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,职业,汪曾祺,职业这篇课文属于哪种文学体裁？,小说三要素：人物、情节、环境,小说本质特征：虚构、叙述,有不少人问我：“你自己最满意的小说是哪几篇？”这倒很难回答。我只能老实说：大部分都比较满意。“哪一篇最满意？”一般都以为受戒、大淖记事是我的“代表作”，似乎已有定评，但我的回答出乎一些人的意外：职业。汪曾祺职业自赏,一读课文，整体感知,这篇文章是一篇小说，同学们能否讲述其情节并将情节划分？,有人说我的小说跟散文很难区别，是的。我年轻时曾想打破小说、散文和诗的界限。我的小说的另一个特点是：散。这倒是有意为之。我不喜欢布局严谨的小说，主张信马由缰，为文无法。汪曾祺邂逅集,二读课文，精耕细作,在作者笔下，这个孩子是一个怎么样的人呢？,遇有唱花灯的、耍猴的、耍木脑壳戏的，他从不挤进人群去看，只是找一个有荫凉、引人注意的地方站着，高声吆喝：“椒盐饼子西洋糕！”,他每天都是这时经过逼死坡，他很爱看这些马。他站在路边看不厌，但是他没有忘记吆喝：“椒盐饼子西洋糕！”,在情节的设置上，为什么要出现放学的孩子所改了字的吆喝声？,“椒盐饼子西洋糕”是生存，是职业的劳动，是“小大人”的任务。“捏着鼻子吹洋号”是游戏，是玩耍，是通信渴望的自由。,这是三十多年前在昆明写过的一篇旧作，原稿已失去。前年和去年都改写过，这一次是第三次重写了。一九八二年六月二十九日记作者原注,抗战时期的昆明，物价飞涨，中米每石1937年值国币年均8.8元，1941年涨为134.3元，1944年上涨到6466.3元，1945年1至8月狂涨到月均31350元。市场混乱，人民生活困苦。昆明百年昆明市社会科学院编1999年9月出版,小说中那个卖“椒盐饼子西洋糕”的孩子是一个真人。我在昆明的文林街每天可以看到他。我最初只是对他有点怜悯：一个十一二岁的孩子，“学龄儿童”，却过早地从事职业，为了养家。他的童年是没有童年的童年，他在暂时摆脱他的职业时高喊了一声街上的孩子摹仿他的叫卖声，是一种自我调侃，一种浸透苦趣的自我调侃。同时，这也是对于被限制的生活的抗议。汪曾祺自述,三读课文，拓展延伸,文章为什么以职业为题，而不以吆喝、叫卖声为题？,文章为什么以职业为题，而不以吆喝、叫卖声为题？,职业是个很大的题目。职业是对人的限制，对人的框定，意味着人的选择自由的失去，无限可能的失去。,“这样，内涵就更丰富，主题也深化了，从失去童年
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