影视艺术赏析—蒙太奇.ppt

第3章蒙太奇和剪辑、镜头从摄影的观点出发，是为了表现相机一次拍摄的时间和空间上连续的运动。 正常的节目由数百甚至数千个镜头组合而成，这些镜头与声音保持着有机的联系。 (安迪霍尔的帝国大厦、米歇尔雪诺的吃、睡这样的实验电影和侯孝贤的海上花、亚历山大索科洛夫的俄罗斯方舟这样的艺术电影除外)通常剪辑这样的镜头与镜头、影像与声音相关联的方式在中国，受前苏联电影理论家、导演艾森斯坦的影响，编辑方法多被称为蒙太奇。 蒙太奇是法语“montage”的音译，原本是建筑学用语，意思是组装、安装、组装。 在电影艺术中，这个术语是用来指代屏幕、镜头、声音的组织结构方式。 电影艺术的空间和时间的综合性是通过蒙太奇完成的。 广义蒙太奇规则就像语言文字的语法。 蒙太奇是镜头/画面有序的表现，组合变成了整个意思。 所以蒙太奇的基本理念是，构成电影作品的基本要素不是故事，而是场景。 蒙太奇是按照特定创作目的和一系列艺术规则有机组合透镜和透镜、屏幕和声音的基本手段，通过这种手段创造电影作品的空间和时间完整性、统一性，完成人物、环境和事件的描述，表达具有内在逻辑的思想和感情，创造和谐的节奏和风格。 “缝合模式”通过古典的剪辑隐藏剪辑来增加故事的魅力和魄力，静静地诱导观众的屏幕认知。 这个规则强调了戏剧的整体性，表面上的合理动机，个别场景/场景/段落的一致性，个别场景不留痕迹地自然转移到下一个场景，通过动作完成蒙太奇的光滑度。 也有学者将这种蒙太奇图案称为“缝合图案”。 蒙太奇的两个意思： 1、普通意义上的镜头画面组合2、独特的艺术思维方式，即“蒙太奇思维”。 蒙太奇不仅仅是剪辑规则，不仅是实际连接的后期剪辑，也是文学脚本和分科脚本的构想、创作以及各创作部门合成的整个创作拍摄过程中反映的创作方法。 另一方面，蒙太奇的功能，最初的电影由固定机拍摄的单镜头构成，几乎没有自觉的蒙太奇思维。 梅利埃斯将不同场景下拍摄的镜头连接起来，开始讲故事，使电影具有“分解”拍摄和“组合”合成的特征。 格里菲斯经常被认为是第一个自觉使用蒙太奇的导演。 像“flash back”这样，以平行交叉结构创造“最后一分钟的救出”，移动拍摄，交替切入等等，从他的一个国家的诞生、党同伐异等电影进入了电影艺术。 充分认识蒙太奇在电影中的地位和作用，全面论述蒙太奇的美学价值和美学规律的还是20年代以艾森斯坦、普鲁道夫金、克里夫等为代表的前苏联蒙太奇电影学派。 美元大厦1、镜头a和b之间的图形关系2、镜头a和b之间的节奏关系3、镜头a和b之间的时间关系调查模块选择了能够有效表现事件和意图并强化事件和意图的部分，按照一定的理解规则确立了屏幕上事件、感情和意义的完整性，调查模块选择了3种基本选择和1、讲述故事2、情感3、讲述思想4、创造风格、提供蒙太奇四种基本功能的电影艺术作为故事艺术，首先讲述的是由人物、事件、环境组成的故事，但这些故事不是在一个画面、一个场景、一个场景或一个段落中讲述的，而是不同的从空间、角度，使用不同的艺术和技术手段拍摄的很多画面、场景、声音相结合。通常，在100分钟的标准长度的故事片中，镜头的数量约为500个以上，进而为1000个以上。 蒙太奇的第一个基本功能是将选择的片段整合成短节拍的正确系列镜头，将事件的主要发展要素按照它们的自然顺序连接起来，通过各种电影的基本要素组合完成完整的叙事。 1、讲故事、电影艺术中的时空(时间和场所)不是现实时空的简单记录，而是用一定的需求、一定的条件和特殊的技术手段创造出来的。 但蒙太奇使这些不现实的时空具有内在的逻辑性，形成了完全现实的时间和空间感。 1 )形成完整的时空，作为完整的故事，蒙太奇的作用主要表现为“克雷绍夫效应”，1920年，克雷绍夫进行了另一个重要的电影实验，他将从不同的电影中剪下的片段群连接起来：1.青年男性从左向右走来。 2 .年轻女性从右向左走来。 3 .他们相遇并握手。 青年用手指着。 4、有宽阶梯的白色大建筑物。 五、两个人正走向楼梯。 