宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点

宋代院体花鸟画的代表性艺术特征：花鸟画是宋代宫廷画院绘画的重要分类，在艺术上远超唐代。 宋代宫廷花鸟画家非常重视观察动植物形象的研究，要求他们写的花果草木生动、有道理、有点认真。 其表现为精工载体，色彩深沉典雅，造型周密，反映了宋代宫廷贵族的审美特征。 代表人物和作品是赵居即宋惠宗、北宋画家、书法家。 政治期间，扩充画院，兴起绘画学，鉴藏古画，编纂宣和画谱，完善宋代宫廷画院人才，到了我国宫廷绘画最兴盛的时期。 赵住比工笔花鸟画长。 代表作芙蓉锦鸡图。宋代是花鸟画空前发展的时期。 另一方面，有画家根据宫廷堂壁装饰的需要创作的“黄家富”花鸟画风，文人士医生的水墨花鸟画也形成了独特的体系，与院体花鸟画并存形成了鲜明的对比。 家庭花鸟画的繁荣，宋历代皇帝，特别是宋惠宗的强有力的倡导发挥着重要的作用，出现了熟练的花鸟画家，崔白的影响特别大。黄颖介绍(教科书)(教科书)崔白：字子西，泸梁(今安徽风阳)人，生卒年不及格。 宋神宗熙宁为绘院艺术学，画花竹、鸟、鸟，特别是工秋荷凫雁，注重写生，善于描绘彩色，线力如铁丝，色气雅致，不能在继承徐熙、黄芪两体的基础上创造清雅疏远的风格。 崔白还精通解放人物鬼神。 他对花园花鸟画的兴盛有很大的影响。 双喜图是他后世流传的名作。赵住(1082一1135年):宋惠宗赵住在政治上无能，但热爱艺术，造诣很深。 他在位时扩充翰林画院，提高画家的社会地位，建立比较严格的评审制度，经常亲自指导。 他还广泛收集历代文物，命令大臣在宣和睿览集、宣和书谱、宣和画谱、宣和博古图集上刻书法大观帖等。 他书法也很好，书风强秀丽，被称为“瘦金书”。 擅长画画，尤其是花鸟。 代表作有听琴图、芙蓉锦鸡图、瑞鹤图等，几乎全部用代笔签署宋惠宗控。 因此，至今为止为宋惠宗本人制作的画并不多。 芙蓉锦鸡图是北宋惠宗赵侃的代表作之一。 这幅画描绘了毛羽美丽的锦雉掉落在芙蓉花枝上，芙蓉摇曳的姿态，锦雉关注蝴蝶的表情动作，生动感动地描绘了芙蓉花的柔弱美丽，左下的菊花斜上方成长的姿态很美。 这幅画描绘了花枝鸟动，芙蓉压低锦鸡，栩栩如生，三个形象相连，构成了整体效果，整幅画具体、雅致、五彩缤纷，充满吉祥气氛。 体现宋代花鸟画的成就及其特色，代表“园体”花鸟画的艺术风格。:“黄家富，徐熙野逸。 黄派的画多写禁中的罕见鸟瑞鸟、奇花怪石，用笔整形，着了好色。 这种画法用纤细的墨线勾勒出轮廓，上色，子孙们评价“勾勒出彩色，情趣浓厚”。 徐熙江南处士说：“多状江湖所有，廷花野竹，水鸟渊鱼”。 这种画法制作了很多粗笔浓墨，施了杂彩，笔迹没有隐藏，被称为“落墨花”。黄颖画派、徐熙画派都是五代花鸟画派之一，是黄居西蜀画院的支配地位。 入宋后，画风持续了近百年，据说当时花鸟画“以黄家体制为准”。“黄家富，徐熙野逸”五代花鸟画着名的“黄徐体异”是一个有趣的话题。 千百年来，传统花鸟画家都追踪黄、徐两人，集庭体工笔花鸟画和文人写意花鸟画两个主流的绘画论研究者也关注“黄徐体异”这一话题，认为这是中国绘画史上首次提出的绘画风格问题，成为绘画艺术风格评论的先驱。 几千年来，现代绘画美学研究者仍然重视这一话题，因为它是宫廷审美理想和在野党审美理想的典型表现。 