第三章-王实甫PPT课件

.,1,第三章王实甫和西厢记,.,2,第一节王实甫生平及创作一、生平与创作王实甫（1255-1260？1336？），名德信，字实甫；一说名信，字实父。大都人。早年为与歌妓关系密切的书会文人，才华出众，晚年隐居，生活优裕，诗酒琴棋，笑傲林泉。,.,3,创作：王实甫一生创作杂剧14种，今存三种：崔莺莺待月西厢记四丞相歌舞丽春堂吕蒙正风雪破窑记另有贩茶船、芙蓉亭曲文各一折。,.,4,明贾仲明：风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。明朱权太和正音谱：王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。金圣叹第六才子书批语：有人来说西厢记是淫书，此人日后定堕拔舌地狱。何也？西厢记不同小可，乃天地妙文。,.,5,第二节西厢记故事创作源流、主题和人物形象,一、西厢记的嬗变唐元稹的传奇小说莺莺传（会真记）北宋赵令畤蝶恋花鼓子词南宋皇都风月主人绿窗新话卷上收有张公子遇崔莺莺元初罗烨醉翁谈录“小说开辟”中列有莺莺传元初周密武林旧事卷10所记宋“官本杂剧”名目中有莺莺六么明初陶宗仪南村辍耕录卷25所记金院本名目中有红娘子、梅香金章宗时人董解元西厢记诸宫调,.,6,唐元稹莺莺传,金董解元西厢记诸宫调,元王实甫西厢记,.,7,（一）唐代元稹传奇莺莺传（又名会真记）故事梗概：贞元年间，书生张生出游，居住在蒲州普救寺，崔莺莺母女也居住于此。这时，乱军惊扰蒲州，恰好张生有朋友在蒲州驻军为将，张生托其保护，崔家乃免于难。在崔家的答谢宴席上张生与莺莺相见，情不自已。但崔莺莺言行谨慎，难以如愿。在丫环红娘帮助下，二人私下结合。不久张生赴京应考，两人分别，虽有书信礼物来往，却最终断绝了关系。写张生始乱终弃。宣传男尊女卑和女人是祸水的滥调，维护封建伦理道德。,.,8,（二）金代董解元西厢记诸宫调现存唯一完整的诸宫调作品。1、小说说唱文学2、赋予全新的内容和反封建主题：结局：由始乱终弃变为共同私奔以至美满团圆主要矛盾：由崔张矛盾变为二人与崔夫人的矛盾,.,9,（三）元代王实甫崔莺莺待月西厢记1、叙事体讲唱文学代言体大型杂剧第一本张君瑞闹道场第二本崔莺莺夜听琴第三本张君瑞害相思第四本草桥店梦莺莺第五本张君瑞庆团圆,.,10,【梗概】书生张珙与相国小姐崔莺莺在普救寺相遇，一见钟情，但因礼教的阻隔无从接近。恰值叛将孙飞虎兵围普救寺，欲抢莺莺为妻，老夫人应许能退敌兵者可娶莺莺为妻。张生写信给时任河中节度使的朋友杜确。杜确收信后发兵解救了危难。不料老夫人却食言赖婚，使张生相思成病。莺莺叫红娘探病，约于夜间相会，张赴约而来，反遭莺莺一顿责备，致病愈发沉重。莺莺在红娘的帮助下，与张生私自结合。老夫人得知十分生气，拷红审问，红娘以正义和智慧，迫使老夫人允婚。老夫人以三代不招白衣女婿为由，打发张生上京赶考。张生中状元做官，揭穿郑恒骗婚谎言，有情人终成眷属。,.,11,2、西厢记对西厢记诸宫调的发展减少了许多不必要的情节和臃肿的部分，结构更完整，情节更集中。主要人物的立场更鲜明，从而加强了戏剧冲突，深化了主题。张生、崔莺莺、红娘老夫人情节安排、艺术手法更为精致完美，增加了一些喜剧色彩。,.,12,二、西厢记创作主题和人物形象分析（一）西厢记创作主题1、“愿普天下有情的都成了眷属”反对封建礼教和伦理道德婚姻结合以爱情为基础，违背封建择婚标准和礼教歌颂自由恋爱、自主终身的婚姻方式把爱情置于功名利禄之上崔、张爱情故事发生的时间、地点的安排对封建礼教的蔑视和挑战，对礼教维护者的嘲弄与讽刺2、表现了人类社会爱欲与文明的冲突,.,13,（二）西厢记人物形象分析1、崔莺莺（1）出身名门，美丽多情美丽：张生一见为之倾倒；法座上的长老“凝眺”【乔牌儿】大师年纪老，法座上也凝眺；举名的班首真呆僗，觑着法聪头作金磬敲。【甜水令】老的小的，村的俏的，没颠没倒，胜似闹元宵。稔色人儿，可意冤家，怕人知道，看时节泪眼偷瞧。【折桂令】着小生迷留没乱，心痒难挠。哭声儿似莺啭乔林，泪珠儿似露滴花梢。大师也难学，把一个发慈悲的脸儿来朦着。击磬的头陀懊恼，添香得的行者心焦。烛影风摇，香霭云飘；贪看莺莺，烛灭香消。,.,14,多情离经叛道，不满包办婚姻，追求理想爱情。佛殿邂逅，隔墙和诗，道场传情，月夜听琴，传简约会，自荐枕席。佛殿邂逅：“回顾觑末下”出场感叹：“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。”