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资料摄影艺术论文摘要范文资料摄影艺术论文摘要写 北京影像艺术市场经历了20余年的发展,已初具规模,正处于良性发展中.目前学界对这一领域的研究十分缺乏,本篇论文是对这一研究领域开拓与探索的尝试.本文描述了北京影像艺术市场的发展历史与背景,考察了北京影像艺术市场作品的工艺、市场标准、类型及市场表现,分析了影响北京影像艺术市场的内部及外部因素,指出了北京影像艺术市场发展中存在的问题,并尝试给出相应的对策及建议.本文主要研究方法以实地考察、调查问卷、人物访谈等调查研究法与文献、数据等资料分析法相结合. 当今,在新媒体语境下,摄影作为媒介的影响力和主导地位日渐强大和提升.尽管摄影从“摄影作为艺术”到“艺术作为摄影”摄影经过了一个艰难的历程,但是摄影影像“转身”后“光晕”的重现再次凸显了影像对于一个时代的影响力,特别是在新兴媒介与传统媒介共生的新传播语境下催生的“全民摄影”的热潮中,为影像的传播开拓了新的空间和人文环境.不断强化的“全民摄影”与新媒体的互动关系,不仅极大地丰富了摄影语言形态及其视觉表现力,同时,也为推动社会的进步和文化艺术的的繁荣与发展起到了不可或缺的支撑力量. 本课题针对摄影所处的现实情状,从以下几个方面进行分析和探讨. 首先,在新媒体时代,摄影的“光晕”被赋予了新的含义,艺术作品诞生特定的时间、地点和情景在展示价值逐渐取代膜拜价值的大趋势下从机械复制时代中消失,而在网络时代重新被展示在更多、更广的受众面前. 其次,摄影本身作为一种媒介在“读图时代”发挥了自身独特的优势和魅力,其价值不仅限于艺术和传播领域,对于全社会而言,新媒体时代的摄影中的人文关怀的体现、文化韵律的彰显以及对于人们的审美意识的提升都起到了前所未有的推动作用. 第三,随着新媒体时代的到来,影像的传播与表现向着“多元化”和“全民化”发展.网络和科技力量的进步使得传统摄影逐渐开始解体,结合多样化的媒介形成了如“流媒体”等新型摄影的形态,摄影的前景不可估量；同时,以“微博”为代表“自媒体”所搭建的新的网络平台加快催生了“全民摄影”现象的出现和发展,摄影的“新时代”来临,甚至改变了世界范围内人们的认知和生活方式. 最后,面对蓬勃发展的极“热”影像盛世,本文提出两个方面的冷思考.即面对新媒体的冲击,新时期的摄影人应当坚持的创作理念,坚持传统的精华传承并提高自身对于新媒介的理解和掌握,如何使二者结合是摄影界乃至传播界面临的新课题；同时,建立新时期科学完善的摄影理论并以实践检验,是摄影艺术建立科学的学科体系所面临的永恒课题. 我国摄影艺术在二十世纪二三十年代创造了很辉煌的成果,出现了中国摄影艺术史上第一个繁荣兴盛期.其中,纪实摄影占有不可忽视的地位,我们的纪实摄影先驱,秉承高度的社会责任感和严谨的艺术创作精神,从摄影创作的实践中探索自己的特性和规律,为后世的人们留下一批值得不断探索的宝贵财富.二十世纪二三十年代的纪实摄影,是那个时代的真实写照,同时它也肩负着特殊的社会使命和不可替代的人文价值.在本课题中,笔者通过大量资料的整合和分析,首先梳理了二十世纪二三十年代纪实摄影的背景、概况,包括当时与纪实摄影相关的技术、媒体及摄影理论等,以此为背景,分析二十世纪二三十年代具有代表性的纪实摄影家及其作品,探究其中所体现的人文情怀,以更好把握纪实摄影的本质. 本文是以黑龙江地区的冰雪艺术摄影为研究对象,在此基础上,笔者搜集了黑龙江地区摄影艺术发展历程的一些史料.冰雪艺术摄影是黑龙江地区摄影艺术的一部分,从这些史料中,笔者梳理近百年来黑龙江地区冰雪艺术摄影的发展历程. 论文的主体分为三个部分:第一部分是对黑龙江地区的冰雪艺术摄影做一个详细的综述,包括文献综述(绪论里)和冰雪艺术摄影概念的提出,并对冰雪艺术摄影这种多样的艺术表达形式的拍摄技法进行详细阐释,由此揭示出多年来冰雪艺术摄影拍摄内容的流变.