乔瓦尼二十三世主教教堂分析.pptx

乔瓦尼二十三世主教教堂和教民中心,制作人杨瑞航贺成吴雨桐魏林峰,马里奥博塔,1943年，马里奥博塔出生于瑞士孟德里索。1957-1961年，卡洛尼和凯米尼什联合事务所绘图员，见习生1961年-1964年，米兰艺术学院学习1964年-1969年，威尼斯建筑学院学习1965年，勒柯布西耶巴黎工作室任职,马里奥博塔,1970年，创办自己的建筑事务所，开始独立的建筑生涯1976年，瑞士洛桑联邦工业大学客座教授1988年，美国耶路大学建筑学院客座教授1996年，瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院院长,建筑风格概述,马里奥博塔是建筑师斯卡巴和路易斯康的追随者。他坚信建筑不是制造出来的，而是在特定的环境中生长出来的。马里奥博塔对建筑细部的构造一丝不苟。砖是他宠爱的素材，他用砖塑造出建筑外表面的质感，并且把建筑视为对形式问题的评论工具。马里奥博塔作品无论是住宅还是办公楼都频繁出现线条，对称，窄缝这些建筑形式。,三大建筑语汇,几何线条作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的效果。作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。中心对称“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶的中央对称布置天窗；住宅以外的其他建筑也多在平面中心部位布置主要空间。以及做多种形式的窄缝，充分预示了博塔的那种恰似人体所拥有的中心对称式的设计。,自然光线博塔强调自然采光与内部空间的结合。“对于建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间。”他会巧妙地利用自然光影塑造空间。令建筑的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。,乔瓦尼二十三世主教教堂和教民中心,Seriate是一个坐落在意大利北部城市贝加莫南部的小镇。乔瓦尼二十三世主教教堂的基地紧邻17世纪修建的PadernoSanAlessandroMartyr教堂。基地附近分布着近年兴建的小住宅和居民区,道路边界将Seriate与Bergamo联系起来。在新方案的设计中,老教堂在西北方向限制了新教堂,基地东南面是一长排朝向村庄的单层建筑,包括神父宿舍、一些村舍以及演讲教室的首层。教堂是整个项目的中心,它边长25m,高23m,承重结构是由钢筋混凝土制成的,外部贴面采用维罗纳石材(分割砖),而内墙采用了镀金木(类似于镀金框架技术)面板。室内空间相对独立,是唯一一个由外墙围合的空间,光线从4个屋顶天窗进入室内。维罗纳石材在室内用于所有地面的铺装、墙基以及礼拜仪式的陈设(神坛、讲台、椅子)。教堂空间止于石制双后殿,那里有一尊意大利艺术家GiulianoVangi创作的耶稣受难像。,纯粹的几何构图，朴素的材料肌理，简单大方的线条艺术中蕴含的美感。,整个建筑富有雕塑感，外部劈接方式处理的维罗纳石质墙体给人以稳固感。,对称的四扇天窗,尺缝与线条，窗户的结合,环境设计,乔瓦尼二十三世主教教堂和教民中心,总布局图,总布局图,住宅区,足球场,日照风向,晨间日照方向,午间日照方向,下午日照方向,冬季盛行风向（夏季无盛行风向）,交通流线,入口,主要车行,人车混行,人行,入口,出口,P,建筑轴线,其他建筑,建筑轴线,景观分析,建筑空间体积几何关系,乔瓦尼二十三世主教教堂与教民中心,主教堂,教民中心,连接通道,基本单元分析,平面图,主教堂,教民中心,剖面图,建筑功能分区,教堂大厅,讲堂,会议室及卫生间,生活区及教父宿舍,平面图,剖面图,从主入口看建筑,站在主入口看教堂内,回望主入口,一层平面图,望向一角,剖面图对应实景,空间的减法,通过空间的逐步削减来理解建筑的形体是如何得来,第一步：从正方体上表面切割一个棱台，棱台上下表面分别为正方体的一个面和另一个稍小的正方形,第二步：将四个角上进行挖切，严格按照45度等腰直角三角形进行比例划分,1.