表达了青春虚度的愁怨月下隔墙吟诗，大胆吐露心声：“兰闺久寂寞，无事度芳春。料得行吟者，应怜长叹人。”“从见了那人，兜的便亲。想着他昨夜诗，依前韵，酬和得清新。”“他脸儿清秀身儿俊，性儿温克情儿顺，不由人口儿里作念心儿里印。”“神魂荡漾，情思不快，茶饭少进”，“每日价情思睡昏昏。”,.,15,（2）内热外冷受封建礼教约束，感情丰富而外表贞静，常有“假意儿”：如闹简、赖简。（末作跳墙搂旦科）（旦云）是谁？（末云）是小生。（旦怒云）张生，你是何等之刃！我在这里烧香，你无故至此；若夫人闻知，有何理说！（末云）呀！变了卦也！,.,16,（3）淡泊功名，看重夫妻恩爱张生被迫上京考试，她悔恨“蜗角虚名，蝇头小利，拆鸳鸯两下里”；长亭送别：“但得一个并头莲，煞强如状元及第”；郑重叮咛张生：“此一行得官不得官，疾便回来”；提醒“若见了异乡花草，再休似此处栖迟”。,.,17,2、张生（1）“志诚种”：忠于爱情，执着诚挚，他为了追求爱情，把功名抛到九霄云外；考中后也不见利忘义。（2）富有才气和勇气（3）“傻角”“疯魔汉”“银样蜡枪头”,.,18,第一本第二折问红：（红出科）（末迎红娘祗揖科）小娘子拜揖！（红云）先生万福！（末云）小娘子莫非莺莺小姐的侍妾么？（红云）我便是，何劳先生动问？（末云）小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶妻。（红云）谁问你来？（末云）敢问小姐常出来么？,.,19,第二本第四折“赖婚”：“皂角也使过两个也，水也换了两桶也，乌纱帽擦得光挣挣的。”（末云）：小生醉也，告退。夫人跟前，敢一言以尽意，不知可否？前者贼寇相迫，夫人所言，能退贼者，以莺莺妻之。小生挺身而出。作书与杜将军，庶几得免夫人之祸。今日命小生赴宴，将谓有喜庆之期，不知夫人何见，以兄妹之礼相待？小生非图哺啜而来，此事果若不偕，小生即当退。金圣叹说张生：“盖满肚怨毒，撑喉柱颈而起，满口谤仙。触齿破唇而出”。,.,20,3、红娘封建礼教的拆除者，崔、张爱情的撮合者（1）富有同情心、正义感不满老夫人的背信弃义，同情崔、张为爱情而苦恼，成人之美不遗余力。“你个馋穷酸徕没意思，卖弄你有家私，莫不图谋你的东西来到此？”,.,21,（2）机智巧妙帮助崔、张，反驳老夫人的责骂。第四本第二折拷红：(夫人云)这端事都是你个贱人。(红云)非是张生小姐红娘之罪，乃夫人之过也。(夫人云)这贱人倒指下我来，怎么是我之过？(红云)信者人之根本，“人而无信，不知其可也。大车无輗，小车无軏，其何以行之哉？”当日军围普救，夫人所许退军者，以女妻之。张生非慕小姐颜色，岂肯区区建退军之策？兵退身安，夫人悔却前言，岂得不为失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令张生舍此而去。却不当留请张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥视，所以夫人有此一端。目下老夫人若不息其事，一来辱没相国家谱；二来张生日后名重天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，夫人亦得治家不严之罪。官司若推其详，亦知老夫人背义而忘恩，岂得为贤哉？,.,22,（3）泼辣尖锐批评张生、莺莺的缺点，嘲讽郑恒配不上莺莺。“姐姐不祝这一柱香，我替姐姐祝告：愿俺姐姐早寻一个姐夫，拖带红娘咱！“街上好贱柴，烧你个傻角。你休慌，妾当与君谋之。”“你值一分，他值百分，萤火焉能比月轮？他凭师友君子务本，你倚父兄仗势欺人。”“你道是官人则合做官人，信口喷，不本分。你道穷民到老是穷民，却不道“将相出寒门”。,.,23,4、崔老夫人人物形象丰满，对戏剧冲突的构成和发展起了重要作用（1）封建家长的代表，封建礼教的维护者从赖婚，拷红，逼试等几场都可看出（2）虚弱胆小，碍于门第家声，终被红娘制服,.,24,第三节西厢记的艺术成就和历史地位一、西厢记的艺术成就（一）体制和形式上的突破和创新1、五本二十一折2、多角色司唱：末、旦轮流主唱3、双线复合结构两线交叉推进，既有利于深入刻画人物内心，又使作品的情节发展有张有弛，起伏跌宕。4、戏剧情节曲折多变，矛盾冲突波澜起伏。