另外,对摄影界内冰雪摄影的创造性摄影技法和冰雪艺术摄影拍摄内容的变化进行探讨,在此基础上,对冰雪艺术摄影的这一特殊的艺术形式进行总体脉络的梳理,也因此更加明确了黑龙江摄影艺术探究的地域特点. 冰雪艺术摄影是用照相机镜头记录冰雪自然和冰雪活动的造型艺术.在中国,冰雪摄影首推黑龙江地区,因为黑龙江地区的哈尔滨是中国冰灯艺术的发祥地,也是中国的冰雪摄影艺术之都.正因为如此,笔者认为系统地梳理黑龙江地区冰雪艺术摄影的概况及发展历程尤为必要,也符合摄影家协会多年来对于摄影史料抢救和研究的主题. 第二部分是笔者对于黑龙江冰雪摄影艺术发展历程进行梳理,主要是以年代来划分的,黑龙江冰雪艺术摄影是黑龙江地区摄影艺术的一部分,基本上是与黑龙江地区19世纪末的摄影史同步发展的,因此按照此种划分,笔者将黑龙江地区冰雪艺术发展历程分为六个阶段,分阶段详细进行分析,为第三部分提出意见建议做铺垫. 第三部分是笔者对黑龙江冰雪摄影艺术发展前景的期待及提出相应的发展建议.冰雪艺术摄影这一特殊的摄影艺术形式,它不仅仅是黑龙江地区的地域性艺术表达形式,也是摄影艺术中的奇葩.笔者通过阅读大量的相关史料及文献来解析黑龙江地区的冰雪艺术摄影,希望能够通过此论文详细地阐释黑龙江冰雪艺术摄影 _发展阶段,最后笔者为黑龙江冰雪艺术摄影提出合理的发展建议与意见,以供参考.笔者尽量做到面面俱到,但是仍旧有不少遗憾,在搜集材料的过程中,文字材料比较容易获得,但是图片资料甚难寻找,故这也是本论文的一大缺憾. 最后是结论部分.揭示本论文的研究意义.笔者希望能够以此论文系统完整地勾勒出黑龙江冰雪艺术摄影百年发展的基本轮廓.但是,由于各种原因,论文至今为止仍存在不少缺憾,收录的资料不够全面充分,在时间顺序上仍有不少空白和断层,能够收集的摄影人物和摄影作品图片很少,只能罗列出当时发表作品的年代和名称. 东村曾经是中国当代艺术萌芽时期许多显赫人物的聚居地(包括马六明、张洹、苍鑫、朱冥、荣荣、邢丹文等),在那里诞生了许多众所周知的行为艺术作品,如:芬,马六明,六十五公斤等.随着作品的纷涌而出,结伴而来的纷争也层出不穷.以马六明为首的行为艺术家与荣荣等摄影艺术家之间关于“行为”与“摄影”作者权的纷争引起广泛的关注,而是非曲直却一直没有着落. 作为在当代艺术活动中激化(或者说是由隐变显)了的典型问题,本文试图以它为例,对“行为的摄影”与“行为摄影”的概念与某些特殊关系加以探讨,进一步分析:“行为的摄影”是不是“行为摄影”“行为的摄影”究竟能不能成为摄影艺术作品“行为的摄影”与本文提出的“行为摄影”之间的关系.并由此推导出以下的结论:“行为的摄影”是摄影者对行为艺术的客观记录.其摄影图像所起的作用是作为一种载体对行为艺术活动进行记录和传播,类似于纪念照或者报道摄影.此时摄影者的行动是被动的.而摄影艺术家利用摄影进行创作则是一个主动的过程,此时的被摄对象同样存在“行为”,不过其行为被记录与否,记录客观与否,则完全取决于摄影者(艺术家)的个人感受与创作意愿.进而提出以摄影为载体行为为对象的特殊摄影类型:“行为摄影”.需要说明的是,“行为摄影”一词也曾经被使用来代表艺术家的某种摄影行为以及行为艺术的图像记录,本文将这个艺术形式给予明确的界定,确立了这个新门类的定义与范畴. 人有两条胳膊两条腿,鸟有两个翅膀两支脚,二者缺一不可,否则,就站不住、飞不动、活不了.一门艺术也是这样,一个创作一个理论,是维持、支撑这门艺术得以存在和发展的两只浆、两个轮子,二者也不可偏废,也是缺一不可的.但是,就这 中国的纪实摄影在20世纪80年代迎来了“春天”,不仅在学术上有了符合 _的探索进步,而且在记录、表现、传承上都有了新的转变、新的突破、新的发展.而城市作为政治、经济、文化、人口等多方面因素的聚集地,以城市为题材的纪实摄影逐渐走进了人们的视野.于是,“城市表情”也逐渐成为表现城市的重要方式之一.