6－－南青北白－－隋唐五代陶瓷.ppt

参考书：公共邮箱： virtuous163邮箱密码： Ceramic，南青北白隋唐五代陶瓷，隋瓷风韵黑釉，黄釉，花釉，绞刑，青瓷唐三彩，隋瓷风貌，隋以北为基础统一中国，其文化面貌带有浓厚的北方色彩。 由于建都大兴(今陕西西安东南一带)，政治中心位于北方，南方的物品和技术也进一步向北传播，瓷风向北，北方的瓷制造业也迅速发展，进入了新时期。 隋代瓷器制造业仍以青瓷为主流，分为南北两个系统。 隋代南方青瓷，一般胎质硬，胎色灰色，釉层薄而均匀，釉色多为青绿和黄绿色，具有剥釉现象。 器物中有施釉、器物外施釉不及底，有些甚至达到腹部的一半。 装饰以印花为主，其次画花，也有少量贴花。 隋代北方青瓷，一般造型敦朴重厚，胎质致密，涂有白色化妆土。 釉色蓝或蓝中闪黄，透明玻璃质，光泽强，搪瓷面多。 器物中施釉，器物外施釉不及底。 装饰简单。 青釉四系罐隋/高22.5厘米。 直口、平底、肩膀有四个系。 釉色青中闪黄，玻璃质感强，带细纹，上釉无底。 造型具有北方瓷器朴素朴素的特点。 隋朝白瓷比北齐有一定的发展，提高了胎釉质量，器皿丰富。 青瓷鸡第一壶，白瓷鸡第一壶，巨大的青瓷家族，唐代南方窑还在烧青瓷，以越窑为代表。 当时“茶圣”陆羽在所着茶经中评价了各窑生产的茶碗时说到：“碗、越州上、鼎州次、婺州次、岳州次、寿州、洪州次”。 即越窑居第一，另外五座是青瓷窑。 越窑代表了唐五代至北宋初期青瓷生产的最高水平，从技术到产品风格，对南北多个瓷窑产生了广泛深刻的影响。 岳州窑和长沙窑、岳州窑在陆羽茶经中居第四位，窑场现在位于湖南湘阴一带，是长沙窑的前身，是湖南最早的青瓷生产基地。 长沙窑又称铜官窑，现在位于湖南望城县铜官镇至石楚湖约5公里的范围内。 在中唐被烧，在晚唐盛，五代衰退。 长沙窑前期器物胎质粗，胎色为暗红的后期胎质较致密，胎色为灰色或灰色。 前期釉色黄中带蓝色，黄色重，胎釉结合不佳，常有剥釉现象的后期釉色青和微黄，青色增多，色调稳定的乳白中有与蓝色纯粹一体的蓝或绿釉的胎釉紧密结合，剥釉少。 长沙窑在装饰艺术上有着特殊的成就，最有特色的就是用釉子上色印刷贴花。 长沙窑釉彩绘装饰，先在坯胎表面涂上白色装饰土，再画各种图形，再涂上淡黄色或青黄色透明釉，烧制后的画看起来非常清晰明亮。 搪瓷颜色中，绿、红、蓝以氧化铜为着色剂，褐色以铁为着色剂。 彩纹织物常用三种线来表示。 有铁线式、棉线式和复合式。 铁线式的线多为茶色，用于白描，笔画强有力。 棉线式的线多以绿色和红色为主要用于无骨画法，其线条因棉的浸水、柔软的华滋、长度和粗细因物体而异。 复合式使用两种以上的线组合，一般用绿色棉线画轮廓，用褐色铁线画细节，如动物眼睛、口、羽毛和植物叶脉、山石纹理等，如水墨画中的清醒墨水，淡中浓，效果非常强。 长沙窑褐彩奔鹿纹盖唐/高5厘米，口径16.8厘米。 奔鹿用有意的笔画，形象逼真。 草纹也很好看，水墨效果也很好，长沙窑贴花壶唐/高21.5厘米。 直肚子，平底。 肩部稳定的八角短流，双系和曲柄。 双系和流下装饰模具印花叶纹，装饰处施大褐色，十分醒目。 洪州窑、洪州窑在陆羽茶经中排名第六，位于唐代六大青瓷窑的最后。其窑场遗址现在是江西省丰城市曲江镇罗湖村一带，南北相继约20公里，以赣江为纽带连为一带，形成了具有地方特色的窑系统。 