2020年浅析陈培勋广东音乐主题钢琴曲的演奏风格及特点论文VIP

浅析陈培勋广东音乐主题钢琴曲演奏风格及特点论文陈培勋五首广东音乐主题钢琴曲卖杂货思春旱天雷双飞蝴蝶主题变奏曲是广东音乐素材移植创作的，具有浓厚的广东音乐特点。 广东音乐旋律优美流畅，节奏清新，富有南国情调。 其乐队组合经过一些改革，由高胡、扬琴、秦琴、洞箫、椰胡组成，成为高胡主奏的“五件头”软弓组合形式。 在五首作品中，经常听到模仿高胡、琴、洞箫等乐器产生的浓厚的民族民间音色。 演奏者不仅要注意旋律线、声部水平、和声、织体、解调等方法的处理，而且要根据音色、力量、速度、踏板、指法等演奏手段的变化来强调中国民族文化的神韵，达到完美境界。 下面，笔者具体分析了五部作品的演奏风格和特点。这五部作品的陈培勋多采用两种性格不同的广东短调作为创作素材，旋律也是欢乐与抒情的对比。 一般来说，欢快的旋律，手指积极柔软，指尖触键有弹性，声音光滑、均匀、有粒子性的抒情旋律，需要像歌一样弹奏，用手指肉慢慢深地触摸厚厚的部分，力量自然地移动，能够发出透明、圆润的优雅的音色。 另外，这5首钢琴曲是以广东音乐的素材为基础创作的，作品中出现了很多模仿高胡、扬琴、汤普森等乐器而产生的民族民间音色。 平湖秋月首歌是强烈的钢琴曲，钢琴曲前五个音有钢琴的音色，声音清晰流畅清洁。 旱天雷是广东音乐作曲家、演奏家吕文成的代表作品，吕文成的音乐创作多以高胡乐器的性能特征为旋律思维特征，没有高胡可以说没有吕文成的旋律。 高胡的特点是音乐高亢明亮，坚定美丽，声音柔和，上下柔和，弓光滑，花朵自由，有很强的歌唱性。 陈培勋在改编这首曲子时，忠实于原作保持原曲的广东风格，必须模仿高胡的音色，演奏时会发出一些旋律音。这五首钢琴曲的共同特点是速度变化多，各首都的速度标志不一致，各段有不同的节奏要求，各段也有自己的节奏和速度。 演奏时，要仔细研究各速度标记中所包含的意思，在选择正确的节奏和速度的同时，要注意各速度标记之间的对比是自然的，不要随心所欲。 例如平湖秋月旋律活泼轻盈，速度快板中段的“化妆台”旋律优美抒情，速度有节制的小板，虽然慢了，但不太松散，音乐有歌唱性和流动感的播放区间的结束部分加快到速度板，联系很自然。 卖杂货引子部分是中板，要做好稳重的演奏。 两小节的速度转向主题生动的快递板，速度比较强，中间段的速度标记是安静的板，比引子的中板慢。 静静地弹奏优美的歌曲旋律，之后速度稍微加快一点，但为了不让变化明显，使旋律更加流动，更加活跃。 思春最后的速度变化应正确自然地处理。 倒数第四小节是最快的板被音乐使用的最快速度，琵琶音以最快的速度弹奏，音乐的流动，一下子吹起。 随后小板的速度减慢，一个声音有力，平静而有力的和弦飞出，轰鸣春雷翻腾，最后两小节是活跃的板，音乐在活跃的气氛中果断结束。 旱天雷各段的速度各不相同，表现出的音乐情感也是变化的对比。 在维持歌曲节奏骨架的原则上，为了追求节奏的自由，有些地方可以利用Rubato (弹性速度)。在钢琴演奏中，科学地运用踏板很重要，其运用不仅仅是技术性的问题，而且取决于演奏者对音乐的理解。 中国钢琴音乐具有五声调的特点，要根据西方和声系统带来的踏板规律，踏板运用丰富准确，根据和声的变化、节奏、色彩效果的需求和作品风格，科学运用踏板。 例如双飞蝴蝶主题变奏曲引子、踏板、长度、和弦持续，波状琵琶音型起伏。 节奏踏板可以使手的演奏和脚的动作同步，强调特征性的节奏型，使声音更加果断地爆发。 在平湖秋月中，可以使用双手的重音和和弦交替有节奏的踏板，在触摸按键的同时踩下制动踏板，立即分开来加强声音。 旋律的方向、速度、力量、周围的变奏音型、和谐、演奏法、句法、风格都是特定旋律选择踏板法的影响因素。 卖杂货中段的歌唱旋律可以打断踏板，旋律连续，增色，之后右手八度加农仿效，为了强调旋律应该每两小节改变踏板。 卖杂货变奏七继续变奏仙花调的主题，为了使中间埋入的三四度和音程不损害主题旋律的一贯性，除了控制音色和音量以外，踏板的使用也很重要。 每小节可以两拍一下踏板，通过句子的分隔，可以在两小节之间断开踏板。在中国钢琴作品中，连续的五音阶式旋律，并行四五度式的各种音程交替出现是很常见的，所以使用正确、方便的指法是非常重要的。 1、2根手指、2、3根手指、3、4根手指、4、5根手指用相邻的手指以小的三度五音式水平演奏旋律的习惯，可以隔开手指也可以临指使用。 在双飞蝴蝶主题变奏曲之中精细的32分音符可以采用该指法整体一致地弹奏。 在四五度的平行音程连续进行中，注意旋律音之间的连接和特殊的五声调式的指法规则，使演奏中的手指动作更加流畅。 平行于平湖秋月中段的六度声音分别为1、5指、1、4指、1、3指，这是应用了该指法的规律。陈培勋和他的广东音乐主题钢琴曲在中国钢琴音乐文献中的地位和价值是毫无疑问的。 我们对此进行研究，不仅要正确阐述这几首钢琴曲令人陶醉的艺术基础，还要为今后不断出现的优秀作品提供有益的参考。1魏廷格卖杂货，从中国钢琴曲看传统音乐与当代音乐创作的关系 (季刊)，1987年第3期2魏廷格中国音乐学，我国钢琴音乐创作的发展，1983年第2期3代百生音乐研究，负荷根据传统音