浅析张爱玲小说的艺术风格

浅析张爱玲小说的艺术风格 专 业：汉语言文学 姓 名：韩 玉 性 别：女 地 区：朝阳 工作单位：朝阳市双塔区法院 邮 编：122000 联系电话：177 4210 6588 135 0421 6667 邮 箱：1279098908qqcom摘要：张爱玲的作品在内容上往往是外俗而内雅的，我们初看时可能感觉不到她的魅力，若再品定有很大收获。我们应该穿过繁华的迷雾，将世俗的外套层层剥离，洞见人物内心的苍凉与忧伤，还能够透过小说语言看到种种意向，感受文字的力量。抄袭！本文试图从古今及中西合璧的创作风格、独具意味的环境描写、凄美的意象以及精确的语言等四个方面来浅析张爱玲小说的艺术风格。关键词：张爱玲 艺术风格 意象美 中西合璧 现代女作家中有以机智聪慧见长者，有以抒发情感著称者，但是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入又保持超脱的，张爱玲之外，再无第二人。抄袭！张爱玲作为中国现代文学史上的一位杰出作家，她将不仅仅属于现代文学史，在整个中国文学史上她也会占据一个稳定的位置语病。她是一位语言大师，也是一位优秀的小说家。话语递进层次颠倒，她是一位优秀的小说家，更是一位语言大师。一、古今融合、中西合壁的创作风格该部分文字，全部抄袭自简析张爱玲小说的艺术风格！改！张爱玲小说的创作风格，既有“古典小说的根底”，又有“市井小说的色彩”引文出自哪里？出注释。在沉香屑第一香炉和金锁记等作品中，古典小说的根底更为明显一些，更多一些红楼梦的影响；而倾城之恋和红玫瑰与白玫瑰等作品中，市井小说的色彩表现更为突出一点。无论是范柳原与白流苏的调情，还是佟振保与王娇蕊、孟烟骊的三角关系，都更多一点带有调侃的幽默和鸳鸯蝴蝶派通俗小说的特点。所谓“古典小说的根底”，在相当程度上，表现为张爱玲作品中透出浓郁的“红楼梦风”。就以金锁记来说，随处可见红楼梦的影子。小说的开头以两个丫头的对话交代小说中基本的人物关系，其对话声使得姜公馆令人疑为大观园；后面七巧的出场，也类于王熙凤：“众人低声说笑着，榴喜打起帘子，报道：二奶奶来了。兰仙云泽起身让座，那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑着腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青绉的小帕，身穿着银红衫子，下着葱白线镶滚，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：人都齐了，今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到摸着黑梳的头！谁叫我的窗子冲者后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长了，我们净等着做孤儿寡妇了不欺负我们，欺负谁？”而七巧同哥嫂见面怄气的场面，也会让人很容易联想到红楼梦中鸳鸯抢白哥嫂的情节。除了情节安排、人物描写，对一些细节的写作，张爱玲作品中以现代版重现，她曾多次表示喜爱这种世俗的华丽与热闹，应该不仅是渲染一种氛围，还恰恰可以与她一心要传达的“荒凉”能够形成映照：浮华热闹的世俗背景下，人性的委顿显得那么惊心动魄。“市井小说的色彩”，主要指张爱玲小说中的通俗倾向。除了古代的“通俗小说”，她对现代中国的通俗文学作品，以及具有通俗意味的新文学，都同样有所涉及与借鉴。比如读鸳鸯蝴蝶作品，她并不特别反对。一般被认为是通俗文学作家的张恨水，是张爱玲喜欢的作家之一。