展示设计(全套)-第四章-展览场馆空间生成PPT课件

.,1,形象思维基础,展示设计,DISPLAYDESIGN,展示设计课件,.,2,DISPLAYDESIGN,第二章展览场馆空间的生成,.,3,.,4,DisplayDesign,第一节展览场馆空间的构成一、空间构成要素,展览场馆的空间是展览场馆的主体，结构和材料构成空间。空间是建造展览场馆的目的、内容和重点之所在。采光和照明展示空间，装饰为空间增色。,.,5,构成空间的基本要素是点、线、面。点是所有空间形式中的原生要素，其余要素都是从“点”这个基本要素派生出来的。,.,6,上海世博英国国家馆,设计师：托马斯赫斯维克。进入“种子圣殿”之后，参观者进会发现6万根亚克力杆的每一根里都有种子，含有不同种类、形态各异的种子。它们可能是一颗松果、一粒咖啡豆，也可能是你叫不上名字的种子,.,7,.,8,近距离观察，亚克力管是安插在主馆体上的，而且在每根亚克力表面都包镶了铝制材料，防止有机玻璃做的管子下垂。,从三张草图到种子圣殿：2010年上海世博会英国国家馆建设纪实,.,9,“种子圣殿”英国馆，就将“点”演化为种子，“线”以植入种子的亚克力杆呈现，多个亚克力杆构“种子圣殿”的面。进而形成“体”圣殿空间。,.,10,.,11,展览馆空间是一个三度体，但是参观者需要进入展览场馆的内部去欣赏展品、获取信息，使其具有“五维空间”的特性。点、线、面、时间、心理是构成展览场馆空间的五个要素。,.,12,展览场馆的“五维空间”为设计师提供了发挥才能的新天地，可以运用延伸、穿插、交错、复合、模糊、变幻等手法，打破内外及层次上的界限，营造出多姿多彩的场馆空间。例：上海世博会法国馆，通过了五感、平衡、演变等概念展现了法国的形象与魅力。,.,13,.,14,.,15,二,.,16,1）水泥网面，构成了建筑物的外表皮；2）花园，犹如现代的法式刺绣工艺，从建筑屋顶开始展开，逐渐延伸成悬挂式的双面垂直花园，组成了建筑的内表皮；3）水镜，永久的或短暂存在的水面，映射着水泥网面和垂直花园,.,17,.,18,馆内仿建法式园林，法国景观设计师打造的“凡尔赛花园”，屋顶被绿色所覆盖，绿意盎然、动感十足。,.,19,法国馆中心位置是一座法式园林，溪流沿着法式庭院流淌，加上喷泉表演，水上花园以及播放的法国城市环境声效，构成了一个清新凉爽的世界。,.,20,罗丹的著名雕塑和价值连城的名画展出，有法国城市三d影片，香气区等等。玫瑰花香、法式甜点，“嗅觉”变化在馆内空间变幻过程中发挥了重要的作用。除了调动了参观者的视觉、嗅觉、味觉、听觉和触觉之外，还强调了动感和平衡感。,.,21,设计师以平衡理念作为设计背景，设置大量的视频投影、活动图像，还有不规则的线条外框、反射跳动的波光等，动感非凡。强调人对空间感知的活动，充分展现了展览馆“五维空间”的魅力。,.,22,二、客观空间和知觉空间,展览馆空间分为客观空间和知觉空间。1.客观空间客观空间是指客观存在的实体空间，包括原空间和人工建造的空间。原空间是指自然空间。如图：2.5人工空间是指人们按需从自然空间中划出来的一块有限的活动领域，加以人工构筑而成。如图：2.6,.,23,.,24,.,25,2.知觉空间是指经过客体的整体性刺激而产生的感知图像。知觉空间示意图图2.7,.,26,客观空间它具有不确定性，客观空间依靠形式要素来限定他的界限，会随着形式的变化而产生变化。形式和空间是一种共生关系，既要考虑空间的形式，还要考虑实体对于周围环境的影响。,.,27,.,28,三、单一空间解构,单一空间是构成所有空间的基础，是组合复杂空间的单元细胞。影响单一空间的四个因素：形式、光线、色彩、质感。其中形式对空间的影响最大。单一空间由垂直要素和水平要素围合而成。,.,29,（一）垂直要素,垂直要素是展览空间的围合者、分隔者、屏障、展板、和背景。垂直界面展示出的不同形状、色彩、质地以及不同的界面组合方式，能够形成不同的空间形态，造成不同的美感。展览馆中的实体垂直要素，主要指柱体、栏杆、隔断、墙面、灯柱、展板等,.,30,1、垂直线,垂直线的顶部可以吸引参观者的视线，构成一个视觉场。两根柱子可以限定一个面。三根柱子可以拍成限定空间体积的角，四根柱子可以用来划定房间之中的一个空间。,.,31,2.单一垂直面单一垂直面单独直立在空间里，可以穿过和分割空间体积，将原有空间一分为二。,.,32,平行组合,3.组合垂直面组合垂直面有多种：L形组合、平行组合、U形组合、口形组合。