐”、“睡”、“食”、“玩”等生命的真意.37、2、(10 )霹强的作品观赏 自在、38“湿笔韵、枯笔息”。 韦先生在台湾印象海报展上展出的作品自在系列中融入了爱情，被“山”、“水”、“风”、“云”的魄力所打动，山的“伟岸博大”、风的“激动无影”、云的“飘逸卓越”、水的“灵魂幽远”，让人感受到其中蕴藏着天地万物的天人阴阳脉动，让人感受到水墨的性灵多馀吧.39，国外图形设计师作品分析，40，一. (1)福田繁雄作品展汉字海报系列(1985年-2001年)，41，福田繁雄作品的设计作品中，他使用的置换元素不仅简单地改变图形的形态，而且重复置换元素着名作品汉字海报系列(1985年-2001年)。 在这一系列作品中，福田以贝多芬的头像为基本形态，用元素置换了人物的发言部分。 从一定距离来看这些作品，可以认出海报上的人物形象。 但是，仔细观察人物的头发，它是由不同的图形要素构成的。 在此，与音符、鸟、马等无关的图形要素被福田用于他的一系列海报，这些要素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满了趣味，丰富了设计者的想象力。、42、一. (2)福田繁雄作品展贝多芬第九交响曲海报系列(部分作品)、43、福田繁雄贝多芬第九交响曲海报系列，主画面为福田名的首字母“f”，改变了这个字母。 该系列在“贝多芬”系列中以发言部轮廓为基本形态，并不是在其轮廓内部根据主题内容进行图形要素的置换，而是以“f”为基本型，再现了以往在很多平面作品中使用的图形记号和表现。 矛盾空间，地图反转等错觉原理和手法的活用，坐着的女孩子和跑着的动物的形象的活用等。 在作品上加上福田的标志，使之成为异质同体中的代表性作品。 44，一. (3)福田繁雄京王百货店宣传海报1975年，45，1975年在日本京王百货店设计的宣传海报，福田利用“图”、“底”之间的相互依存关系开始探讨错觉原理。 作品巧妙地利用黑白和正负形成男女的腿，上下重叠配置，黑色“底”上的白色女性的腿和白色“底”上的黑色男性的腿，虚实互补，互相生存，产生简洁有趣的效果，其手法是“正反位图的底翻”。 作品中男女腿的要素也是福田海报的代表性视觉象征。、46、一. (4)福田繁雄F海报1984年、47、1984年F海报，他将咖啡杯涡卷混合，将正负纹理交织在一起，成形为很多拿着咖啡杯的手，重叠成螺旋状，制作咖啡这个主题的这样分开主题图形，表现相互旋转展开的动态意义的手法称为“放射状地图反转”。 48，一. (5)福田繁雄1986年作品展示海报，49，1986年福田繁雄作品展示海报，他将女性身体轮廓从中部横向分割，使分割的图形反复平行移动式地交错，引起图底交错的错觉，我们可以说是映像的“水平交错式图底翻转了”。 在其作品中这种相互生存的图底关系，不仅使主题和背景互为一体，而且使整个画面具有包容性和二重性的合作关系。 以简单的构图给予视觉冲击，在兴趣中获得新的思考。 这种正反形交错的设计手法是其惯用的造型理念。 50，1.(6)福田繁雄UCC咖啡馆海报设计1987年、51，1987年UCC咖啡馆海报设计，福田将坐在舞台前面的人的四个不同视点的状态表现在同一个画面上，用简单的线、面创造空间，对比大面积的黄色和人物的黑色轮廓，在整个画面上这种空间意识的模糊性在视觉表现中具有多重含义。 福田繁雄为庆祝日本松屋百货店创业130周年而设计的海报是福田为庆祝日本松屋百货店创业130周年而设计的海报。 同一个画面出现了两个视点不同的人偶，一个是仰视角度，一个是俯视角度，产生了视觉悖论，带来了视觉趣味。54，一. (8，9 )福田繁雄作品赏析，55，图左：这个标题是福田繁雄招贴展的海报，借助音符，卷曲，男女的脚来表现结婚快乐的乐章的意思。 红色的背景有喜庆的气氛。 图右：主题是福田繁雄招贴展，用手和卷发表现了互相谴责的人气场面。 红色背景中有愤怒的气氛。56，一. (10 )福田繁雄作品看到了1945年的胜利1975，57，1975年设计的“1945年的胜利”海报，采用了漫画般的表现形式，创造了简洁幽默的图形语言，描绘了子弹反弹回弹的形象，描绘了战争这个纪念战后30周年的海报设计，获得了国际平面设计大奖。 其设计作品中的这种幽默、幽默，给观众带来视觉上的喜悦。58，2.(1)冈特兰堡作品勘探本，59、本为兰堡作品的另一个设计主题。 在兰堡的眼里，书给人带来光明和希望。 他每年至少为s费舍尔出版社设计海报。 这个系列的作品表明平面的书给人带来的想象空间非常广阔。 他常常把平面设计要素分成几个层次，书被握在手里，这只手从平面变成立体，看起来书在空中漂浮投影，营造出沉重的空间感。 掌握知识传达着有力的设计理念。 60，二. (2，3 )冈特兰堡作品找了本书，61，图中的书的手中有一支笔，这支笔将书的一维空间转换为整个画面的三维空间，自然而有力。 钢笔在背景上写出版社的名字，宣传有意义。 这种视觉空间转换自然会引导观众的视线流动，最终固定在下面的文字上，有异曲同伴的妙处。 这种视觉诱导性的宣传方法令人难忘。62，二. (4，5 )冈特兰堡作品勘探了本书，63，该作品在书的投影中巧妙地