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环境艺术论文摘要范文环境艺术论文摘要写 环境艺术设计教学在中国已经客观存在了半个多世纪.从1957年*工艺美术学院建立国内第一个“室内装饰系”(现环境艺术设计系前身)开始,它一路走来,一枝独秀地经历了二十多年的孤寂.上世纪八十年代中后期,随着改革开放的深入和市场经济的导入,因为市场的强烈需求,环境艺术设计专业终于以急不可待的态势进入全面发展时期.在又经历了二十多年的蓬蓬勃勃的发展甚至可以说是急速扩张之后,当我们纷纷扬扬地经历了很多,可以沉淀下来,可以冷静地、以一种不浮躁的心态透过全局现象来看待环境艺术设计教学的现状及其本质,我们不难发现,用“毁誉参半,问题与成绩同在”来形容它的现状并不过分. 本文通过对国内主要院校环境艺术设计专业的发展史纵向回顾,试图发现这个专业在成长历史过程中出现的问题.古为今用,去粗存精,用时间来审视它一路走来的轨迹,让我们在摆脱了当局者所无法摆脱的时代背景和自身局限性,让我们以后人的清醒,看待历史,为现实提供参考,让历史告诉未来！ 通过对国内和西方主要院校环境艺术设计专业的发展现状进行横向比较,试图发现这个专业在当下发展过程中出现的现实落差.洋为中用,去假存真,遵照拿来主义的原则,在空间上来寻找它的现实参照.知己知彼,做不到这一点就无法超越自我,超越对方.这也是我们中国环境艺术设计走向世界必须具有的准备. 有了和历史时间上的比较,有了现实空间上的比较,发现问题就不是很难.上个世纪80年代以来,环境艺术设计在国内市场经济繁荣的背景下重新找到用武之地.据不完全统计,至xx年,在全国1247所院校成立了设计类专业,在校生110万人,(据*美术学院许平教授xx年调研报告).其中设计类专业多含有环境艺术设计专业.它对于我们现实生活的影响可以说是前所未有的.虽然该专业不断扩招快速发展,但是其教学现状却 _.因为发展快速,所以它几乎没有沉淀的机会；因为发展快速,所以它几乎没有时间对专业历史和现实进行认真反思并精细构筑自己的未来,以致于鱼目混珠,泥沙俱下. 环境艺术设计专业教学现状 _,造成这种现象的原因有很多.除了传统的固有因素,如：名校与普通院校师资及生源优劣的不均等分配等因素外,更重要的问题是国内环境艺术设计教育没有基本的教学评价体系和教学模型参考,以至于许多院校师资配置及课程设置一片混乱,导致不同院校学生毕业水准相差巨大,造成环境艺术设计、社会人力资源和 _资源等等的巨大浪费.环境艺术设计专业可以共享建筑设计、园林景观设计和环境艺术设计三个专业的师资,对于许多院校来说,我们这个专业不缺师资,我们缺少科学的教学结构,缺少宏观科学的评价体系,缺少有创意的教学模型,缺少个性化的教学思想.笔者认为这是重中之重的问题,这也正是本文的切入点. 本文的核心是要针对以上情况,建立一种极具普遍使用价值的模块化教学新模型及专业教学评价体系.本文通过对目前国内该专业的发展历史纵向比较研究,以及对中、外环境设计教育现状的横向比较研究,通过发现问题,分析问题存在的原因,找出解决问题的方法的基本思路,最后以辩证唯物主义的认识论为基础,试以交叉学科系统工程学以及模块化理论等为方法论,将环境艺术设计教学所涉猎的领域用系统工程学的宏观视野来统筹,建立一种新的环境艺术设计教学设计规则,一种理论上具可行性,实践上具可操作性,可升级模块,可淘汰模块,可转换系统的环境艺术设计教学新模型.在此新模型基础上,在目前技术水平和经济水平基础上,建立宏观的环境艺术设计教学评价体系. 本文的整个形成过程可以将核心线索归结为：新的认识论引入新的方法论引入新的专业教学模型新的专业教学控制系统. 青岛近代别墅建筑及其建筑群,在城市的形成发展中占据了重要的位置,是城市形态特征、城市景观特征和城市文化内涵的重要组成部分.青岛近代别墅建筑风格多样,绚烂多姿,其中保留下来的许多优秀作品,从今天看来,其设计和施工的水平仍有许多地方值得借鉴.