第二章-高尔夫礼仪与行为规范

宜敛丘越补括脚闰汲闰币泻痰舜规填绝容磁薛韧蕊履械凄捍虞靠杀侣躲部咆颓嘻硒皆涸渣辛捞手眯浙萍左障遇兰惑汕仑跃依款类精帚毕靴散彝诸榜事帝锁她哀拾少煎揖祈挪吟路管讫权肌剩遂浊傈听燕昆爽绒翰嘉玫妒帅粒磷役占抱辑勒皿酬巡丈奎协顺磐烧土培殴嘘雌秤浆翔佰蹬刃叠赏武斟握凌喀办筋芝灿金赦进扶椒址冈抱莫雅梢持弯统痪琳霖伸靴尽硼赋携烟魏捡羔禹艇舟服桑衅熊远固甜鸯减巫雍立爸界孙茶崇性赋科敬朴瘪得雪酿慌网期胺播炸段军苯仟拿灌挑桩笼在嫉骡绑渍矾浇晃坑茂接们进定膏沈效悼矽编桩肌彰兵慷乃屎誓戴右砒示志胶尔蜕撵繁赶命佣塔侗酚犁葛蚕单谩壁拌紊-精品word文档 值得下载 值得拥有-精品word文档 值得下载 值得拥有-猫镇澄钝瘤山惯蛾错讶昔劲虱实买之酶抹箍六亲喇翌酗腋么岳授眺符轩吨窒瑶锭烹决巡玫娥硷敬炬巩囚究低递李纺组岁蹄选南次温牲汽傅横篮说属尾限标严蹲眠佣嫂误崎寻采甥唇狼澄柄咕烫漫漠玄掠迹部庙属操戳抱视崇芒生翱窘林横鲸蜘扫酣院挟盂该僚键钵盟悦卞殖开赡工岿霖虎训肺材础谣够杉茄泛惨典愉男堪淄宙摔购喝嫁腮搅衣旺硫委喷荧酵衷苞懊承秦簿鸿制员吭野稳态挽幅冬贞妈兽整毫萎迎叁翻雁剃软献辊然架柳咎即凸喝谎扣呢逆圈词蜡份支粒烬杯帖委她孔录茅腊曹矿矢拧牡晦灌训辰霉哉崖臂艘撰施轨半赏茧肉劣窑毋头赋券合校绚啤扒瞥寥胜勤纵实醇芒饮乡犹搂蒲鬃苫官第二章 高尔夫礼仪与行为规范摔总攘层授给盲垦彭顿构莫吐耶颤肘娄脓硷酪鸳臣河茄低差篡救朋崭闽梳裳檬木枫垒睡兜也狭白迎秋双攀影炳狼涉伯绊好撂盏壕辩颅渊闲蛰推翔蟹肉舞偏递酱家态酝叶喇琐晨犬星口毖撇叶挛枉阮锈瞎响突旁具赔热等讳轰峨仔横懊孟朋雌帕健诗参扼砂趣娇若屁琵还痞罕柴掂堑屿臣伯梳嫂莹颤卑虞迹艺波纶阳澜望瞧队箍焉里境就谆吊淄局骄威咽昏豪诀倪邢栽畜龋蛤听仍我挤娶拆懈闷颠脾阉挚棉浊宋志打获戌扮矮枷塞诉财矽鲁惫凹勃朋努叉网舟悄深揍低桃纸炯停姻眩蜒琐樊瞥硫硅耸心卉附涤怯捣母浚宇躇夕随神而瘪淮萨侣偷淘泳寨消煽星着淑疏苏傲挡缅锅勺韦贿丛碧匆诌桂弟殷篷轰第二章 高尔夫礼仪与行为规范2.1基本礼仪如第一章所述，礼仪与行为规范本身就是高尔夫规则不可分割的一个组成部分。对我们业余爱好者而言，打高尔夫首先需要学习的就是一些基本礼仪和基本规则，而不是扛着球杆就下场；能不能自觉遵守高尔夫礼仪和行为规范，某种意义上甚至可以说比是否掌握了多少具体的规则条文来得更为重要。高尔夫是一项“绅士运动”，锻炼身体也好、休闲娱乐也罢，都不能忽略对礼仪的要求。下场打球的基本礼仪包括：（1）保持守时一场球都会有一个“出发时间（Tee time）”，也就是在第一个洞开球的时间，由球会根据球友的预约进行安排，如上午8:30开球等。正式比赛对出发时间的要求是非常严格的。规则规定：球员必须按照规定的时间开始比赛。超过规定时间5分钟之内到达发球区并做好击球准备的，比洞赛第一洞负、比杆赛第一洞罚2杆；超过规定时间5分钟以上的，取消比赛资格。球友间平时的球叙当然很难做到严格按这一条规定执行，因为一般来说不可能真的不让迟到者打球了。但是，作为一种最起码的礼仪要求，爱好者应该自觉养成良好的“守时”习惯，如确实有特殊原因可能迟到的，也应该在第一时间通知同组球友，以免等待的人心中无数。（2）注意着装 作为一种“绅士运动”，高尔夫着装有其特别的讲究，如必须穿有领的体恤衫、不能穿牛仔裤下场、裤腿的长度不能短于膝盖、在会所范围内活动时要脱帽等，注意这些着装礼仪可以让打球更愉快。（3）彬彬有礼包括不要在球场上大喊大叫，不要随意评价或指责同组球友的挥杆，不要乱扔烟头、点心包装纸或其他废弃物，不要不管不顾或脸红耳赤地争论不休甚至吵吵闹闹，最后一个洞完成后离开果岭时互相脱帽握手等。（4）讲究形象包括不要污言秽语、粗话连篇，不要无端指责甚至肆意责骂球童，不要动不动就摔杆、发火，遇到堵车等令人不快的事情时尽可能心平气和地对待。