本文从历史角度，对产生“黄徐体异”的地域文化背景、具体描绘方法的差异，提出一些意见，试图纠正方家。一、黄徐熙花鸟画的地域文化背景五代北宋宫廷院风格黄筌花鸟画是中原文化高度艺术成就的结晶。 黄河流域发生的中原文化，与长江流域地区相比，气候相对冷，地形变化少，物产相对贫瘠的地理环境，人们必须以集体力维持生存为起点发展。 因此，严格的宗法政治制度、儒家社会、宫廷统治的强烈意志力、中原人对宫廷的强烈向心力、艺术在宫廷中继儒家政治后发挥了纠正社会风气的政治作用，是中原文化的特征。 宫廷绘画发生于西周初年，由武王、成王伐商图和巡省东国图创作的汉代开始设立宫廷绘画机构，经魏晋南北朝、隋唐，在五代西蜀正式设立宫廷绘画院，经过千年有着稳定的发展历史。 宫廷绘画中两项贡献十分突出。 一种是对千年不变的绘画“六法”论进行研究，重视骨力表现的工笔色法。 二是用这种画法确立了人物画、山水画、花鸟画的画种。 唐代完成的花鸟画独立形态，可粗略见于图花鸟轴。 五代西蜀宫廷画院的黄筌，是中原唐代文化迁入西蜀后，以宫廷院体花鸟画为顶峰的人物。徐熙花鸟画天才对长江流域滇地江南地域文化的培养。 这里的“楚地江南”是指湖北、湖南的“正楚”地和战国中期开始江南的吴越成为楚地的“泛楚”地。 之所以这样指出，是因为徐熙的故乡位于邻接湖南洞庭湖的江西省进贤钟陵乡，它属于普遍地区。 滇地江南的地理特征是崇尚山峻岭和幽川平湖，常常云雾包围的眼前景色产生奇幻，河流湖海的多水景观不可深刻预测，气候温和的丰富植被因品种不同，不仅诉诸艺术，物产丰富适应个体生存。 所以这里有丰富的想象力，自由奔放的楚文化，自由任性的江南文化，很多自由个性的隐居者。 实际上，在这个地区，有道教着名的葛洪的隐藏，还有更大的隐士陶渊明的存在，以非画的书法的绘画逸品为首，产生了隐士绘画的重水墨表现的特征。 五代南唐徐熙的“野逸”花鸟画，深深扎根于这个地域文化。二、黄徐熙花鸟画法的差异代表中原宫廷绘画和江南隐逸绘画的黄颖和徐熙，两人的人生经验和具体的绘画方式大不相同。 首先，让我们看看他们个人的人生经历黄颖(903-965 )，字叔叔。 四川成都人。 17岁在前蜀宫廷画画，19岁给予朱衣银鱼、监都院。 蜀一建立即进入三品官，半年后为翰林等候敕令，作画院权院之事，赐金紫。 累得象北京的副使一样迁就。 一生因画道精彩而多次获奖。 两个儿子也继承父亲的画风出人头地。 例如黄居宝等待西蜀翰林诏书，水部会员外郎黄居实也为西蜀翰林等待敕令。 965年北宋灭西蜀，宋朝还厚赐黄芪给王子左赞善先生。 黄筅画风深受王室高度评价，家族受到皇帝高度评价。徐熙(生卒未详)，江西进贤钟陵人。 世间虽是江南的名族，却是处士的一生。 追求志节高远，放任，知识度淡漠，以高雅自由的心生活的一生志向淡泊。 典型地表现了江南文人的隐居心。由于出身背景和生活环境的不同，必然产生了两人在创作题材上的选择差异黄筅多画宫廷禁御中物，充满富贵气象。 宣和画谱所记载的300多件黄芪作品中，描绘御家御物的作品有玛瑙的钵卷图、竹石的金钵鸟图、架子上的肥皂雕图、架子上的御鹰图等，是代表富贵祥瑞的瑞芍药图、瑞荣荷图、瑞白兔图、桃红鸳鸯图、牡丹鹤图、夹竹桃的锦鸡还有水墨湖滩风竹图等非宫廷题材，刘道酒精圣朝名画评卷第3卷中也记载了具有“秋思野状态”的墨竹图，这说明黄芪艺术修养比较全面。 