,.,25,一条主线：莺莺、张生、红娘与老夫人、郑恒之间的矛盾封建礼教叛逆者和卫道者的斗争；两条副线：莺莺、张生、红娘三人间的冲突（人物因身份、性格不同而产生的误会性冲突）小姐与红娘的关系（从不信任到信任）小姐与张生的关系（不断解放自己）,.,26,（二）成功地塑造了性格鲜明的人物形象1、人物的语言和行动描写2、心理描写3、烘托渲染：摹索法、烘云托月法,.,27,（1）“摹索”法旁观视角李贽李卓吾先生批评北西厢记：“西厢文字，一味以模索为工：如莺张情事，则从红口中模索之；老夫人及莺意中事，则从张口中模索之。且莺张及老夫人未必实有此事也。的是镜水花月，神品，神品！”,.,28,第3本3折：【么篇】张生无一言，呀，莺莺变了卦。一个悄悄冥冥，一个絮絮答答。却早禁住隋和，迸住陆贾，叉手躬身，妆聋作哑。魏仲雪眉批：“非红娘巧舌，怎描得两家模样。”第3本2折“妆台窥简”：“对人前巧语花言，没人处便想张生，背地里愁眉泪眼。”,.,29,（2）烘云托月法金圣叹贯华堂第六才子书西厢记：“西厢第一折之写张生也是已。西厢之作也，专为双文也。然双文，国艳也。国艳，则非多买胭脂之所得而涂泽也。抑双文，天人也。天人，则非下土蝼蚁工匠之所得而增减雕塑也。将写双文，而写之不得，因置双文勿写，而先写张生者，所谓画家烘云托月之秘法。”为写好莺莺（双文），通过写好张生和红娘这两个极为重要的配角，以“云”托“月”。,.,30,（三）语言锤炼和运用方面的突出成就贾仲明【凌波仙】：“新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。”朱权太和正音谱：“王实甫之词如花间美人”“铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”王世贞艺苑卮言附录一：“北曲故当以西厢压卷。”,.,31,胡应麟少室山房笔丛卷四一庄岳委谈下：“今王实甫西厢记为传奇冠，北人以并司马子长，固可笑，不妨作词曲中思王、太白也。”王骥德说西厢记：“今无来者，后掩来哲，虽擅千古绝调”（新校注古本西厢记）徐复祚：“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”（曲论）。,.,32,1、语言文雅绮丽，善于化用前人诗词句，情景交融，意境优美。【正宫端正好】碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。董西厢：“莫道男儿心如铁，君不见满川红叶，尽是离人眼中血！”1）情景交融、景为情设，情由景生，极富诗情画意。2）曲词华美典雅，优美精湛。化用宋代范仲淹的苏幕遮：“碧云天，黄叶地。秋色连波”3）艺术手法多样化，写情生动真切。多种修辞手段的综合运用。,.,33,【收尾】四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？李清照武陵春：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”1）采用联想和想象的手法，化抽象的愁绪、烦恼为具体可感的形象事物；2）采用了夸张的手法，表现了愁绪、烦恼之多、之深、之重。,.,34,2、语言雅中有俗，自然流畅，善于吸收民间口语，语言风格既优美典雅又生动活泼。如第四本3折（正宫）滚绣球、叨叨令：【正宫】【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿忳忳行，车儿快快随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都搵湿做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我栖栖惶惶的寄。,.,35,第二本四折的宾白（老夫人赖婚）：老夫人：小姐近前，拜了哥哥者！张生：（背云）呀，声息不好了也！莺莺：呀，俺娘变了卦也！红娘：这相思又索害也！,.,36,3、人物语言充分戏剧化和个性化（1）语言“当行”，和表演结合，具有丰富的动作性。如第三本第二折一段曲文：（红唱）【普天乐】晚妆残，乌云亸，轻勾了粉脸，乱挽起云鬟，将简帖儿拈，把妆盒儿按，开折封皮孜孜看，颠来倒去不害心烦。（旦怒叫）红娘！（红做意云）呀！决撒了也！厌的早扢皱了黛眉。（旦云）小贱人，不来怎么！（红唱）忽的波低垂了粉颈，氲的呵改变了朱颜。（2）语言具有非常鲜明的个性化特点。唱词的写作考虑到人物身份、地位、性格的不同，使之呈现不同的风