必修二 故都的秋.ppt

故都的秋,郁达夫,“悠悠的过去只是一片漆黑的天空，我们所以还能认识出来这漆黑的天空者，全赖思想家和艺术家所散布的几点星光。朋友，让我们珍惜这几点星光！让我们也努力散布几点星光去照耀那和过去一般漆黑的未来！”朱光潜,一对多音词：夹杂扫街夹袄扫帚夹肢窝两个文言词：朝荣,（ji）（so）（ji）（so）(g)（zhorng早晨开花）,文章思路:开头：忆秋（总写，南北对比）中间：绘秋（分写，议论提升）结尾：恋秋（总写，南北对比）,生命历程：成蝉交配产卵双双死去次年初夏幼虫孵化、脱皮入土两三年后爬出地面、成蛹脱壳次月死亡。,“居高声自远，非是藉秋风。”虞世南“露重飞难进，风多响易沉。”骆宾王“本以高难饱，徒劳恨费声。”李商隐“鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝。”方干,在狱咏蝉,骆宾王,西陆蝉声唱南冠客思深,不堪玄鬓影来对白头吟,露重飞难进风多响易沉,无人信高洁谁为表余心,“嗟乎，草木无情，有时飘零。渥然丹者为槁木，黟然黑者为星星”欧阳修秋声赋“清风徐来，水波不兴少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。客曰：哀吾生之须臾，羡长江之无穷。苏子曰：盖将自其变者而观之，而天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物于我皆无尽也。而又何羡乎？”苏东坡赤壁赋,旧梦豪华已化烟,渐趋枯淡入中年,郁达夫,景物特征情绪技巧,深院落蕊秋蝉秋雨秋枣,清静悲凉（因景生情以情驭景）,清静闲适（多层面感受）细腻清闲落寞（特写触觉）亲切凄寂（“养”，一字千金）洒脱悠闲无奈（人浮出画面）奇妙凄清（流动的秋意）,秋色秋意残声话凉奇景,提醒：留意作者的精确用词古今汉语中“清”作为形容词有以下义项,请你挑选出符合本文意境的义项:纯净无杂质清楚寂静单纯清爽寒凉一点不留清闲清新秀美公正廉洁,请猜一猜：作者是怎样一个人？怎么理解“悲凉”的秋味？,生平举要：郁达夫，出身书香门第，三岁丧父。从1913年开始留学日本近十年；因国力衰微，海外华人备受歧视，留学生活加剧了郁达夫本就畏怯、矜持和孤独的性格，这种性格也促使他最终拿起笔来宣泄内心不满，同时也很自然地接受了日本早期浪漫主义文学的影响，从而形成了自己独特的创作风格。1923年回国后，先后在北大等地任教。抗战时先后抵达新加坡、印尼，发表了大量战斗性很强的文艺作品以示声援。1945年被日本宪兵秘密杀害，年仅50岁。,写作背景：九一八事变以后，白色恐怖加剧，又兼幼子夭折，作者居无定所，颠沛流离，饱受人生愁苦和哀痛。1933年郁达夫由上海迁居杭州。在这期间，他思想苦闷，创作枯竭，生活闲散安逸。1934年，郁达夫从杭州经青岛至北平再次饱尝了故都的秋“味”，并因人间世编者催稿，一挥而就写成了急就章故都的秋。创作风格：郁达夫是一个跟随时代一道前进的爱国主义作家，开中国现代浪漫主义文学的先河。其作品侧重表现自我，主观色彩浓重，既有表现对旧社会的抗争与愤激的直抒胸臆，也有坦率的自我暴露、病态的心理描写、悒郁感伤的心灵倾诉。沉沦、春风沉醉的晚上是其代表作。,请同学们再谈一谈对“悲凉”的秋味的理解,“悲凉”的秋味家国多舛、身世浮沉使然。创作风格、审美倾向使然。,继续思考：作者为什么不从故都丰富的历史文物古迹中去寻找故都的秋？,继续思考：作者为什么不从故都丰富的历史文物古迹中去寻找故都的秋？,散文主张：“五四运动的最大成功，第一要算个人的发现现代散文之最大特征，是每一个作家每一篇散文里所表现的个性，比从前的任何散文都来得强。”“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情，这是现代散文特征之一。”郁达夫中国新文学大系散文二集导言,继续思考：作者为什么不从故都丰富的历史文物古迹中去寻找故都的秋？名胜古迹仅是历史留下的外在印痕和象征，这是“外来人”最易注目与把握的。渗透骨髓的传统神韵存在于百姓的日常生活中，这只有“北京人”才懂得玩味。,写景抒情类散文的特征及鉴赏借鉴：因“实”出“虚”。