西方音乐史考研笔记

第一部分古代史：第二部分近代史：第三部分近代史：1古希腊文明时代1巴洛克时代20世纪音乐二中世纪二古典主义时期3文艺复兴时期3浪漫主义时期第一部分是西方音乐史的古代史第一章古希腊文明时代(约公元前1200年至公元前400年)一个历史地位：(填空问题)西方文明的来源之一，西方艺术音乐精神的来源(音乐史)二音乐文化一、音乐内容神话传说music=muse (缪斯)2荷马史诗(1) 伊里亚特特洛伊战争(2) 奥德赛考虑人生3抒情诗(lyric )源于民谣，最初是歌曲，由里拉伴奏。写抒情诗的诗人：(1) (第一个)特尔佩德(2)擅长写战歌的是提提奥斯(3)擅长写恋爱诗的是萨福(女)(4)擅长合唱的是平达罗斯(他被后世尊为“崇高的赞歌榜样”)。4古希腊戏剧源于酒神祭祀古希腊悲剧： (tragedy )(1)源于酒神节的祭祀(2)合唱、独唱、对话交替组合，带来音乐戏剧性用乐器伴奏(4)内容多为家庭间的报复和惨杀(5)公元前5世纪发展到高峰(6)古希腊三大悲剧作家艾斯克洛斯(Aischulos )索福克斯(sophovess )欧佩德斯(Euripides )古希腊喜剧：古希腊喜剧作家阿里斯多芬二、音乐特点1单音乐形式2音乐与诗舞相连，三位一体三声乐占主导地位4节奏第一，旋律第二5形成音乐理论体系(1)的字母表记法(2)古希腊式多利亚式自由齿轮调莉迪雅风格混合莉迪雅风格6乐器(名解):(1)弹唱：里拉(也称为卷盘琴) (Lyre )里拉琴与日神阿波罗崇拜有关奇萨拉(Kithara )(2)吹管：阿弗洛斯管(Avlos )阿弗罗斯管与酒神狄奥尼索斯崇拜有关Syrinx (也称潘神排筲) (Syrinx )三、形成西方艺术音乐的精神因素科学的超越性矛盾性(理性和感性“二元性”)科学创作基础超越的创作主题矛盾创作特征四、古罗马文明时代(公元前800年至公元476年左右)基督教的诞生(公元1世纪)解答方法：乐器=时代型特征原文如：阿弗罗斯管：古希腊吹奏乐器与酒神狄俄尼索斯崇拜有关。第二章中世纪(约476年至1300年)一、历史地位：西方文明的开始(填空)，最初的西方艺术音乐作品出现，音乐史是从落语转变为多声部音乐的时期。 音乐有宗教(艺术音乐)、世俗(民间音乐)两种二、音乐文化：一、格雷戈里圣歌(Gregorian chant )1形成的经过：公元6世纪末左右，罗马教皇格雷戈里一世为了规范地区的音乐礼仪而编纂的宗教歌集，在公元9世纪末左右，在查利曼大帝的力量下得到了进一步修订和发展。2历史意义： (1)西方艺术音乐的第一部作品(2)唯一的单音乐形式(3)西方近代音乐创作的基础；(4)随着圣歌的普及，音乐教育和音乐理论的发展形成了3基本特征： (1)单声部(2)无伴奏(3)无固定节拍(4)纯男声歌唱(5)内容从圣经 (6)拉丁语歌词中选出(7)9世纪后用宁录和四线谱记录的(8)采用教会式的(9)风格是冷静、超脱、肃清4用途： (1)每日经文(office )或(Daily office )(2)混音器式特定混音器(prape )通常弥撒I慈悲经(通常弥撒5份)荣光经信经圣哉经羔羊经五圣歌的发展横向(1)追加区段(trope)p23除了原本的格雷戈里圣歌，还添加或插入新材料形成圣歌的扩张。(2)继续咏唱(sequence)p23弥撒的礼拜中，“哈利路亚”之后紧接着“哈利路亚”的歌唱旋律加上歌词，脱离“哈利路亚”，成为独立的形式，也被称为“哈利路亚附加段”。纵向重新调整综合宗教剧(latin drama)p24戏剧性的情节发展，情节中加入音乐附带的短剧，形成宗教剧。6旋律类型(1)音节式一个声音对应歌词的一个声音(2)纽姆式两个或多个声音对应歌词的一个声音(3)歌唱式十多个声音形成一张唱片对应歌词的一个声音二、重新调整音乐的起源1主要形式：(1)来自有机溶剂(organum)p25的organ (管风琴)，中世纪的最初的再生音乐形式，在圣歌声部之下加上并行的四、五、八度的新声部，也可以作为中世纪所有的再生音乐形式的总称、二声部。 有平行有机溶剂添加了变化的并联有机物流行音乐式的并联有机物(2)迪斯科舞厅(discantus)p28一种节奏风格，以长(扬)、短(抑)格的节奏模式组织唱orcanon的上方部分，形成声对音的编织方式，整首曲子显示出分句的结构特征。(3)使用孔杜克图斯(conductus)p29中世纪的音乐形式之一、三声部、节奏模式(音乐风格)，使内容世俗化。(4)克劳狄(clausula)p3013世纪以迪斯科斯特式写的圣母院的再调圣歌，在特定的情况下为了更换礼拜式的其他段落，逐渐发展成独立的再调类型，多为部分的再调音乐。