宫廷生活的兴趣仍然是黄芪创作的主流。徐熙多画江湖乡村的东西，野逸味浓。 宣和画谱所记载的200多件许熙作品，多写农家的水乡感觉。 写生家蔬图、吉尼斯图、茄子草虫图、苋菜猫图、写生草虫图等。 此外，还要穿荀鱼图、藻荃游鱼图、虾图、蓼岸龟蟹图、败荷秋鹭图、宿雁图、寒芦双鹭图等。 也有荒凉感很深的雪宿鸟图、雪竹图等。 另外，以一些非野逸为题材，郭若虚图画见闻志卷的六记中有徐熙为南唐宫廷的形态丰富的“店殿花”，现在台北故宫博物院藏玉堂富贵图虽然如此，却说明了徐熙绘画的全面修养。 野趣题材依然是主流。黄、徐创作题材的区别在于宫廷接受诏书创作选择的被动选择和在野党创作的主动选择。 例如，黄筌经常有“蜀主命筌将鹤写在偏殿的墙上”、“命筌为四壁画四时花竹、兔雉雀”(010-3010卷)、“居宝和父筌为蜀主命同画”(010-3010卷6 )等记述，表示描绘的题材受到帝王的束缚。 如果不是这样的话，以野逸为题材的是自己内心深处的采访主导。 这样的不同，由于不是宫廷创作的自由，所以容易成为一种降级因素。不仅创作题材的不同，两人的绘画技巧也有明显差异黄筌工整赋色，小笔精妙是其画法的特点。 沈括说：“诸黄画花，妙用赋色，用笔极细，几乎没有墨迹，但用轻色染”(益州名画录卷17 )，是黄芪画法的具体解说。 以现有作品图画见闻志为例，小笔的精妙表现在钩子的纤细、色彩的讲究、造型的精微三个方面。 画在图上的蜜蜂，蜜蜂在画面上有一点眼睛看不见，但一般人看不见的精工，细羽和蜂脚，构造处理都不太明确，骨法用笔也不懈怠，色彩表现很棒，但在稍微改变姿势的犹豫状态下，得到雍穆之美的其他草虫和鸟的鸟画法也是这个风格这种画法盛行于两宋画院，是北宋初期画院画家王凝的梦溪笔谈传承的典型。 “富贵”气除了题材的选择之外，还通过精工的致密性、精致的设计、精致的造型来表现。 另外，在写生珍禽图中记载了黄芪“水墨老硬”的子母鸡图，这样的描绘法需要其他的作品，但不是主流。 黄颖画法的特点德隅斋画品反映了“小笔之妙”是典型的。徐熙以落墨法为特点。 近年来，谢稚柳先生寒龟曝背图句从北宋人记载的徐熙画法中，发现梅圣咏徐熙画诗“年粉剥墨迹，时间变化了”，沈含写生珍禽图说“徐熙用墨笔，是特别的草，只施了一点丹粉”，宋代李推荐徐熙落墨兼论雪竹图说“根，根，3010” 都是浓墨粗笔，其间带有青绿点，有点肃然起云”徐熙梦溪笔谈说“落笔的时候，没有细致地工作过傅色的薄雾”等，理解徐熙的“落墨法”，是用钩子染的浓墨和淡墨并用，工艺和粗放因此，“外观”是徐熙“唯一的画笔”的德隅斋画品，其画法是“细而粗的多种笔势和深而浅的多彩的墨色相结合，表现出一林竹的树木，在雪后的寒冷中充满活力的风神”，该画派表示“通过写生的加工，可以敏感、生动、感情、完全再现图的一部分可以看到使用浓淡墨水的多种笔法的灵气画法。 徐熙也追求工整精微，包含着唐代铜官窑花鸟画那样帅气的野态，画法的妙处显示出“野逸”的特征。 此外，徐熙也有一幅画“花光艳逸、昙炙、令人目眩，这样做生意也不错”。 但“野逸”内涵的“落墨法”是徐熙画法的最佳代表。“黄徐体异”中国花鸟画的高峰意味着中国绘画史脱离中原宫廷绘画一元化画，进入了表现风格分流的新时期。 中原文化宫廷花鸟画与滇地江南文化野花鸟画，是中国绘画的辉煌传统。 黄颖风的宫廷绘画神的品格和