严格按照45度分割让整个几何形体显得规整而不失秩序，在剖面图中能看出几个等腰直角三角形的包含关系，利用简单图形在空间中不同位置的表达，将几何的美感表现的淋漓尽致。2.这种切割方式也在很大程度上减少了立方体各面之间转折的僵硬，更加和谐的收束整个形体。剖切面由两个等边三角形构成的菱形也符合一种对称美。,60,SketchUp模型分析,从建筑外观分析设计者的用意,将中轴线放在主入口处，并且刻意留缝，能够增强一种进深感，同时将人的视线向上引，也体现了教堂巍峨庄严的氛围。,主入口上方的十字,中轴线,主入口,侧面开出弧形天窗，在完全规整的墙面上凸起两个半圆形的柱，也能起到吸引人的视线往上方看的作用。同时窗面平行于地面，与常规的窗方向不同，增强了采光的同时增加了美感。光入射后照到讲台上，更有一种圣洁庄重的感觉。,从室内看四个角的菱形，也如同指北针一样吸引人抬起头来仰望穹顶。,笔直的墙面和外墙的挖切将人的视线向上方吸引。,每一步设计都在将人的视线向上方吸引，这也是博塔的目的所在，通过裁切屋顶做成天窗，增加了整个教堂的神圣感。顶部的天光更能让人心中宁静下来。,屋顶的裁剪在博塔的建筑作品中，屋顶的裁剪往往意味着对于引入自然光线的方式的选择，以及由此形成的空间形态的变化。主要有以下形式：a)通过在屋顶平面裁剪出几何形的洞口，布置天窗，使自然光线通过一定形式透过屋面，从而塑造出建筑内部独特的空间形态与环境气氛。b)通过在屋顶部位的裁剪，建构出介于建筑室内外之间的特殊空间，体现出建筑形式与功能上复杂的关联。同时，精心设计的裁剪方式，也往往强化了建筑的形体特征.,主教教堂俯视,埃夫里大教堂顶部,哈廷办公大楼剖面,哈廷办公大楼模型,周围都是呈现封闭状的厚实墙面，而顶部却有精心裁剪的天窗，这是设计者别具匠心的构造了一种虚实对应的感受。,虚实结合,实,虚,空间尺度,教堂内部空间的尺度关系,2250,730,1120,640,主入口,讲台,座椅区,2250,630,高差明显，更能凸显出主教堂的高大巍峨,人与教堂之间的尺度对比,从剖面图看尺度关系,博塔的建筑语言,古典的对称平面布局,简洁的几何体形,封闭而厚实的墙,用于采光和选景的狭缝空间,三个自由组织的层面,置于中轴线上的垂直交通,顶部的天窗.,WelcomeWuYutong,建筑结构、自然采光、交通路线,乔瓦尼二十三世主教教堂和教民中心,建筑结构,教堂是整个项目的中心，它边长25m，高23m，承重结构是由钢筋混凝土制成的，外部贴面采用维罗纳石材（分割砖），而内墙采用了镀金木（类似于镀金框架技术）面板。,钢筋混凝土结构,钢筋混凝土结构是指用配有钢筋增强的混凝土制成的结构。钢筋承受拉力，混凝土承受压力。具有坚固、耐久、防火性能好、比钢结构节省钢材和成本低等优点，同时也具有自重大、混凝土抗拉强度较低，易裂等缺点。,承重结构之美,维罗纳石材,维罗纳石材,自然采光,博塔偏爱使用天窗采光的方式，以至于在任何可能成立的地方，博塔都采用了顶光照明。由于天窗采光给人的独特视觉效果与心理感受，博塔经常利用它来营造特定空间场所的气氛。在几何形体的顶部进行裁切，设置采光天窗，是博塔具有个人风格的建筑语言。,自然采光,自然采光,自然采光,这座教堂采用了锯齿形的变式。锯齿形为单侧采光天窗，由于有倾斜的顶棚反光，因而采光效率比矩形天窗高1520%,采光系数平均值可达7%。,自然采光,漫反射：使光线更加均匀同时亮度减弱,教堂位于北纬4541,自然采光,在博塔的作品中，建筑顶部的天窗采光形式还往往与