2020打击乐器在现代音乐中的编配艺术论文

XX打击乐器在现代音乐中的编辑艺术论文随着现代音乐在人们生活中的地位增加，特别是新民乐的兴起发展，对民族打击乐器编曲的要求也越来越高。 民族打击乐器在现代音乐中的广泛应用，促进了中国音乐的进一步发展。民族打击乐器现代音乐介绍编制在现代音乐中，打击乐器的使用越来越多，地位也越来越高。 这意味着现代音乐对民族打击乐器编曲的要求越来越高，现就民族打击乐器的编曲谈一下。中国民族乐器种类繁多，形式各异，一直是公认的分类方式。 以下是一些常见的分类方法。根据打击乐器形式，鼓类、锣类、钹类、板类、钟类、石片类等都很常见。 根据打击乐器的发音方式，多分为体鸣类、膜鸣类等。 打击乐器发音体的材质不同：常见的有响铜类、响木类、响革类、响石类等。 根据打击乐器的音高是否一定，有音高一定的打击乐器和音高不一定的打击乐器。由于这些分类方法各有道理，但不全面，民族打击乐器的分类至今仍在研究、总结和完善。 在此，用按发音体材质分类的方法来介绍各种乐器。响铜类：指所有铜制作的打击乐器，包括大小钹、大小锣、云锣、打铃、编钟等。钹：亦称镫，圆盘式打击乐器。 钹有钹、钹、钹、钹等. 钹和钹体型大，发音低。 其中钹以泼水般的声音而得名。 钹和钹体积小，声音高而明亮。 身材大的钹，演奏速度也不能太快。 钹的速度还不错。锣鼓：锣鼓是铜制圆盘式打击乐器，没有碗突，但有边。 除了大小之外，民乐队还经常用于云朵。 云锣是有音高的打击乐器，二十三面的锣都挂在架子上，双手拿着槌子演奏。打铃：又叫“星”或“触钟”，形状像铃。 演奏时相互碰撞发声，声音轻快舒适，有透明的力量。编钟：编钟是中国自古以来的可变音乐打击乐器，由几枚或几十枚大小不同的钟挂在钟架上组成。 每个钟敲不同的位置可以发出两个不同的音高。 这是非常独特的地方。 古代的编钟不仅是乐器，也是代表身份的礼仪，制作和装饰极为美丽。 为方便起见，现在演出用的编辑表多为“简略版”。响木类：指木质打击乐器，包括拍子木、木鱼、板等。拍子木：拍子木由长度和粗细不同的两根木棒构成，长而细的是圆柱棒，短而粗的是长方体棒。 拍子木的声音清脆而坚定，透亮的力量很强。 多用于拍子木的戏曲。木鱼：木鱼是古老的佛教器皿，现在已成为民族管弦乐队的必备打击乐器。 大小不同的木鱼音高不同，根据常用的调子，可以用五声或七声阶组合。板：也称为“鼓板”、“拍板”、“尺板”等，同样由硬质木材制成。 传统说唱歌手由演员独唱。 京剧乐队也有板，司鼓兼打。响革类：鼓、盆鼓、排鼓、堂鼓、板鼓等，是指通过敲打紧张的皮革而发声的打击乐器。太鼓：鼓体由椿木、桦木、杨木等常见木材制成，鼓面由牛皮制成。 身材高大，需要拿着粗鼓棒来演奏。 演奏方法有点击、双击、无聊、滚动等。 敲鼓面的中心部音色变得沉重，敲鼓面的端部声音逐渐变高。 鼓的力量范围广，动态范围广，具有演出氛围的特点。盆鼓：也有叫做“缸鼓”的东西。 花盆里的太鼓声低，比太鼓软。 现在的盆鼓多发出声音，鼓框是金属制的，下面有踏板，可以用踏板调节鼓的张力来改变音高。排鼓：从中型的堂鼓和腰鼓演化而来，五到六个形状大而小，声音低而高，成了现在的排鼓。 鼓有调音装置，范围可达45度。 