评剧司鼓论文关于评剧司鼓论文范文参考资料

评剧司鼓论文关于评剧司鼓论文范文参考资料 在评剧艺术表演中，评剧乐队的伴奏及演奏，是评剧艺术的重要组成。评剧乐队中司鼓是乐队的指挥。它通过特有的演奏程式，加以配合演奏的手势来指挥乐队。并通过节奏的把控，贯穿全剧、音乐的衔接、气氛的烘托，来配合演员的人物情绪。例如演员的唱、念、做、打等表演程式。已达到演员和观众最完美的共鸣和展现。 评剧中的司鼓，是随着评剧艺术的不断发展，吸收京剧，等地方戏剧种的伴奏形式，形成了独具特色的伴奏及演奏程式。作为乐队的指挥，司鼓演奏者被称为“鼓师”或“鼓佬”，以各种击鼓手势指挥乐队。鼓师不但要有好的基本功，还要熟悉每件乐器在乐队中的作用，熟悉演员的唱腔，动作和音乐的衔接并加以锣鼓经配合。并且熟记剧目的场次与衔接。 鼓师在伴奏 、演奏时，“双击”持鼓键双手敲击或连续滚奏敲击指挥打击乐，通过特有的锣鼓经程式配合演员动作表演。多用于剧中演员的上下场、行路、写信、看信、饮酒、饮宴、舞蹈、念白、以及开打等武戏的对打、群打等等的战斗和战争场面。 例如：评剧古装戏半把剪刀法场一折中，鼓师通过双击引领打击乐，运用急急风、冲头、水底鱼、五锤、丝边一锣等程式锣鼓经，配合演员的上场、下场、对口念白、看信、等舞蹈动作表演。 再如；评剧杨三姐告状剧中，杨二姐苦劝高占英的对口念白。鼓师通过双击引领打击乐，运用双叫头、快五锤、丝边一锣、住头、一锤锣等锣鼓经程式，配合演员的表演。 又如：评剧三看御妹剧中，刘金定班师回朝。鼓师通过双击引领打击乐，运用尖板、急急风、 四击头、八大仓、垛头、四击头、急急风、四击头的锣鼓经程式组合，不但渲染了威武雄壮的气势，也更加突出了刘金定人物个性和鲜明的形象列如：评剧三看御妹剧中，刘金定被嘉靖皇帝封为御妹公主后，御妹公主的的出场，侍女相拥仪仗护卫。鼓师通过双击引领打击乐，运用程式锣鼓经 慢长锤 配合御妹公主人物的出场。慢长锤程式锣鼓节奏缓慢、稳重。更能充分的表现人物的身份、情绪， 同时也彰显了皇家的气场和庄严。 再如：评剧谢瑶环剧中大堂一折，忽听得堂上一声喊的唱段： 快冲头、尖板、（2 556 3272 3256 -64 32 仓 才 仓 来台 七台 乙个台 仓 - 72 5432 -）32 3 5 5-2 2 2- 01 7 1-（71 25 10）6 6 2 - 35 5-四击头 都-仓大乙衔接唱腔过门 鼓师通过双击引领打击乐，运用快冲头、尖板起散板，大锣四击头、丝边一锣连接上板唱腔过门 体现了对唱腔音乐衔接的作用鼓师在伴奏、演奏时，“单击” 右手执鼓键敲击，左手持板指挥打击乐和弦乐，（弦乐的主要乐器有 板胡、二胡、中胡、笙、笛、琵琶、扬琴、等）对于剧中人物的唱腔、起承转合和音乐衔接起着重要作用。 例如:传统评剧牧羊卷剧中，席棚一场赵锦堂的越调唱腔： 都-八大台顷 仓 （3 6 5-）6 3 5- 65 3 2- 1- 33 53 3- 5 3 21 6 12 单鼓建垛头连接唱腔 鼓师通过单击引领打击乐，运用 软二锣 起散板，单鼓建大锣垛头连接上板唱腔 充分体现了音乐唱腔衔接的作用。 再如：评剧谢瑶环剧中大堂一折，谢瑶环的唱段“忽听得堂上一声喊” 四击头 都-仓大乙（656 43 21 2351 65本 大 大 大 大大衣大 3561 5 0 16 51 65 32 35 61 56 77 77 77 77 衣大衣大 大 本 大多 衣大 乙个 大大 衣大 衣多 大 衣大 大大 大 大 65 35 62 76 5 5 55） 5 5 3 56 5 53 61 大大 衣大衣多 大 衣多 衣 大 大 衣 来 了 我这 忠心报国 鼓师通过单击引领弦乐，运用鼓、板的套子来把握唱腔的节奏 强弱 快慢。体现起承转合重要作用。 综上所述，评剧艺术博大精深，上文所举事例充分说明：司