此外还有“新文学”作家老舍，也对张爱玲有不小的影响。譬如红玫瑰与白玫瑰开头部分对佟振保这个人的介绍，那种以俏皮话方式对人物精神风貌进行大而化之的概括，语气和顺，似褒实贬，读起来就很有老舍作品的风味。对于张爱玲小说中的言情味，似乎与鸳鸯蝴蝶派相似，张爱玲喜欢的几部小说直接而集中展示的皆是男女、婚姻、爱情。如她的传奇、长篇小说十八春。鸳蝴派的言情小说在于为言情而言情，对男女之情缺少深一层的透视，鸳蝴派的言情小说之所以可以贴上“痴情”、“惨情”、“奇情”等五颜六色的标签，全因为这一流作家将男女之情从整体的人生中抽取出来，孤立地加以表现，同时又以此充作生活的全部内容，专一杜撰缠绵悱恻的故事为能事，这后面或者是白日梦的心理，或者是猎奇的态度，其上者不过做到情节的曲折生动。对情感过程的交代没有张爱玲细密的心理写实功夫，对男女之情的本质更没有张爱玲那种探究的兴趣。如果说张爱玲希望在男女之情中展示人生的真相，那么鸳蝴派作家则以痴男怨女大把大把的眼泪掩盖了人性的真正内容，褪去了人生本来的颜色。张爱玲小说的“市井”色彩或通俗化也是她主观努力的方向之一。她一再声扬自己对市井、“俗气”、地方戏、乃至“小市民”的热爱。这也许只是因为张爱玲的理想是成为一个大都市里自食其力的小市民吧。当然，如果只是将“旧小说”模仿得惟妙惟肖，也还是没有出路的。张爱玲最基本也最构成“特色”的，还在于“旧小说情调与现代趣味的统一”。她对中国旧小说和西方现代小说的不同情调进行了“调和”，“在似乎相克的艺术元素的化合中，找到了自己的那一种调子。这调子未必是最动人的，但对于张爱玲叙述的故事，却是最适宜的。”这种“西方现代小说的情调”，有外来小说技巧或现代派手法的因素，也有张爱玲英文文字训练的因素。张爱玲自小沉迷于旧小说的情调中，后来到香港读书，为了全力练习英文，一度有三年不曾用中文写东西，但是她说，“我想这是很有益的约束。”她作为职业作家的写作正是从英文起步的，在她的散文中更能看出。二、充满独特意味的环境描写该部分，全部抄袭自论文张爱玲小说的艺术魅力！改！张爱玲小说的环境描写有其独特的味道，对其小说的影响也是不可忽视的。主要表现为以下几方面：1、奠定作品的基调金锁记的开头中，“三十年前的上海，一个有月亮的晚上我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉”。不仅渲染了一种悲凉的气氛，也定下了全文的感情基调。2、烘托人物心情半身缘中世钧和曼桢最终确定了彼此的感情，带着难以言述的喜悦，世钧送曼桢去上夜班，分手后仍在外面等着她。“街道转了个弯，便听见音乐声。提琴奏着东欧色彩的舞曲。顺着音乐声找过去，找到那小咖啡馆，里面透出红红的灯光。一个黄胡子的老外国人推开玻璃门走了出来，玻璃门荡来荡去，送出一阵人声和温暖的人气。世钧在门外站着，觉得他在这样的心情下，不可能走到人丛里去。他太快乐了。太剧烈的快乐与太剧烈的悲哀是有相同之点的同样地需要远离人群。他只能够在寒夜的街沿上踯躅着，听听音乐。”每看到这里，我就难过得要哭，觉得悲，整个环境都带着那样一种模糊的美，比如玻璃门的荡来荡去，人声和人气自然是世钧的感受，但是有遥远的感觉，正是他在这种巨大的快乐冲击下，应有的神情恍惚，周围的事物都如隔世一般，所谓“只是当时已惘然”，我想有过这种经历的人都能理解吧。快乐的顶巅融着深深的悲哀，“需要远离人群”这样的体察真是太精准了，比这几个字更能贴近他心情的表达再难找出了。