现实时空生活中真实时空物语时空电影讲述的时空心理时空观众心理感受到的时空、物语时空和现实时空有三种不同的关系：物语时空=现实时空单镜头中的自然空间物语时空现实时空，如重复镜头， 升级画面故事时空现实时空，例如省略、局部、跳跃、降级画面轴线的原则：剪切一个空间时，如果有不同的镜头构成，一般需要提供让观众理解现场空间关系的基调镜头。 后者的镜头，一般来说镜头的机械位置不能超过轴线，保持空间的统一性，除非过度通过。 镜头传递原则：电影蒙太奇定律。 在电影剪辑中，镜头的顺序是规则的。 首先，表现长远的远景场景、发生了运动的场景、角色占据该场景的位置。 (也称为场透镜)。 然后场景中出现了中景场景，表现角色渐渐开始对话。 在对话过程中，镜头逐渐接近作用。 各个场景并不是按照这样的顺序进行的，可以说远景和特写之间完全没有变化。 电影作品故事最基本的独立单位是镜头，由几个镜头构成场景，由几个场景构成段落，由几个段落形成完整的电影故事。 镜头和镜头的连接，场景和场景的连接，段落和段落的连接由蒙太奇组成。 蒙太奇在一定修辞规律下，使单片电影镜头成为完整叙事体中有机的组成部分。 介绍人物、展示环境、讲述事件是蒙太奇最重要的故事结构功能。 2 )构成完整的故事情节，动作对话场景刺杀肯尼迪JFK，另一个实验：从一部电影中选择苏联着名演员莫斯辛没有表情的特写场景，然后把这个场景分别与以下场景结合起来1，1钵菜汤2，1口棺3，1个女人多普金从一部电影中选择了三部完全没有静止表情的演员莫斯辛和其他电影的情节组合： 1、莫斯辛的特写后立即将汤场景放在桌子上，莫斯辛把这汤放在桌子上mos yusin的镜头和躺在棺材里的女性尸体的镜头紧紧地连在一起。 紧接着特写后面有个女孩在玩滑稽的玩具熊。当这三个不同的组合展示给不知道这个秘密的观众看时，观众们看着桌子上不喝的汤，表现出沉思的心情，他们看着她的尸体沉重的悲伤的脸，兴奋起来，也赞赏他看着女孩子玩耍时的愉快的笑容3、阐述思想，蒙太奇用影像间存在的隐喻、比喻关系和象征性阐述抽象的思想观念。 前苏联电影理论家和导演艾森斯坦特别强调蒙太奇的美学功能，认为电影将两个场景并排，产生新的表现、新的概念和新的形象。 Psycho在故事的发展过程中，分别说明了狮子睡觉，抬起头，跳过三个场景，人们从睡眠中醒来反抗的思想主题。 爱森斯坦过分强调蒙太奇这种理性思维的功能，蒙太奇确实是电影艺术阐述思想的重要手段。 (战舰波将金号 )，4，创造节奏，蒙太奇节奏是电影风格的重要组成部分。 镜头与镜头之间的长度、颜色、光、景别、机械位置、运动方式的变化等，以有节奏的方式创造电影作品的风格。 蒙太奇的节奏是画面的节奏，也是故事的节奏，它直接影响着电影风格的形成(0103010以蒙太奇的节奏创造出缓慢沉默的沉默风格，0103010以跳跃的紧凑蒙太奇的节奏热烈奔放的风格蒙太奇规则在电影艺术的发展中，形成了不同的蒙太奇规则，这些规则不仅反映了不同的电影观念，而且实际上也反映了不同的世界观。 用不同的镜头组合表现人物、运动、场景，虽然不是格里菲斯的创始人，但是他对此有着很高的觉悟。 “经典剪辑”在某种程度上是格里菲斯利用蒙太奇的手段，成为电影语言句法之父。 把蒙太奇作为规则体现在电影创作中是格里菲斯的主要贡献。 这种贡献被电影学家称为“古典蒙太奇”或“古典剪辑”。 例如，光圈可以将一致的运动分解为不同的中景、近景和全景镜头，在不断改变视点的同时保持运动的一致性，支配观众的反应和心理。 经典剪辑的基础是戏剧性地追求电影，使用这样的剪辑，他可以利用不同的场景、机运，创造排列、推进、对比、面包、突出等不同的修辞效果。 经典剪辑的基础是用隐藏剪辑增强故事的魅力和感染力，静静地引导观众的屏幕认知。 在“零度剪辑”、格里菲斯的蒙太奇体系中，也有看不见剪辑的“零度剪辑”的手法。 为了达到“零度剪辑”效果，可以采用沿着人物的视线方向剪辑的所谓“视线匹配剪辑法”。 例如，在透镜1:A和b相对的透镜2:A能够看到左眼的透镜3:a中所见的b能够看到b能够看到b从而配置透镜的连续性，并且观看者也根据视线的移动忽略透镜的组合。 另外，还有通过剪辑动作的一贯性复盖剪辑效果的“动作匹配剪辑法”。 像镜头1一样，a是站着的。镜头2:A是站着走的。