,.,33,L形组合,.,34,垂直面的u型组合限定，它一面具有内向性，另一面具有外向性。,.,35,垂直面的口型组合，即四个垂直面完整的围合起一个空间，这是展馆限定最完整的一种方法。,.,36,.,37,（二）虚形垂直要素,垂直要素的形态要素，既有实体的点、线、面、体，又有虚形的点、线、面、体。“虚”是一种心理上的感觉，它可能是看不见的，但可以是由心理暗示或由关系推知而被感觉到。1.虚形的点2.虚形的线3.虚形垂直面,.,38,3.虚形垂直面,虚形的垂直面大多是由不完全的实形或线状、带状、条状物重复组成的。虚形垂直面的构成方式主要有以下三种：围上不围下、围下不围上、只围合中间。,.,39,.,40,.,41,4.虚形垂直面的视觉形态,对于空间渗透的不同形式的角度而言，虚形垂直面视觉形态的构成方式可以分为：景框式垂直面，灰垂直面，实体虚形垂直面，虚拟虚形垂直面。,景框式垂直面,.,42,灰垂直面,实体虚形垂直面图2.36,.,43,虚拟虚形垂直面由现代科技手段，光束形成的魔幻感觉的界面,.,44,5.虚形垂直面的空间视觉魅力它不仅能够围合限定空间，还可以使展览空间之间相互联系，形成空间渗透与层次变化。,.,45,.,46,.,47,.,48,.,49,.,50,（三）水平要素,1.顶面顶面可以限定它本身到底面的空间范围。,.,51,2.基面一个最简单、最基本的空间范围，可以用一个放在具有对比性背景上的水平面图形来限定。,.,52,（四）水平要素与垂直要素的组合,水平要素与垂直要素的组合必然产生矩形空间,.,53,1.竖直向上空间,上海世博意大利馆方案图,意大利馆的设计灵感来源于被意大利人称之为“上海”的游戏，这个游戏其实就是上海小朋友玩的游戏棒。数根游戏棒通过孩子的小手被随意撒成不同形状的组合。意大利馆的设计师从游戏中受到启发，采用可任意组合的功能化模块搭建起意大利展馆，形状就像游戏棒一样可以随意变幻，而且能够以较小的规模进行拆卸和组装。,.,54,.,55,意大利国家馆是一个占地面积3600平方米的四方形建筑，高度18米，由20个功能模块组合而成，代表着意大利20个大区，犹如一座微型的意大利城市。从外观看，整个意大利国家馆如同分裂的马赛克，可以组成多样的图案，体现不同地区多元文化和谐共处的关系。展馆内有狭窄的街道、庭院和弄堂，突然间又会出现开阔的广场，美丽的花园、散布在展馆内部的水和自然光营造出一个舒适温馨的环境，参观者行走其间，仿佛置身于集上海石库门弄堂与意大利广场为一体的城区，尽情感受别样的风情。,.,56,展馆亮点=创新材料+生态气候,整幢建筑室内微生态气候环境系统集中展示在入口大厅的室内生态气候环境设计上。大厅这里代表了室内微生态环境的过渡区域，该区域由大范围幕墙玻璃组成，这些玻璃天冷的季节能够吸收太阳辐射，天热的季节又可以起到凉爽空气的作用。空调系统充分利用了经水幕降温后贯穿而入的穿堂风增加降温效果。利用烟囱的原理，将停留在室内上层的热空气以自然的方式排到室外。这种天然空调系统不仅仅只在入口大厅，建筑上的开窗因起到风道的作用，将这种自然空气调节系统延伸到整幢建筑。散热调节有与幕墙玻璃成为一体的太阳能发电板来调节。这样除了起到遮阳效果外，还可以发电。,.,57,.,58,2.水平延伸空间,水平延伸空间是一种纵向空间，纵向的方向性比价强烈，给人以深远之感。,.,59,3低矮扁平空间,.,60,.,61,作业,充分运用水平与垂直要素，设计一独立展位。主题自定。要求：1。体现明显的“要素”形式，如虚形垂直要素2。想法形式具有新意。3。不超过80平，绘出立体图效果图、平面图4。100字左右设计说明。,.,62,.,63,第二节展览场馆内部空间生成,展览场馆的内部空间，是为了参观展览等用途而用一定的物质材料和技术手段从自然空间中围隔出来的。一共有以下几种类型：开敞空间封闭空间流动空间动态空间静态空间结构空间虚拟空间共享空间交错空间迷幻空间,.,64,一开敞空间,开敞空间经常被作为展馆内整体空间的过渡空间。开敞空间的开敞程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度、开洞的大小及启闭的控制能力。开敞空间可分为两类：1、外开敞式空间2、内开敞式空间,.,65,1、外开敞式空间,特点是空间的侧界面有一面或几面与外部空间渗透。