洪州窑创烧在东汉末期，东晋南朝至中唐兴盛期，晚唐五代逐渐衰落。 尤其值得提及的是洪州窑址的调查发掘，在东晋南朝早期的层位发现了大量废弃钵，洪州窑最迟在南朝早期使用钵烧制瓷器，是我国瓷器制造技术的一大进步，打破了中国钵烧制始于隋朝时代的传说，打破了这一瓷器制造技术的历史洪州窑雍砚唐高5.5厘米，砚径14厘米。 江西丰城曲江出土。 砚面稍凹，无釉，有利于研磨，四周环池。 底部有20只脚蹄形的脚，一侧安装着2只小罐形的笔筒。 釉色黄褐、莲润、美丽如：砚，因为砚面圆，围池，形似辟雍(西周天子设太学，校园圆，四周围水)，故名为“辅砚”。 从南朝到唐宋都很流行。 邛(琼)窑、四川地区唐代最着名的青瓷窑是邛窑(也称邛崃窑)，窑址现分布于四川邛崃县瓦窑山、什方堂、尖山子、大鱼村等，何方堂最集中。 南朝到隋朝烧青瓷，唐代是其最盛期，五代持续生产，北宋以后逐渐衰退。 在什方堂遗址发现的器物具有典型的唐代风格和地方特色，如长流瓜棱壶、花口碗、腰折盘、梁提罐、省灯等。 还发现了刻有“贞元二年”铭文的钵残品，为判断该窑的烧制年代提供了依据。 邛窑产以青釉、青釉褐斑、青釉褐斑和彩瓷为主，其品种、器皿和装饰与长沙窑有许多相似之处。 其区别在于邛窑胎质粗、褐色多，化妆土多施，长沙窑中仅使用部分化妆土，多用邛窑搪瓷点缀，题材和手法不比长沙窑丰富的长沙窑器物常见问题写诗句，邛窑中少见。 邛窑省灯，唐，高3.7厘米，口径11.8厘米，底径4.9厘米。 四川邛窑什文堂出土。 泡面弧壁凹陷，中空，腹侧有一个小孔，可以注水。 宋代大文学家陆游在老学庵笔记卷十中写道：“宋文安公集有省油灯杯一诗，今汉嘉有此，灯杯也盖上。 一端做小窍门，往其中倒冷水，每晚简单。 普通的杯子因为火烧得干燥，所以干得快，不仅如此，还节油。 北方青瓷，隋唐五代时期，青瓷还是北方大宗产品，产量仅次于白瓷。 特别是隋代，基本上以青瓷的烧成为主。 进入唐朝后，有的青磁窑没有燃烧，例如安阳窑、嘉壁窑某种改烧白瓷，也有产生大量像贡县窑一样的白瓷。 隋代青瓷以河南安阳窑质量好，唐五代以陕西黄堡窑产品为代表。 青釉凤首龙柄壶唐/高41.2。 壶口有凤头形的盖子，对准壶口。 单侧安龙形轴，龙称号注入口，龙尾连接器底。 装饰连珠、力士、宝相花、卷叶纹。 造型优美，装饰丰富，吸收波斯金银器造型与装饰创造性融合是唐代北方青瓷的代表作。 成熟的白磁风韵，唐五代时期，北方地区以烤白磁为主，重要窑场有河北内丘邢窑、曲阳定窑、河南贡县窑、鹤壁窑、密县窑、登封窑、放牧县窑、33637阳窑、安阳窑、山西浑源窑、平定窑、陕西黄堡窑、安徽萧窑等。 这些窑场都是烧白磁的，但多不是单独生产白磁，而是同时烧青磁、黑磁、黄磁、花釉等其他产品。 陶瓷史家所谓的“南青北白”，只是对唐代南北瓷业生产的大致概括。 邢窑、唐代白瓷，以邢窑生产的最有名。 唐李肇国史补说邢窑白磁茶瓯“天下没有贵贱的通用”。 最后，段安节在乐府杂录年唐代乐士郭道原用越窑、邢窑的茶碗11只，在注水中，根据水位的高低用筷子敲打，其发音变化优美，胜过乐器。这表明邢窑白瓷质量优良，可与越窑青瓷匹敌。 邢窑中心窑场位于河北内丘县城关一带。 内丘唐代属邢州，名为已故邢窑。 邢窑白瓷有精粗部分，粗者多，精者占少数。 