镜头3:A是走到门边的。 虽然通过剪辑出现了3个镜头的省略时间，但由于动作是一致的，因此实际上当观看时该省略通常被忽略。 三、蒙太奇的类型和特点，蒙太奇可以从不同的角度分类。 蒙太奇功能不同，蒙太奇可分为三种类型： (1)、叙事蒙太奇(2)、表现(联想)蒙太奇(3)、修饰蒙太奇： (1)、叙事蒙太奇主要讲述事件、传达故事的蒙太奇方法。 这样陈述细节，形成形象，场景组合作为场景，场景组合作为段落，段落组合作为事件，事件组合作为故事。 这样的蒙太奇有顺串行性和逆串行性蒙太奇，还有各种各样的闪躲蒙太奇、插入蒙太奇等。1、平行蒙太奇是一种蒙太奇形式，分别并列描述了在不同空间相同或不同时间发生的相对独立的故事。 例如电影野草莓 黄土地等线索平行，为作品提供多视点和解调结构，它们相互联系，独立扩大信息量，加强平行线索的对比、对照关系，增强电影作品的叙述能力和表现能力。 2、交叉蒙太奇是指交替叙述不同空间同一时间的相互紧密联系，最终合流的蒙太奇形式。 格里菲斯最初在他的电影中以蒙太奇形式产生了“最后一分钟的救出”的效果。 红高粱中，一个线索是年轻人因杀人被判死刑，被带到刑场，另一方面，年轻人的恋人寻找知事寻求赦免。 监狱、刑场、死刑与汽车、列车两条线索交叉，互相引导、互相演出，产生强烈的艺术效果。 创造悬念，加快节奏，加强戏剧冲突，是蒙太奇的重要故事功能。 (开国大典 )，3，指反复蒙太奇，相同/相似场景在电影作品中反复的组合方式。 在某部作品中，反复播放蒙太奇像电视播放一样发挥着强调的作用，有时在作品的不同部分反复播放蒙太奇也发挥着暗示和提示的作用。 (教父（3）中山路弯弯曲曲的场景反复出现)，(2)表现(联想)蒙特奇主要是指表达感情、阐述思想观念的蒙特奇方法，该方法在电影作品中创造各种比喻、比喻、象征等影像的诗意效果。 爱森斯坦曾经用“杂耍蒙太奇”、“反射蒙太奇”、“思想蒙太奇”、“并列蒙太奇”等概念讨论过各种表现蒙太奇。(三)，改变蒙太奇主要是指基于视觉审美心理习惯而形成的蒙太奇方法，产生排列、对称、均衡、对比等视听效果，形式上为观众提供心理上的喜悦。 五、蒙太奇剪辑技术、剪切/返回淡入淡出冻结行程分割黑/白场闪烁预览的基本镜头视线匹配剪辑法的动作与剪辑法内容的剪辑匹配，特技效果多变化例如，熔化(前一个屏幕的部分熔化到下一个屏幕的开始)、刻划(新屏幕从中间或一个侧面减去旧屏幕)、划分(刻划使新屏幕和新屏幕并存)、其它屏幕可以是静止的、缩小的、滚动的、翻页、放射线或具有所有效果的另一个屏幕尽管这些效果在视觉上是令人兴奋的，但是必须谨慎地使用它们，而不是阻碍向目标观众传达、增强和解密信息。 只有在某种效果促进了视觉序列的传播和增强并且适合于内容、格式和节奏时，特技剪辑才是有价值的，否则不要剪切任何内容。 六、长镜头、长镜头是指电影作品中时间值在30秒以上的单镜头。 正常的电影作品通常由几百个镜头组成，单个镜头的时间值可能是几秒，而某个镜头可能会几十秒、几分钟甚至更长，这就是我们所谓的长镜头。 长镜头大多与深焦距摄影和全景镜头等相连。长拍有屏幕和屏幕的组合关系。 因此，长镜头是蒙太奇的特殊形式，可以说是镜头内部蒙太奇或单镜头蒙太奇。 长镜头最初是法国电影理论家巴桑提出的，作为写实主义理论家，巴桑主张电影的本性是拷贝和恢复现实的真实性，他认为爱因斯坦的蒙太奇理论与电影的本性相违背，将现实的时空完整性分解，提供虚假的影像造型，作者由于“移动摄影”这一长镜头的相机固定在一定的位置上，镜头的视点和视角始终不变，画面变得平坦，所以1896年发售了以“移动摄影”方式拍摄的长镜头电影。 此后，随着摄影设备的改良，一些移动摄影的“长镜头”得到公认和普遍运用，它继承了迄今为止的摇摄、跟踪、推动、拉动等镜头运动方式。 长镜头分类：在艺术功能上，长镜头分为两类，一类是纪录长镜头。 二是场景安排较长的场景，一是纪录场景，主要特征是强调时间的连续性和空间的整体性，在一个场景与现实一致的时候完成一个动作和事物的完整过程，能够对画面本身说话，不加监督的主观思想和暗示二是场景调度较长的场景，通过导演精心设置的场景、