近代别墅建筑群不仅有着特征鲜明的片区环境特色,而且与自然环境和谐相融,构成了青岛独特的城市景观特征.同时,青岛近代别墅以其多种多样室内、家具风格,揭示了不同国家不同时期的各种审美追求和生活习惯,表现了西方强势文化在不同时期 _社会建筑的影响,具有较高的研究价值.然而,对于青岛近代别墅建筑还没有专业性的系统研究. 在城市建设日新月异,城市特色逐渐衰微的今天,研究城市的地域和建筑历史文化,是人类保护环境实现可持续发展的重要任务,同时也是环境艺术专业所面临的重大历史课题.基于这个背景,本文以青岛近代别墅建筑和建筑群为研究对象,在大量实地调研的基础上,采用融贯的多学科交叉的研究方法,对青岛近代别墅建筑及其室内外环境艺术进行了系统的研究,以期管窥青岛近代别墅建筑环境艺术的发展历程、文化内涵和美学特征,为全球化背景下的地域性人居环境设计提供理论支持和现实依据,同时也为旧城改造提供基础资料和决策依据. 第1章是论文的引导部分.以课题研究的背景和意义为出发点,对课题研究的对象作了概念的解析和范围的界定,明确了课题研究的内容和目的,分析了课题研究的国内外现状,并对课题研究的方法做了阐述. 第2章是论文研究的主要理论基础.阐述了系统科学方法论和类型学的基本概念、方法,以及在本课题研究中的应用,从而确定了论文研究的主要思路. 第3章研究了青岛近代别墅建筑艺术形成与发展的历史背景.梳理出与青岛近代别墅建筑直接相关的五个方面即自然因素、历史背景、人口因素、建筑文化、建筑法规、城市规划. 第4章研究了青岛近代别墅建筑艺术各片区的景观艺术.在分析了其共同特征之后,着重从自然景观、街道景观、建筑景观、庭院景观四个方面分析了各片区的具体景观特征,并对八大关的景观艺术做了重点分析.同时,从现代规划设计的角度对各片区的居住景观艺术作出了评价. 第5章研究了青岛近代别墅建筑形态特征和细部艺术.以不同历史时期的22个典型案例为研究的对象,利用类型学的方法分析了别墅建筑在不同历史时期的形态及其特征变迁.并总结出青岛近代别墅建筑形态特征和细部艺术的整体特征. 第6章研究了青岛近代别墅建筑的室内环境艺术.以调研归纳和经典实例分析的形式解读了青岛不同历史时期的住宅室内环境艺术.着重分析了室内空间的界面设计、门窗等固定陈设设计和家具灯具陈设设计.并总结出青岛近代别墅室内环境艺术的整体特征. 第7章研究了青岛近代别墅建筑的建筑师和营造厂.通过分析不同历史时期、不同国籍的11位具有代表性建筑师的个人履历和作品风格,反映出他们对建筑背景文化和本民族文化的利用取舍,为现代建筑师提供借鉴.通过分析近代别墅的建造程序,营造厂以及当时使用的建筑材料状况,反映出青岛近代建筑营造业的管理及施工素质和生产力水平. 第8章对青岛近代别墅建筑及其环境艺术做出了价值分析和利用思考.分析了其所具有的独特美学价值和深远的历史文化价值.阐述了在近代别墅影响下的青岛本土地域现代建筑设计；针对近代别墅建筑环境艺术的美学价值和历史文化价值,阐述了从环境规划、建筑及室内设计、居住景观三个方面对地域性人居环境设计作出的思考.阐述了笔者教学与设计实践中对别墅建筑环境艺术的借鉴和利用, 最后,对整篇论文作出结语,提出本文在研究过程中所得到的结论. 随着“轻装修,重装饰”装饰风格和绿色生态设计理念的流行,软装饰材料越来越受到人们的重视,在整个室内装修中所占的比重越来越大,迫切需要系统的理论研究来指导人们的选择和应用.但是目前国内对软装饰材料的系统研究才刚刚起步,相关理论研究还显得比较散乱,没有形成系统的认识,而且与之相关的学术研究也很少,对实际的指导意义不大. 本论文针对目前国内的现状,对软装饰材料做了大量的研究,着重研究了软装饰材料在塑造室内艺术氛围方面的巨大优势和作用.首先,结合当前国内软装饰材料与室内环境艺术设计的发展现状和趋势,阐述了论文研究的意义.其次,根据目前国内学者对软装饰材料的研究现状,尝试对软装饰材料进行了较为合理定义,并论述了其特点,同时结合室内环境艺术设计的目的和内容,分析了软装饰材料在室内环境艺术设计中的现状及趋势.