(5)经文歌(motot) p32中世纪最成熟的音乐形式来源于克劳斯拉，又称“夹馅歌”，三声部、底声部是拉丁语的圣歌动机，上二声部是法语的世俗语调。2“古艺术”(Ars Antiqua ) :约12世纪中至13世纪，以巴黎音乐派为中心的音乐创作时期。 代表作曲家：李奥南，伯罗坦。 创作类型：孔杜克图斯、克劳斯拉、经文歌3巴黎乐派(又称圣母院乐派):中世纪“古艺术”时期形成的解调乐派。 代表作曲家：李奥南，伯罗坦。 创作类型：孔杜克图斯、克劳斯拉、经文歌(就人物必须回答音乐派、国籍及其具体成果)3哥特式样：原指建筑式样，是12世纪教会文化和城市经济发展的产物，最具代表性的建筑是哥特式样的教会，高耸得像云一样，为了摆脱世俗的引力而上天堂。哥特式建筑的代表：巴黎圣母院三、音乐理论1教会调整式： (12种教会调整式、尺寸调整系统的前身)2记谱法：发展线索字母-深度(ode )宁录- (Neumes)9世纪四线谱-圭多(Guido )数量记谱-佛朗哥(Franco)13世纪五线谱-15世纪4代表人物： (1)圭亚阵左(Guido d Arezzo )中世纪意大利作曲家、音乐理论家建立了四线谱和唱名体系。 (圭多之手歌唱教学法)(二)佛朗哥(Franco )中世纪德国作曲家，发明了大量的记谱四、世俗音乐骑士音乐(中世纪音乐的一线光明)1发展时期： (11世纪至13世纪)2音乐家的称呼：法国游吟诗人：南部：特鲁巴杜尔(Troubadour )北部：特伦威尔(Trouvere )德国爱情诗人(Minnesinger )3歌曲：法国康佐(canso )朝歌(alda )田园之歌德国奏鸣曲意大利玫瑰(balata )劳达颂歌西班牙坎迪加(cantiga )4这些世俗歌曲的一般特征：(1)单音乐(2)有伴奏(3)用方言唱歌(4)有比较一定的节奏(五)风格世俗化；历史地位(意义):(1)中世纪西方音乐文化形态之一(2)集中体现西方文明中的世俗文化特征(3)为中世纪文艺复兴时期的文化世俗化、个性化种类提供了准备解答方法：作曲家=时代国籍音乐派作品及其他第三章文艺复兴时期(约1300-1600 )复活、播放文艺复兴(Renaissance):一、复兴古希腊、古罗马时代的音乐。二、摆脱宗教束缚，关注世俗生活1 .历史地位：西方文明的最初发展时期，西方音乐史上复兴音乐的全盛时期，形成了早期的主调要素。2 .音乐文化：一、“新艺术”(Ars Nova )14世纪以法国、意大利为中心的音乐创作时期。 复调音乐从中世纪复兴为文艺的过度，新艺术的“新”对于被称为“旧”的“古艺术”的13世纪巴黎圣母院音乐派的音乐。(注：名词解释“新艺术”时，代表作曲家：(法)维特、(法)马绍(Machaut )、(意)兰迪尼(Landini )。 中所述情节，对概念设计中的量体体积进行分析代表作曲家：维特：他的论文集新艺术成为了这个时代名称的源头。(法)马肖(Machaut ) :他创作的圣母弥撒首次将通常弥撒的5个部分作为统一的整体构想。兰迪尼(Landini):14世纪意大利的新艺术代表作曲家追求独特的风格，使用的终止式在和声史上被称为“兰迪尼终止式”。14世纪法国主要音乐类型(1)等节奏经文歌(2)通常弥撒曲(3)史诗(4)尚松(chanson):是指音乐史上14-16世纪以法语诗歌作曲的复述曲的概况。14世纪意大利主要音乐类型(1)牧歌(madrigal)(2)猎歌(caccia)(3)史诗(玫瑰花) (ballata )二、尼德兰音乐派： 15-16世纪以北欧低地国家为中心形成的音乐派，在创作上全面探索解调技术，受以舞台布尔为代表的英国音乐影响最早形成“和谐因素”(主调因素)，是文艺复兴时代最重要的音乐派。代表人物：杜菲(勃艮第音乐派)、八角大楼、乔斯坎、索尔(佛兰登音乐派)荷兰尼德兰音乐派布肯迪派弗朗德伦荷兰尼德兰音乐派荷兰尼德兰音乐派荷兰尼德兰音乐派1、杜费(Dufay):处理宗教和世俗的各种题材，创作旋律弥撒。2、班绍瓦(Binchois):尚松作家八角大楼(ockghen )第一任弗朗德伦作曲家2、乔斯坎第二代弗朗德伦作曲家Lasso代表作：无伴奏合唱回声第三代弗朗德伦作曲家(名词解释：贝肯第乐派(burburundionschool)/法兰德乐派(Flemich school):文艺复兴期初期/中期的尼德兰乐派在创作上全面探索解调技术，受以舞厅为代表的英国音乐影响最早的“和谐因素”(harmone element ) 代表作曲家。 中所述情节，对概念设计中的量体体积进行分析尼德兰音乐派的贡献： (1)不断探索研究再现艺术(2)擅长做弥撒和经文歌曲，通常把世俗曲调用于弥撒的定律(3)和声思维的先驱，最早形