,.,66,路德维格密斯凡德罗普莱诺范士沃斯住宅,.,67,安藤忠雄水之教堂,.,68,.,69,.,70,2、内开敞式空间,内敞开空间特点：空间内部抽空形成内庭，内庭的空间与周围的空间互相渗透（玻璃等覆盖可有可无）,柏林DZ银行,.,71,.,72,二、封闭空间,封闭空间是用限定性较高的围护实体包围起来的，视觉、听觉、小气候都有很强隔离性的空间，具有很强的区域感、安全感和私密性。,.,73,三、流动空间,所谓流动空间，就是三度空间加上时间因素，即若干个空间是相互连贯、流动的，人们随着视点的移动可以得到不断变化的透视效果，从而产生不同的心理感受。,.,74,.,75,没有灵活的平面划分，就不能形成有机的流动空间。,.,76,1929巴塞罗那展览会德国馆,.,77,.,78,.,79,四、动态空间,动态空间引导参观者从“动”的角度观察周围事物，把人们带到一个由三维空间和时间相结合的“第四空间”。分为：客观动态空间和主观动态空间客观动态空间是一种由动态设计要素所构成的空间。,.,80,主观动态空间是由于人的位置移动而感受到的流动变化的空间。观众随着位置和时间的变化观察到不同位置的空间，从而产生不同感受的视觉效果。营造主观动态空间效果方法：1.引进客观动态因素。2.空间设计流动感,.,81,五、静态空间六、结构空间通过展览场馆结构构件的外露部分来感悟结构构思及营造技艺所形成的空间环境，可称为结构空间。,.,82,.,83,.,84,.,85,.,86,七、虚拟空间,虚拟空间是指即无明显界面又有一定范围的展馆空间。它的范围没有完整的隔离形态，也缺乏较强的限定度，只靠部分形态的启示，依靠联想来划分空间。,营造虚拟空间可以借助：列柱、隔断、隔墙、家具、陈设、绿化、水体、照明、色彩、材质、结构等因素。,.,87,1、改变顶棚及地面的落差,抬高或降低地面的标高是较常见的办法。,.,88,局部凹陷空间,.,89,悬浮空间,.,90,2、子母空间,子母空间是对空间的二次限定，是在原空间中用实体或象征性手段再限定出来的小空间。,.,91,3、垂直围护界面的凹凸,.,92,八、共享空间,它往往处于大型博物馆或会展场馆的公共活动中心和交通枢纽，含有多种多样的空间要素和设施。,.,93,.,94,九、交错空间,它是指不限与封闭规整的六个界面和简单的层次划分，往往在水平方向采用垂直围护面的交错配置，形成空间在水平方向的穿插交错。,.,95,.,96,十、迷幻空间,迷幻空间的特色是追求神秘、新奇、光怪陆离、变幻莫测的超现实戏剧化效果。,.,97,.,98,第三节展览场馆外部界面的生成,一、场馆外部界面的概念展览场馆外部形式是展览场馆内部空间及结构的外部表象。展览场馆的外部形式不是一种独立存在的因素，而是受展馆内部空间形式的制约。展览场馆外部形式来源于内部功能空间组合形式，同时也是设计师艺术创意的展现。,.,99,中国美术馆。由17个大小展厅和办公空间组成，中央四层主体场馆采用中国传统楼阁式屋顶，配以浅黄色陶瓷面砖和外墙花饰，庄重而华丽。,.,100,.,101,尼泊尔馆,.,102,.,103,云南馆,.,104,世博会场馆的性格表现与功能特点没有太多直接的联系，空间组成和功能要求一般比较简单，展馆外部形式的观赏性与个性方面的要求比较高。,.,105,西班牙馆,.,106,.,107,这类型的展馆、形态组合主要是出于观赏方面的考虑，展馆也因其独特外形而形成为最大的一件艺术品。,.,108,二、场馆界面形式的演变,从1851年第一届伦敦世博会到今天，无论主题馆、专题馆或各个国家的展馆，除了受时代的影响体现民族特色、文化特色以外，均将场馆形式创新作为展示各自特色的重要手段。世博会各式各样的场馆本身就是一件硕大无比的展品，一件富含科技含量的艺术品。,.,109,下面以世博会场馆为例，从“界面形式”视角分析展览场馆的外部形态。1、崇敬大机器、大展馆单一形式界面时期,.,110,.,111,.,112,巴黎博览会机器展览馆（1867），机械馆是本次博览会上最重要的建筑之一，它运用当时最先进的结构和施工技术，采用钢制三铰拱，跨度达到115米，堪称跨度方面的大跃进。,.,113,2、新旧交替多元思想共生界面形式时期,这个时期不断爆发的各种艺术美学思潮，不断影响世博会展馆的设计。,.,114,1929巴塞罗那展览会德国馆,.,115,.,116,.,117,3、新技术下显示结构美形式界面时期,.,118,.,119,.,120,4.高技术下回归自然形式界面时期,.,121,1998斯本世博乌托邦馆,.,122,.,123,.,124,.,125,.,126,.,127,上海