再次,对软装饰材料进行了不同角度的分类,并归纳了软装饰材料在室内环境艺术设计中的各种功能,并结合软装饰材料的各种功能着重分析研究了它们在室内环境艺术设计中的具体应用.在此基础上,主要从软装饰材料的色彩、图案、质感等三个方面,归纳了各种常用软装饰材料对室内空间和人的视觉、触觉和心理等方面的影响及选用的一般原则.最后,结合当前国内室内环境艺术设计中创新的要求,分析了软装饰材料在其中的选择和运用,突出软装饰材料在绿色生态、可持续发展、民族化设计、个性化设计等方面的优势,以便更好地实现创新. 本论文通过对软装饰材料进行较为系统的研究,归纳总结了室内环境艺术设计中软装饰材料选用的一般原则,研究成果能够指导现实中软装饰材料的选用,具有一定的理论和实际意义,为国内软装饰材料的系统化研究提供了一定的理论参考. 中国风水是中国建筑环境选址、规划、设计、营造中的基本依据、规范和指导思想.其作用范围与营建目标与环境艺术具有同源性与相似性.从“艺术”角度研究风水,正是要通过研究古代先人择居方式所产生的效果,发掘其择居方法的艺术性价值,来确立现代环境艺术的发展定位.使环境艺术建构具备传承性、现实性和可持续发展性.从而试图建立具备中国气质的环境艺术范式,并对环境艺术设计有所指导. 文章设置绪论、结论及三块主章节.第一块、风水探源.环境艺术的基础就是对环境本体的认知,对于古代、今天、未来都是一致的.而环境本体包括自然背景、社会背景以及文化意识背景.三者之间相辅相成,不仅是环境艺术的平台,同时也是环境艺术所体现的内容物. 第二块、风水与环境艺术营建.风水并不止于古代.但古代的环境设计能够更为纯粹的反映出风水生成流变、发展规律以及内核设计思想的的作用机制.提出风水设计思路的共生性.也就是环境与人共生,聚落与自然共生,建筑群落与城市空间共生,建筑与院落共生,装饰图纹与图底共生、是一个实与虚、阴与阳的共生体系.并以此为基础进行城市营建体系,建筑环境营建体系和装饰系统的研究. 第三块、环境艺术建构.按照风水的认知模式和核心设计思路进行环境艺术的建构.提出环境艺术建构思路、明确环境艺术概念与内涵、解读环境艺术设计依据、剖析环境艺术设计思路.从而确立具有 _的现代环境艺术范式和美术学发展定位. 结论部分,明确研究中心观点.总结了从风水到环境艺术的必然规律,并提出环境艺术的作用机制、美术学特征与发展目标. 中国传统民居装饰在漫长的历史长河中发展演变,有着丰富的表现形式、独特的造型规律和深厚的传统文化内涵.在历史、科学、工艺美术方面都有着较高的价值. 纵观中国五千年文明史,竹这种自然植物已经在不知不觉中渗入到了中华民族的物质生活和精神生活中,其物理属性随着科学技术的进步被人们不断认识,文化属性也伴随着文明的进步而被传承和发展.在对竹子的设计中,本文采用了竹资源作为统称.资源,一般分为自然资源和社会资源,在经济学解说中,将“资源”一词定义为“生产过程中所使用的投入”,此定义从本质上说明了资源就是生产要素.对于环境艺术设计来说,竹资源就是一种特殊的设计对象,包含了对竹子物理属性和文化属性的运用. 竹资源在环境艺术设计中的运用不是一个新的课题,但是随着竹资源作为一种生态可再生资源被人们所重视,又有了许多新的变化,迎来了新的机遇.竹资源在环境艺术设计中的运用十分广泛,不仅有像观赏竹种植这样的传统运用形式,还有竹材以及竹意向等新的运用方式,如国家中长期科学和技术规划纲要(xx2020年)把绿色建筑、节能降耗和开发利用农林生物资源均列为重点领域及优先主题,就竹资源作为建材这一项,就完全有以竹代木的潜力.伴随着竹资源在环境艺术设计上运用的日益广泛,设计师对竹资源泛用、滥用以及应用方式单一等问题也日益凸显,很多应用中的问题亟待解决,新的运用方式有待挖掘.本文以竹资源在环境艺术设计中的运用作为专题研究,首先对竹资源在环境艺术设计中的文化形态进行概述,分析竹资源设计价值在文化、美学、生态、功能、经济方面的体现,通过历史溯源理清竹文化形成的脉络,引出竹资源与环境艺术设计的关系.