强调情感、精神的升华源自生活的真实，强调散文的独特个性。“即小见大”。强调抒写生活细节、身边琐事、个人感触。,（形象）“意境美”（情绪）,新天净沙秋思,枯草蓝朵残垣鸽声漏光碧天破屋枣树鸣蝉槐蕊翩翩落寞人在深院,质疑经典：1、“不逢北国之秋，已将近十余年了。”（语病：）2、象橄榄又象鸽蛋似的这枣子颗儿，在小椭圆形的细叶中间，显出淡绿微黄的颜色的时候，正是秋的全盛时期，等枣树叶落，枣子红完，西北风就要起来了。北方便是尘沙灰土的世界，只有这枣子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北国的清秋的佳日，是一年之中最好也没有的GoldenDays。（标点:）,1、“不逢北国之秋，已将近十余年了。”（语病：“将近”和“余”，矛盾）2、象橄榄又象鸽蛋似的这枣子颗儿，在小椭圆形的细叶中间，显出淡绿微黄的颜色的时候，正是秋的全盛时期，等枣树叶落，枣子红完，西北风就要起来了。北方便是尘沙灰土的世界，只有这枣子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北国的清秋的佳日，是一年之中最好也没有的GoldenDays。（其中“北方”前的“。”必须改成“，”）,3、“有些批评家说，中国的文人学士，尤其是诗人，都带着很浓厚的颓废色彩，所以中国的诗文里，颂赞秋的文字特别的多。”（逻辑不严密：）,3、“有些批评家说，中国的文人学士，尤其是诗人，都带着很浓厚的颓废色彩，所以中国的诗文里，颂赞秋的文字特别的多。”（对事物性质下断语时不合逻辑，既然是“颂赞秋的文字”就谈不上全是“很浓厚的颓废色彩”，而且在“中国的诗文里”，应是“悲秋”的文字“特别的多”，也只有悲秋之作才有所谓的“颓废色彩”。有刘禹锡秋词为证：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”）,郁达夫：镶在秋里的瘦叶在秋的日子里与你故都的秋邂逅。徜徉在你用方块的汉字叠成的故都“秋”的意象里，扑面而来的是清，是静，是别样的悲凉。清、静缘于你笔下的秋天的景，而悲凉则缘于秋在你心中的投影了。这投影里重叠着古之“秋士”的影子，重叠着欧阳修、苏东坡的影子，也重叠着异国许许多多诗人的身影。,“大诗人的长篇田园诗或四季诗里，也总以关于秋的部分，写得最出色而最有味。”于是，在一个早晨，在故都，秋的味，秋的色，秋的意境和姿态，便蜂涌出了你的笔端。秋的味，该就是那早晨一椽破屋檐下的“一碗浓茶”吧，“屋”是租赁的，“破”是时间流逝的印迹；“茶”是大碗的，喝一口，有点苦也定然有点涩。秋的味，该就是那平平仄仄的秋风秋雨吧，风，缠着槐树落蕊的淡淡幽香；雨，裹着一层紧似一层的清凉。秋的味，该就是那屋角墙边一棵棵歪斜枣树上的枣子吧，那枣树，用小椭圆的细叶，捧出一颗颗显出“淡绿微黄的颜色”，等着那西北风吹红，那红了的枣子，嚼在嘴里，品在心头，也许会泛出一丝丝的清甜。,秋的色，它的背景该就是那“很高很高的碧绿”了，偌大的底色下，静静地坐望那“牵牛花的蓝朵”，让那从槐树叶底，漏下来的日光，一丝一丝地轻抚自己，便觉出了“十分的秋意”，当然，那一抹的蓝，还该有淡黄的疏落的秋草作陪衬，还该有乳白的槐树的落蕊作点缀。在这样清冷的秋色里彳亍，于“清闲”中，也就滋生出些许的“落寞”，也就想到给这秋染上一点枣红，也就添上了一份暖色的记忆。秋的意境，有太多的“静”，于是，你便在那“静”里，融入了些许的声响，声响,里，淡去了古寺的钟声，淌下的是鸽子弧形的哨音，哨音脆生生的回响在晴空；是秋蝉衰弱的残鸣，残鸣嘶叫着生命的最强音；还有风，一声低，一声高，声声传凉；还有雨，一阵短，一阵长，阵阵作响；更有那都市的闲人“缓慢悠闲”的微叹，“一层秋雨一层凉啦”，微叹里夹杂着故都别样的韵调，萦绕在耳际，缠绵在心底，挥之不去，抹之不掉。秋的姿态，是鸽子的飞翔，是灰土上残留的一条一条扫帚的丝纹，是低的屋高的树，是“青布单衣”的服饰，是雨后的桥头树底，是你宁静而致远的遐想幽思。,就这样，你走在故都的秋中，走在故都秋的味，秋的色，秋的意境和姿态里，走着走着，最终你也走成一枚飘零的瘦叶，镶在了故都秋的风景里。,