两侧用钢架支撑滚筒的中央，通过旋转可以改变上下的滚筒面。 各鼓的上下鼓面相同，但内径不同，一个鼓能演奏两个不同的音高。堂鼓：民间的堂鼓有很多种类，大小不同，但形状一样。 演奏方法有点击、双击、演奏、无聊等，通过打击位置和力的变化来改变音色。 堂鼓的力量变化大，弱奏时的音量小，强奏时并不浑厚，但精力充沛，声音的渗透力强，是一种善于打鼓、打鼓情绪的打击乐器。板鼓：板鼓的鼓框由坚硬的木材制成，因为一面被皮复盖，所以也被称为“单皮鼓”的板鼓的鼓心和鼓边的音高不同，点记(用鼓头点击鼓面)和满记(用鼓头敲鼓面)的音色不同，结合力可以发生各种变化。 板鼓虽小，但很难打。响石类：指用石头或玉雕打磨的打击乐器。 例如编矶、石琴等。编：中国古老的石质打击乐器，由16到36个不同音高的石片构成。石琴：也是中国的石打乐器，制作西洋管弦乐一样的铝板琴。 石琴的历史和起源还没有定论。我国民族打击乐器的分类复杂，形式不同，演奏形式多样。 长期以来，大多是师徒之间的口头传播，但没有形成统一的编制和标准。 在此，不对各种风格的民族打击乐器进行具体的分析，只讨论性地说明一般的乐器的使用方法。音色的比较打击乐器很个性，主要是各乐器有独特的声音特征。 为此，必须利用这些特点丰富乐曲的表现力。 在不需要乐队强奏的情况下，应该减少各种乐器的同步节奏和同步强拍演奏。 把不同的乐器设定为不同的“角色”，试着建立彼此的“关系”，在这样的环境下组织“角色”的“交流和冲突”。 当然，这只是个比喻。 在没有音高的打击乐器中，因为只有节奏没有旋律，音色的对比成为表现音乐内容的重要方式之一。 独奏也能演奏不同的音色变化，吸引听众的耳朵。(2)节奏的变化节奏是打击乐器的重要表现内容，重复是打击乐器节奏的一大特点。 打击乐的节奏通常是有规律的重复，这种有规律的重复又称为节奏型。 不同音色的乐器以各自的节奏型交替演奏，形成呼唤与应答、问题与回答的关系，是打击乐器常见的排列方式。 这种反复的问答和照应不应该长时间持续，通过改变节奏型、破坏照应关系可以改变音乐的色彩。 在现代音乐中，节奏变化形式丰富，不仅仅是节奏型，更喜欢打破节奏强弱的框架，改变声调的位置，达到混乱节奏的新鲜效果。(3)力的比较力的变化是打击乐器表现音乐感情变化的主要方式。 演奏打击乐器独奏时，常用于最弱与最强之间的力量变化，表现出较大的感情对比和情景渐变。 不同的乐器交替演奏时，也可以使用大力的对比。 这里的力不是渐变，而是不同乐器间的力的对比。 这种对比常常产生幽默的效果。打击乐器的水平在民族管弦乐队里，打击乐器的音响应该和其他乐器保持一定的平衡。 乐队弱奏或者只演奏一个、几个竹类乐器时，打击乐器一般只使用身材小、发音轻的木鱼、打铃等乐器，作为旋律的背景。 随着乐队音量的增大和乐器的数量的增加，乐队也加入了锣、钹等铜器类。 到了乐队的全奏和高潮部分，放入太鼓、锣、钹等。 这些不是定理，但是是一般规律。 音色、节奏、力度等变化并不孤立存在。 为了打击乐器，可以综合考虑各种因素，发挥理想的效果。近年来，民族乐(尤其是新民乐)在音乐舞台上的比重不断增加，独奏、民族管弦乐合奏等传统形式之外，民族乐器与电音、西洋管弦乐、甚至与电子舞蹈的结合也