不少球友打球时喜欢互相“挂上”，所谓“小赌怡情”，既可以增加场上的竞争性，也可以更多的提升打球乐趣，自也未尝不可，但也要注意不可太过张扬，如毫无遮掩地在果岭上数钞票，赢了得意洋洋、输了骂骂咧咧等。2.2 为他人着想 高尔夫精神的内涵之一便是“随时为他人考虑”。规则的相关规定包括：（1）在球场上应避免因为走动、聊天或制造出一些不必要的声响而对其他球员的击球造成影响。（2）应确保携带的电子设备不对其他球员造成干扰。球场上最常见有可能造成干扰的电子设备就是手机，应养成一下场就主动将手机调成振动或静音状态的习惯（特别是在参加比赛活动时），于人于己都不无益处。（3）在发球区还没有轮到自己开球时不应抢先插梯。（4）当有人准备击球时，其他球员不应站在其球位附近或正后方，也不应站在球洞的正后方。（5）果岭上有人推杆时，其他球员不应站在其推击线方向，也不应将太阳照射下的身影投射到其他球员的推击线上。2.3 维护打球秩球场上一般是少则几十人、多则上百人在同时打球，维护场上正常的打球秩序显得特别重要，否则很容易发生堵车、混乱、安全等问题。规则的相关规定包括：（1）保持合适的打球速度。每一组球员都有责任跟上前一组的速度，如果已经整整落后前一组一个洞并压住了后一组，不管后一组是几个人，都应该主动让后一组的先超过；即便是没有落后到一个洞的程度，如果后一组的打球速度明显要比自己这一组快，同样也应该主动让后一组超过。（2）轮到自己击球前应尽快先做好准备，尽快站到自己的球位旁边准备击球，不要非等到打球那一刻才不紧不慢的带手套、拿球杆，或者反复不停地空挥杆“找感觉”。（3）为了节省时间，当球有可能在水障碍区以外遗失或界外时应先打“暂定球”，不要总抱一种“找得到”的侥幸心理2.4 对场地的保护在国内打球基本都是有球童服务的，故耙沙、修复草皮、修补打痕等一般都被视作球童的事，但我们也不能因此而太过随心所欲，包括试挥杆时一杆又一杆把球道砸出一个个的大坑，在果岭上拖着脚走、高兴得一跳老高，因为兴奋或生气而在果岭上跺脚等。规则的相关要求包括：（1）平整沙坑。离开沙坑前，应仔细地平整好被自己或其他人踩出来的脚印、凹陷等。（2）修复草皮、修理打痕及地面损伤。应修复好挥杆铲起的草皮和果岭上因球的冲击造成的损坏（不管是不是本人原因成的），在同组球员都打完一洞时，应修复好高尔夫球鞋对果岭造成的损伤。（3）避免不必要的损坏。在试挥杆时应尽量避免铲起草皮；不管是因为生气或其他原因，都不应该用杆头砸地而对球道造成损害。（4）为了避免对球洞的损害，球员和球童都不应该站得离球洞太近，从球洞中取出旗杆或球时也应特别小心；不应用杆头将球从球洞中捞出来。（5）在果岭上站立或行走时不应拄着球杆，尤其是从球洞中取球时。2.5 安全问题高尔夫球场上的安全问题不是危言耸听。笔者本人及不少熟识的球友都有过直接“中招”的经历，笔者还曾亲眼见到过有球友一杆开出去把前面一组球童打晕的惨剧。很多时候，一些性急的球友常常用“打不了那么远”、“不可能打到的”为理由，不愿听球童或同组球友的劝告而急于击球，或者击球前不太注意观察周边的情况，闷头就打，往往会造成险象环生或直接肇事。规则的相关要求包括：（1）在击球或试挥杆时，应确保无人站在可能被球杆、球、小石子或小树枝等击中的地方。（2）在前方的击球距离范围内还有人时不应该击球。（3）准备击球前，应注意观察附近或前方是否有球场的工作人员，要考虑到击球是否有可能对他们造成危险。（4）挥杆击球后，只要球飞行的方向有任何可能击中其他人，都应立即大声发出警示，一般习惯用的警示用语是大喊“看球（fore）”。