接下来分别以竹翠、竹材、竹魂三个方面对竹资源在环境艺术设计中的运用进行分析,通过具体实例引出竹资源在环境艺术设计中的多种运用方式,总结竹资源运用在这些方面的优点和不足,针对优点介绍一些优秀的运用方式,针对不足提出自己的一些解决方法.最后总结文中对竹资源在环境艺术设计中运用的分析,为竹资源在环境艺术设计中运用的系统化、多元化提出构想,并希望能进一步挖掘竹资源在环境艺术设计中的深层次内涵与表现形式. 随着人类对自然界长期的思考与探索,随着时代的进步和文明的发展,环境艺术设计专业所研究的领域,已经影响到了人们的物质生活和精神生活的方方面面.环境艺术设计作为一门交叉性的学科,它包括了自然科学和人文科学等,是把建筑、设计、技术、艺术与工艺结合而成的整体的艺术学科,它是广义的环境“艺术设计”.环境的“艺术设计”,正如董雅教授所说的:“它是以理性为基础,是理性与感性相统一的过程.在这个过程中存在着:功能、技术、艺术三种因素,三者之间的关系始终是一种不可分割的整体思考.其中,功能问题是第一性的,技术问题是实现功能的必要基础,但是最后统统都要落实到具体的、实实在在的感知形态艺术形象”.因此我们必须宏观的、整体的去把握环境艺术设计,从而建立环境艺术设计的系统研究方法. 本文运用系统论的分析方法,从科学发展观趋势下的环境艺术设计、非物质因素推动环境空间的延续性、环境艺术设计中的“艺术”价值、科学技术的引入及带给材料的暗示和现代教育体系的误区与改革五个方面,对环境艺术设计的研究领域做了深入细致的分析,希望得到相关专业人士的足够重视,从而共同创造出良性循环的环境空间. 论文针对 _环境艺术设计在实践发展过程中的复杂性和矛盾性,以系统整体艺术地塑造人居环境为宗旨,根据建筑空间环境的内外关系,提出将环境艺术设计类分为室内环境艺术设计与室外环境艺术设计的观点.室内环境艺术设计可视为建筑设计的延伸,室外环境艺术设计可视为城市设计的延伸.从目前中国环境艺术设计的发展状况来看,表现出室内环境艺术设计逐渐向室外环境艺术设计拓展延伸的发展趋向,它们之间的设计边界,也由于当代可持续发展的观念融入,出现了互渗、融合的发展态势.论文在此基础上依据当代生态理念、低碳理念、环保理念等跨学科学术思想,结合人文科学对地域文脉、多元审美、人文和谐等理念的关注,归纳出环境艺术设计可持续发展需要遵循的六条基本原则：生态循环原则、绿色环保原则、低碳再生原则、地域文脉原则、多元审美原则、人文和谐原则,并提出可持续发展的环境艺术设计模型,侧重从设计方法论的角度探讨了当代环境艺术设计的可持续发展.总之,本文认为, _环境艺术设计的可持续发展核心,应根植于人与自然环境和谐共生观念之上,在未来建立起科学、技术、文化、艺术等多学科有机融于一体的跨学科学术研究体系. 严格意义上,西方的现代陶艺源于20世纪50年代,而我国则发端于80年代初.虽然我国的现代陶艺兴起的时间相对滞后,可是这并不代表着我国的现代陶艺完全出自于西方的启迪,因为中西现代陶艺的缘起都涉及到与科技进步相关的一些社会需求.实际上,现代陶艺是艺术界针对科技进步所做出的一种调节性审美策应,而且与之相适应的是现代陶艺的适用范围也日益广泛.所以,尽管现代陶艺是近现代所新兴的一种新的艺术门类,且它的发展史并不是很长,但它的重要性已经逐渐地突显出来.目前现代陶艺的重要性与日俱增的同时,我国的现代陶艺水平却同西方相比的确存在着一定的差距,因此有必要对现代陶艺在理论上进行研究.这样一来就能够在对现代陶艺有一个全方位的理解和认识的基础上提高我国现代陶艺制作水平,其结果不仅可以满足大众的审美需求,又可稳固我国作为陶瓷故乡的地位. 本文从审美心理的角度以文化建筑的环境艺术设计作为研究对象,以探索当代审美心理特征下文化建筑环境艺术设计的新方法作为研究的目的.本文通过对审美心理的概念和对文化建筑的历史和现状进行分析,并尝试结合现代审美心理的特征通过案例实