3、推动情节发展，为下文埋下伏笔金锁记中有这样的一段话，“隔着玻璃望出去，影影绰绰乌云里有个月亮，一个搭黑一个搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点一点，月亮缓缓地从云里出来了，黑去底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛，天是无底洞的深青色”。绰绰的乌云象征着曹七巧，而月亮象征着长白，意味着长白的幸福必将被这绰绰的乌云所吞噬，也为长白妻子后来的死亡埋下伏笔。4、表现人物命运、性格，流露悲剧意识张爱玲的小说世界里都千篇一律的呈现的一个共同的具体环境没落的旧式家庭,阴暗的色调,腐烂的气味。主人公都在随着自己阶级的没落沉下去,沉下去,毫无救赎的希望。人在巨大的社会背景下毫无行为的能力。如茉莉香片中的聂传庆。他憎恨他的父亲,憎恨他的鸦片烟香弥漫的家。他的父亲是没落文化的殉葬品,而他也无可奈何的不断在自己身上发现父亲的影子,这样的矛盾发现使他成了一个变态者，但其实他的父亲却并没有刻意的去把他培养成这个样子。一切都是在不知不觉中被旧的生活方式培养出来的。而文中随着聂传庆对言丹珠的施暴,他也就彻底放弃了生命中最后一点亮色。这是聂传庆们的宿命。再如红玫瑰与白玫瑰中的佟振保。“下定决心要创造一个对的世界随身携带,在那袖珍世界里,他是绝对的主人”,但一次次的失败让他“改过自新,又变成了好人”,他妥协了,不再妄想创造一个“对”的世界，环境对他的命运起着决定性的作用，他个人的挣扎是徒劳的。环境不仅左右人的命运,也扭曲人的性格。传奇中的人物都是平庸无力,被环境吞噬的沦落者。只有金锁记中的曹七巧是唯一的英雄，畸形的婚姻在姜家为她得到了一个觊觎黄金的机会，而黄金梦也剥夺了她作为一个女性的自由，为此她心有不甘,一定得有人来为她的牺牲付出点什么。她要报复，但不知道要向谁报复，她认识不到是环境造成了她的悲剧，她的敌人太抽象了。于是她把报复的利剑指向了自己的儿女。她成功了,儿女都被她拖到了地狱之中。但她满足了吗?人在环境面前是无能为力的,人生的悲剧是永恒的。张爱玲的小说反映了旧的生活方式，旧的文化必然走向死亡的命运。但张爱玲却没有悲天悯人的情怀,她的目的不是鞭挞和批判,而是展示。她高居于云端，远远地看着她笔下形形色色的人物在她所搭建的舞台上表演。而这些人物都是普通人,没有英雄,也够不上真正的传奇。传奇初版屝页上有作者这样的题词:书名叫传奇，目的是在传奇里寻找普通人，在普通人里寻找传奇。这些普通人没有脱俗的理想，没有超人的毅力，他们按照世俗的标准行事，好与坏都被性格的平庸限制着。在张爱玲的小说世界里，这些人“硕大无朋的自身和这腐烂美丽的世界，两个尸身背对背拴在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。”三、张爱玲小说中的意象美该部分亦全部抄袭自网络！改！王国维说：“一切景语皆情语。”在张爱玲小说中的意象群既是个人的取向和选择，也是传统的、社会的、文化的长期积淀。张爱玲以月亮、风雨、镜子等传统意象的悲凉美学意蕴，为她的人物命运铺上了一层苍凉的底色。这些意象在写实性中饱含着浓重的主观色彩和抒情意味，实现了小说人物心理描写的诗化。意象中隐含作家的人生体验，认识和感悟等，显示了张爱玲写作的基本心态。1、沉浮飘渺的“月亮”与悲剧化的命运设定生活窘迫的虞家茵（多少恨）穿着件旧旗袍，“太阳照在上面也蓝阴阴的成了月光，仿佛日色冷青松”，月落的升降圆缺成了人物命运的影射，张爱玲的小说每到小说情节的关键时刻或人物命运的重要关头，月亮意象都会出现，而每次月亮的出现都会深化故事的悲剧性和悲剧的深刻性，成为人物命运的设定。2、外部世界的“风雨”与寒冷的情感体验张爱玲小说中的许多故事都发生在风雨之中，“风雨”成为她小说中的一个基本意象。