摄影家、媒体记者、社会大众等逐渐开始用图片纪实方式来反映城市的千姿百态、记录社会发展变化具体历程、揭示城市化带来的问题、聚焦城市边缘化群体的生存状况等等,这种直接、方便、且具有现场感的视觉手段得到了社会大众的一致认可,并传播利用开来. “城市表情”一词源自复旦大学新闻传播学院教授、著名纪实摄影家、摄影评论家、策展人顾铮的城市表情一书,也是特指以城市为题材的摄影.随着纪实摄影的逐步普及与发展,以城市为题材的摄影作品也从单一宣传到立体视角转变、从客观记录到城市表现的转变、从物质生活到精神追求的转变、从内容单一到追求城市变化的转变.而伴随着城市纪实摄影语言的变化,手机、微博、微信等多样化传播媒介的使用,促使了该类摄影伴随着城市化运动、城市记忆、城市审美、城市空间认知等也发生了明显变化,这与新闻传播领域的研究也息息相关.对城市纪实摄影的研究,不仅可以为新闻传播研究者提供掌握城市化信息、研究城市公共领域传播手段、记录真实现场等提供了依据,也成为整合社会有利资源、客观记录城市发展轨迹、解决城市化发展问题、促进城市健康有序发展等的必要手段之一. 一座城市需要一本纪录,一本影集,更需要一段回忆.本论文以安徽省的省会城市合肥为例,以都市报合肥晚报的纪实摄影专栏“快镜”为切入口,梳理了近四年的401部摄影作品,从系统、全面的文本分析入手,从传播学、社会学、心理学等角度,全面透彻对该栏目内容、选题、版面、标题、特点等进行了数据统计、划分、归纳分析,对纪实摄影与城市化、纪实摄影与城市记忆之间的关系进行了详细的分析阐述,通过纪实摄影发展脉络的归纳、中外纪实摄影的内容对比、城市纪实摄影个案分析等,逐层阐释了以城市为题材的纪实摄影特点、功能、意义,以及当前存在的不足,从而较为完整、具体、系统的梳理和探讨了城市与纪实摄影之间的关系,进而发现目前该类摄影面临的问题以及对现代纪实摄影的意义与作用. 本文共分为四个部分.第一部分主要是从国内外以城市为题材的纪实摄影发展状况入手,着重探讨了中国纪实摄影的出现、发展状况,并梳理出城市为题材的纪实摄影呈现的特点和功能.第二部分是以合肥晚报的“快镜”栏目为例,在梳理了xx-xx年近四年的纪实摄影作品的基础上,从拍摄的内容、主题、标题、版面等分类讨论,对该题材的纪实摄影与城市合肥之间的关系做了深入的探讨.第三部分则是延续了城市与纪实摄影之间的关系的分析,对纪实摄影与城市化、纪实摄影与城市记忆两个主题进行了深入剖析,试图从新的视角来展现城市与纪实摄影之间的关系.第四部分则是对当前城市题材的纪实摄影发展进步的原因进行了逐条分析,从主要原因、根本原因、主要影响因素等加以剖析.最后是 _该类题材的纪实摄影的反思,反观纪实摄影当前的发展现状,从商业利益、消费底层、主流价值观缺失、地域文化特色流失、社会互动不强、作品深度不够等具体问题,全面而透彻地揭示当前存在的不足与问题,通过分析探讨、归纳总结,对城市题材纪实摄影的发展需要面对的新形势、新问题、新压力加以阐述,从而推动了城市纪实摄影的长足发展,也为记录社会发展、掌握社会舆情、解决城市化问题等提供了参考依据. 为了主张新的摄影表现法将“艺术摄影”反过来提出了新的名词“摄影艺术”.他们从绘画的模仿中脱离,主张摄影独自的表现.将摄影从“记录”或是“理想化”的、二分法中开放,重新规定光和基协调作为艺术.“画面很好调和的样子和由于光线的强弱浓淡. 在170年的摄影史中,几乎所有重要的摄影家都拍摄过儿童,关乎人的摄影作品一直是最具分量的摄影类别.儿童摄影的发展从一个侧面书写着摄影史本身,映照出社会历史事件、艺术理念与流派、社会思潮等诸多因素在人类关照自身时留下的印记.儿童摄影不等价于拍摄儿童,虽然儿童摄影在摄影史的实践中成果斐然,但摄影理论界尤其是国内摄影的理论界尚未对儿童摄影以充分重视,对儿童摄影缺乏系统的总结和界定. 本文将儿童摄影置于摄影史和社会 _流变之内,结合世界摄影史研究和摄影家个案分析等研究方法,从第一手的图片资料、摄影家自述、摄影评论和摄影作品载体等材料出发,确立儿童摄影的定义与范畴,梳理摄影中典型的儿童形象,辨析摄影作品与摄影者、与时代、社会的多重关系,探讨儿童摄影中出现的*问题,总结中国儿童摄影的成就和发展阻力.当代的