威廉.莫里斯.ppt课件

威廉莫里斯,Industrialart,Thefatherofmoderndesign,1,CONTENTS,01AboutMorris关于莫里斯,02lifecourse莫里斯年代历程,03Industrialart莫里斯与工艺美术运动,04Appreciationofworks莫里斯作品赏析,2,01,威廉莫里斯(Williammorris)1834-1896出生于英国沃尔瑟姆斯托，是英国著名的诗人、文学家，工艺美术运动的领导者被誉为现代设计之父BorninWaltherMStow,England,isafamousEnglishpoet,writerandleaderofArtsandcraftsmovement.Knownasthefatherofmoderndesign,3,莫里斯年轻时原本立志成为神职人员，然而他在进入牛津大学之后才发现艺术才是他真正想追求的。在17岁那年，他随母亲一道去参观1851年在伦敦海德公园举行的“水晶宫”国际工业博览会，并说其中的产品为“可怕的怪物”，这件事情深深触动了他，促使他投入设计事业。曾携同学游历法国，被法国庄严宏伟的哥特式建筑折服，立志要做一名推广哥特式建筑风格的建筑师。后期受到主张忠实自然新画风的拉斐尔前排艺术家的影响，做一名拉斐尔前排的画家。1859年真正投入设计事业。,4,02,Lifecourse莫里斯一生主张自由平等，反对压迫，对大自然的田园风格独具热爱；深深地热迷恋传统气息，充满浪漫主义色彩。Mauriceslifeadvocatedfreedomandequality,oppositiontooppression,theuniquenatureofthepastoralstyleoflove;deepgeothermalfascinationwiththetraditionalatmosphere,fullofromanticcolor.,WilliamMorris,“我不希望那种只为少数人的教育与自由存在，同样也不追求为少数人服务的艺术。”“人既然要劳动，那么他的劳动就应该伴随着幸福，否则他的工作就是不幸的，不值得的。”,5,Lifecourse曾就读于牛津大学建筑系1856年在斯特里特建筑事务所工作，后加入拉斐尔前派兄弟会1859年与同学一起建造了位于肯特郡的“红屋”。1861年成立“莫里斯、马歇尔与福克纳公司”（MMF）。1888年倡导成立了艺术与公艺展览协会。曾出版艺术与社会主义、社会主义原理纲要、世外之树、世界尽头的源泉等,6,Thesourceattheendoftheworld莫里斯一生出版书目较多，为人们留下了重要的历史文献以及参考依据。,这本世界尽头的的源泉是莫里斯人生最后的一本书，与此同期出版的还有1894年至1896年出版世外之树，开始制作凯姆斯科特版乔叟，莫里斯设计，伯恩琼斯配图，1896年出版。直至1896年10月3日病逝。,Hisbook,TheendoftheworldthefountainheadisMorrishisfinalbook,andatthesametimepublishingandpublishedin1894to1896theFarawayTree,beganmakingKelmscotteditionofChauceranddesignMorrisandBurneJonespictures,1896publishing.UntilOctober3,1896died.,Manykinds,7,03,莫里斯是英国工艺美术运动的领导者，是开创现代设计的先驱，他曾说道：“我的作品总是以这样或那样的形式实现了我的梦想。”,莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响，一些年轻的艺术家和建筑师纷纷效仿，进行设计的革新，从而在1880-1910年间形成了一个设计革命的高潮，这就是所谓的“工艺美术运动”。以英国为中心，波及到了不少欧美国家，并对后世的现代设计运动产生了深远影响。,Industrialart,8,莫里斯与工艺美术从1851年在伦敦水晶宫举行的世界博览会开始萌芽。这场运动的理论指导是作家约翰.拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉.莫里斯，他与艺术家福特.布朗、爱德华，柏恩.琼斯、等共同组成了艺术小组拉斐尔前派。他们主张回溯到中世纪的传统，同时也受到刚刚引入欧洲的日本艺术的影响，他们的目的是城市的艺术，主要是回复手工艺传统。他们的设计主要集中在首饰、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。他们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。,9,04,莫里斯跟随者自己主观思想上的主张，崇尚自由平等理念，创新了一系列产品，具有重大影响Mauricefollowersontheirownsubjectiveideas,advocatingfreedomandequalityconcept,innovationandaseriesofproducts,haveasignificantimpact,1、产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；Productdesignandarchitecturaldesignforthousandsofpeople,ratherthanfortheactivitiesofasmallnumberofpeople;2、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。Workmustbeacollectiveactivity,notanindividual.,Appreciationofworks,10,“红屋”位于英格兰肯特郡，是19世纪工艺美术运动的重要见证，象征着世界建筑向现代建筑的转折LocatedinEngland,Kent,nineteenthCenturyisanimportantwitnesstotheartsandcraftsmovement,symbolizesthetransitionofworldarchitecturetomodernarchitecture,TheRoughHouse,莫里斯对于新的设计思想的第一次尝试是对他的新婚住宅“红屋”的装修。为了给新婚家庭购买生活用品，小商店，竟无法买到一件令他满意的家具和其它生活用品，这使他十分震惊。在几位志同道合的朋友合作下，他自己动手按自己的标准设计和制作家庭用品。