沉香屑第一炉香中的葛薇龙推脱不掉司徒协的手镯，此时小车外面正下着倾盆大雨，之后她终于在风雨之中一步步走向堕落；倾城之恋中的白流苏在细雨迷蒙中身着一件绿色的雨衣回到香港做了范柳原的情人；红玫瑰与白玫瑰中的振保在雨天赶回家拿雨衣，意外发现了妻子和裁缝的私情张爱玲的小说大多离不开“雨”。她总是让她的人物在内外交困时与风雨同在，总是让人物的命运发生转折时，内心情感大起大落时，由风雨意象来点染人物的情绪情感。“风雨”是她加强小说意象化描写的重要手段。3、易碎残缺的镜子与脆弱神秘的人物关系张爱玲的小说一再地运用“镜子”意象，主角几乎都离不开镜子，并主要取镜子的“易碎感”作为意象的功能意义。张爱玲所剖析的血缘亲子关系，男女性爱关系，这两种关系在她的笔下都是破碎不堪残缺不全的，轻易就可能被击碎。镜子意象首先象征了她笔下的人物关系，象征了人的生存处境。她常把人物安置在一个满是玻璃、瓷器、瓶子、镜子的世界中，让人感到处处是危险。短篇小说鸿鸾禧，似乎就是以这些易碎品作为主要道具的。张爱玲擅长于叙事中运用意象来表达人物的内心感受和作家的主观情感。写实性的小说却常常让读者感到诗意化的特征，这很大程度正是来自于她对意象的纯熟运用。夏志清曾这样评价说：“凭张爱玲的灵敏头脑和对感觉快感的爱好，她的小说意象丰富，在中国小说史上可以说是首屈一指。”四、张爱玲小说语言的精确绝情抄袭！改！ 张爱玲就像一位语言炼金师，一个个离奇的象征，一串串断珠的比喻，一段段淡淡的描写都使得她的作品格外的美丽。她说她喜欢朴素，以为她“只能从描写现代人的机智装饰中衬出人生朴素的底子”，用“参此对照的手法写出现代人虚伪中的真实，浮华中的朴素,不喜欢采取善与恶，灵与肉的斩钉截铁的冲突那种古典的写法。”从她的话中可以看出，她是个与众不同，很有主见的女子。而我最喜欢的是张爱玲那种淡淡的朴素的描写，细细的品味，总是让人心生许多感动与感伤。在金锁记中童世舫和长安最后一次道别，“她穿过砖砌的天井，院子正中生着树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。长安静静的跟在她后面送出来。她藏着长袖，旗袍上有浅黄的雏菊。她两手交握着，脸上出现稀有的柔和。世舫回过身来：姜小姐她隔得远远地站定了，只是垂着头。世舫微微鞠了一躬，转身就走了。长安觉得她是隔了相当的距离看着太阳里的庭院，从高楼望下来，明晰，亲切，然而没有能力干涉，天井树曳着萧条影子的两个人，没有话不多的一点回忆，将来是要装在水晶瓶里双手捧着看的她的最初也是最后的爱。”还有什么描写，能写出这种又疼又爱的微妙？还有什么描写，能让读者这样惋惜，心疼与不忍？我喜欢这段文字，细细微微的安安静静的，带着一丝甜蜜的忧伤，让人从心底里轻轻的疼痛。那一树的枯枝，淡青色的天，穿着旗袍的柔弱女子和那落寞的青年男子，如同剪影般定格在一片忧郁的灰灰的画面中，爱徐徐缓缓地去说不完的美丽，说不完的忧伤，从字里行间弥漫开来，濡得看书人也跟着变得安静与伤感了。 张爱玲是一个聪明的女子，然而有时她是一个聪明的有点刻薄的女子。在她的文中用一些譬喻是非常犀利而又一阵见血的。 金锁记里有一段点睛之笔：“三十年来她戴着黄金的枷。她用沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨死了她，她婆家人恨她，娘家人恨她。”曹七巧要死了，回忆她的一生，她只是个戴着枷锁的奴隶。张爱玲把钱比成黄金锁，一个“金”字，一个“锁”字， 譬喻的那样巧妙，那样刻骨。黄金的锁捆绑了七巧的一生，她用黄金锁住