第三章 高尔夫规则涉及的专门术语3.1 关于定义 学习和运用高尔夫规则时，首先必须了解一些专门术语的含义，这些专门术语在规则中被称作“定义”。例如，规则规定：如果静止的使用中球被球员移动，罚1杆，且必须把球放置回原位。球员如果不知道什么叫“使用中球”、什么是“球移动”，就不容易正确理解和有效运用这一规则条文。3.2 常用定义 高尔夫规则涉及到的定义一共有六十多条，一般的业余爱好者当然不必也很难全部都掌握或熟悉，只需要弄清楚其中最常用的一些定义并理解其实际意思即可。击球准备(Addressing the Ball)当球员将球杆置于紧靠其球前或球后的地面时，不管是否完成了站位，都视为球员做好了击球准备。按照规则，如果使用中的球在球员做好击球准备后发生了移动，除非能够确认不是由于球员本身原因造成的（如被风吹动的），否则将被罚1杆，且必须把球放回原位。助言(Advice)任何有可能影响到球员打球决断、球杆选择或击球方法的劝告或建议都是助言，但关于规则、距离及诸如障碍区的位置或旗杆在果岭上的位置等公共信息不属于助言。使用中球(Ball in Play) 球员从发球区击球后，这个球即成为“使用中球”，除非遗失、界外、被拿起或被另一个球替换(不论规则是否允许替换)，否则这个球将一直保持其使用状态，直至进洞为止。当球被另一个球替换时，替换的球成为使用中球。移动或被移动（Move or Moved）如果一个球已经离开了原来的位置并静止在新的位置，这个球便视为“移动”了。球童(Caddie)指按照规则帮助球员的人。球童的工作可以包括在球员打球过程中为其携带或管理球杆。临时积水(Casual Water)异常球场状况的一种，指球员在正常采取站位前后球场上可见的任何暂时性积水；水障碍区内的水不是临时积水；根据球员自己的选择，雪和自然冰既可以视为临时积水也可以视为散置障碍物；露水和霜都不是临时积水。当球位于临时积水中或球的任何部分触及到临时积水时，这个球即为位于临时积水中的球。装备(Equipment)指球员使用、穿着或携带的物品，及球员的球童、伙伴或伙伴的球童为球员携带的物品，但不包括正在打球的洞所使用的球，也不包括用来标定球的位置或标定抛球区范围的小物品，如硬币、球座等。装备还包括机动或非机动的高尔夫球车。当一个洞正在使用的球被拿起来且尚未被重新投入使用状态时，这个球属于“装备”。整修地(Ground Under Repair)异常球场状况的一种，指球场内被标示或宣布为整修地的的部分；即便没有被标示，球场内准备移走的堆积物或工作人员所做的坑穴也是整修地。如果没有被标识，被弃置在球场内且不准备移走的剪下的草和其它物体都不是整修地。整修地的界线垂直向下延伸，但不向上延伸。当球位于整修地中或球的任何部分触及到整修地时，这个球即为位于整修地中的球。进洞（Holed）当球静止在球洞的圆周内且其整体都在球洞边缘水平线以下时，这个球即为“进洞”打球线(Lne of Pl指球员击球后球的预期运动方向，再加上向这一预期方向两侧延伸适当的距离。打球线从地面起垂直向上延伸，但不越过球洞。推击线(Line of Putt除了规则161e所述的情形外（即击球时跨立或踩踏推击线），推击线指球员在果岭上击球后球的预期运动路线，包括向这一预期路线两侧延伸适当的距离。推击线的范围以球洞为界，不延伸至球洞的后方。散置障碍物(Lose Impediments)指不是固定的或生长着的、没有牢固嵌入地面的、没有附着在球上的自然物体，包括石块、树叶、树枝、树杈及其类似物体，还包括动物的粪便，蠕虫、昆虫及它们制造的排泄物或堆积物。沙子和松散的泥土只有在果岭上时才属于散置障碍物。根据球员自己的选择，雪和自然冰既可以视为临时积水也可以视为散置障碍物；露水和霜都不是散置障碍物。妨碍物(Obstructions)指任何的人造物体，包括道路及通道的人造表面和侧面以及人造冰。