在设计过程中，他将程式化的自然图案、手工艺制作、中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合在了一起。对于形式、或者说装饰与功能关系，依莫里斯看来，装饰应强调形式和功能，而不是去掩盖它们。,11,红屋墙面采用红砖的本色，表现出材料的基本属性，大胆抛弃了传统建筑具有哥特式风格的细节特征，体现了田园牧歌式的情调。简朴的外观造型，戏剧化的色彩以及整体的设计创新，使之成为工艺美术运动的首要标志和建筑史上里程碑式的作品,红屋的屋顶及一些装饰带有哥特式风格语言。,窗口的设计也是根据设计师的创造性设计，有长方形的，拱形的以及圆孔形状的，带有不对称色彩，强调了设计师的主观色彩，打破了以往规律。,建筑屋顶有一个哥特式风格的烟囱，屋脊高尔陡，抛弃了传统的建筑风格，整个红屋感觉贴近于自然，带有浓厚的自然情节。,12,在设计“红屋”的室内用品的过程中，莫里斯将程式化的自然图案、手工艺制作、中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合在了一起。对于形式、或者装饰与功能的关系，在莫里斯看来，装饰应该强调形式和功能，而不是去掩盖他们。,13,红屋内部莫里斯壁画作品建筑内部墙壁有很多壁画，他以绘画的形式诠释了人们的生活、信仰及活动经历方式，更体现出莫里斯向往与自由、平等反对压迫的阶级观念。Therearealotofmuralsintheinteriorwallsofthebuilding,heinterpretedthewayoflife,faithandactivitiesofthepeopleintheformofpainting,butalsoreflectstheconceptofMauricesclassconceptoffreedomandequalityagainstoppression.,14,莫里斯.韦伯可调椅日期：1870年-1890年设计：威廉.莫里斯；韦伯.菲利普.斯皮克曼制造：莫里斯、马歇尔、福克纳有限公司材料：乌檀木，乌德勒支丝绒装潢，羊毛织锦椅套,15,“苏塞克斯”椅日期：1866年设计：威廉.莫里斯,16,Date:1883Design:MauriceWilliam,17,圣乔治柜日期：1861年-1862年设计：威廉.莫里斯,18,墙纸,莫里斯对于茎叶和花草的钟爱是有目共睹的，尤其在他的壁纸设计中表现得最为明显，但无论是水果、茎叶花草还是小动物，创造力惊人而又颇为高产的莫里斯在任何一次演绎中对色彩、弧度、枝叶形状、大小的变换都有颇为出彩的运用。Morrisfavoriteforthestems,leavesandflowersisobvioustoall,especiallyinhiswallpaperdesignperformancewasthemostobvious,butwhetheritisfruit,flowers,leavesandstemsorsmallanimals,creativity,amazingandratherhighyieldofMorrisinanyinterpretationofthetransformationofcolor,radian,leavestheshapeandsizeofhavequitethecoloroftheapplication.,19,快乐花园Happygarden,画布canvas,画像portrait,20,印花棉布威廉.莫里斯设计蛇头贝母，又称格子水仙，英国的一种野花日期：1876年复古的花纹图案，莫里斯将他对中世纪一如既往的钟情表现得淋漓尽致Retropattern,Mauricewillbehisloveforthemiddleages,asalways,theperformanceofthemostvividly.,21,雏菊威廉.莫里斯设计雏菊，一种野生菊花，含苞待放之后的生命，坚强而美好日期：1876年淡雅的菊，我们能看到，从莫里斯开始，日本风的影响就已经开始显现了。Elegantchrysanthemum,wecansee,fromthebeginningofMaurice,Japanhadbeguntoshowthewind.,22,菊花墙纸Daisywallpaper,银莲花图案Anemonepattern,23,形态舒展的阔叶，线条细腻、层次丰富，色彩透露着成熟、大气Theshapeofthebroad-leaved,delicatelines,richlayers,thecolorofthemature,theatmosphere.,24,画面鲜明清新，展现出的是一片自然的景象，春暖花开、鸟儿争鸣，给人们带来一种和谐的新气象。Pictureisbrightandclean,theshowisanaturalscene,spring,birdscontention,givepeoplebringaharmoniousnewweather.,25,墙纸设计原则Wallpaperdesignprinciples,崇尚中古哥特式风格AdvocateinancientGothsstyle坚持师法自然Adheretothenature注重设计的统一性、完整性Payattentiontotheunityandintegrityofdesign,26,装帧设计,19世纪初期的书籍设计，在装帧上追求无意义的装饰，设计水准急剧下滑。随着英国工艺美术运动的展开，书籍设计逐渐受到了广泛的关注，这一运动的发起人莫里斯因其在各个设计领域的全能多产，自然也在书籍装帧领域的艺术运动中发挥了重要作用。ThebookdesignintheearlynineteenthCentury,thebindingpursuitofmeaninglessdecoration,asharpdeclineindesignlevel.WiththeexpansionoftheBritishArtsandcraftsmovement,designbooksgraduallybythewidespreadconcern,themovementlaunchedMorrisfortheAlmightyinallareasofdesignprolific,naturealsoartmovementinthebookbindingfieldplayanimportantrole.,27,在1882年生活的次要艺术中，莫里斯写道：“最后，正如我们所考虑的，在这些作品中，对自然的热爱在一切形式中都必须是核心的灵魂”，所以我们不难想象，在书籍装帧中，枝蔓环绕同样也是他最常用的装饰元素。在莫里斯设计的爱是足够的（LoveisEnough）一书的封皮中，标题“LoveisEn