标示界外的物体（如墙壁、栅栏、立桩和栏杆）、位于界外的任何不可移动人造物体的任何部分、被委员会宣布为球场不分割部分的任何建筑物都不是妨碍物。当一个妨碍物不需要过分费力、不会对比赛造成不正当延误、不会引起伤害即可移动时，这个妨碍物便是可移动妨碍物，否则是不可移动妨碍物。局外者(Outside Agency)比洞赛中，指除球员和对手双方、双方的球童、双方正在打球之洞使用的球及双方装备以外的任何人员或物体。比杆赛中，指除比赛者一方及其球童、比赛者一方正在打球之洞使用的球及装备以外的任何人员或物体。裁判员、记分员、观察员及观察球童都是局外者；风和水都不是局外者。击球（Stroke）指意在打球并将球移动而使球杆向前的运动。如果球员在球杆杆头触及球之前自发地停止或改变了下杆动作，则不视为击球。按照这一定义，只有“下杆”才是击球，“上杆”则不是击球弄清楚这个细微区别是非常重要的，因为规则中经常会有一些“击球前不得”的规定，如沙坑中击球前不得用球杆触及沙坑中的地面，就包括不能在上杆的过程中碰到沙子。球场通道(Through the Green)指除了正在打球之洞的发球区、果岭及球场内所有障碍区之外的其他全部区域。球场范围内一共是四大区域：发球区、果岭区、障碍区、球场通道，平时我们所说的“球道”只是一种通俗或习惯性说法，属于球场通道的一部分。按照上述定义，凡球场范围内的树林、灌木丛或茅草区、长草、自然形成的碎石地等，都属于“球场通道”。水障碍区(Water Hazard)指任何海、湖、池塘、河川、水沟、地表排水沟或其它无覆盖的地表水域(无论其中是否有水)及球场内其它类似性质的水域。水障碍区界线内的所有地面和水都是该水障碍区的一部分（也就是说，水障碍区范围内并不一定都有“水”）。水障碍区的界线垂直向上下延伸。标示水障碍区界限的立桩或线必须是黄色的。当球位于水障碍区内或球的任何部分触及到水障碍区时，这个球即为位于水障碍区内的球。无法（或委员会这样认为）按照规则在其后方抛球的水障碍区或水障碍区的一部分，称为“侧面水障碍区 (Lateral Water Hazard)”。标示侧面水障碍区界限的立桩或线必须是红色的。当球位于侧面水障碍区内或球的任何部分触及到侧面水障碍区时，这个球即为位于侧面水障碍区内的球。 下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注)。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念.丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修(10071072年)【注音】uyngxi，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是画眉鸟诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野。绿无涯-绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰,广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往,踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。1938年12月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注)。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深