邢窑细白瓷选优质陶土烘烤，胎质牢固，胎色白，釉质润泽，如薄蛋壳，透明度强。 一般器物是洁白的，有些白色的发蓝光。 器皿的形状有碟子、碗、杯子、坐垫、瓶、壶、注子等。 盆有多种形式，以玉壁底盆最多见，玉壁底中心施釉者为高级瓷器，不施釉者为一般用品。 玉壁底、玉壁底又称玉壁形轮足，是唐代中、晚期流行足式之一。 在圆形平底中心挖一个小同心圆，形如玉壁，旧名。 底心内的坑洼有上釉和不上釉的部分，上釉者只露出圆环状的地面。 见于唐代越窑、邢窑、长沙窑等窑口产品。 邢窑白釉钵唐，高3.9厘米口径15.2厘米足径6.5厘米碗开，唇边、斜壁、玉壁形足。 全身涂上白釉。 胎质洁白纤细，造型整齐，釉色洁白润泽。 这样漂亮的白瓷，应该是当时上层统治阶级使用的器皿。 邢窑白釉带壶唐/高29.5厘米。 唇，颈直，腹长，腿圆。 两侧有对称双层系统，可以携带。 釉色洁白，制作规律，邢窑精品。 定窑、定窑遗址现在位于河北曲阳流磁村和东西燕山村。 在晚唐创业，在北宋兴盛，金、元时期延烧。 晚唐除了烧白瓷，还兼有黄釉、黄绿釉和褐绿釉瓷。 唐代的白瓷器有碗、盘、盘、注子、盆、三足炉和玩具等，器皿都缠绕在厚厚的嘴唇上。 丰肩，平底，还有圆形丰满的脚，玉壁底。 产品也像邢窑，分精粗二类：精者胎质纤细，胎色纯白，釉色纯白，光泽光亮，粗壳厚，釉质粗，釉色蓝，凝釉处青色，釉面切薄。 五代窑白瓷以唇盆(口缘如唇突出)最多见，唇幅狭窄，时代特征明显。 唇腭碗、窑白釉莲瓣纹盖罐5代/高7.8厘米，口径5.7厘米。 扁圆瓜形状，复盖着瓜藤按钮。 器体和盖上莲瓣纹底刻有“官”字。 河南地区白瓷、河南地区也是唐代白瓷的重要产地，代表性瓷窑成为押功县窑。 贡县窑白瓷在初唐被焚，盛唐兴起，开元、天宝后逐渐衰落。 生产的白瓷曾经被用作贡品。 唐长安城西市和大明宫遗址均出土了巩县窑白瓷。 巩县窑白瓷，釉色白中渗出一点灰色，常有黑斑，搪瓷面有细开封片，邢窑明光不洁。 胎质有细砂性，不如邢窑纤细。 巩县窑白瓷器有碗、盘、壶、瓶、罐、枕等，碗、盘多，只碗类就有十多种类型。 唐李肇国史补说“巩县陶者瓷人形多”，中原地区唐墓出土的小型人物和动物瓷有可能产自巩县窑。 唐代白釉双龙耳瓶高51厘米，底径10.5厘米，沿故宫博物院藏卷，盘口，细长颈，丰肩鼓腹，平底。 双龙耳高耸在嘴边，垂在肩上。 脖子和肩膀上系了双弦，细节赞不绝口。 施白釉不到最后，白釉略带青色，有极细纹。 灰色轮胎，底部有白砂粉。 南方白瓷、唐五代南方地区墓葬出土的白瓷不少，值得关注。 1956年江苏连云港市五代吴太和五年(933年)墓出土白瓷14件，质地细腻，釉色洁白，质量好。 同年，安徽合肥五代南唐保大四年(946年)墓出土6块白瓷，质地稍粗。 1980年浙江临安五代吴越王钱错的母亲水邱在唐天复元年(901年)埋葬的墓中出土了17块白瓷。 大部分器物的外底都有“官”和“新官”的刻印，这样的刻印在同期上林湖越窑的贡窑里也能看到。 此外，湖南、广东、福建等省唐墓也出土了白瓷，特别是湖南。由于这些墓葬中出土的白瓷找不到窑址，所以很难确定产地，但其中南方出土的可能性很高，今后的窑考古学发现值得期待。 三瓣图案白瓷盘(五代)高3.8厘米，口径12.2厘米，1956年出土于江苏省新海莲市玉带川。 器体呈三瓣花形，是当时贵族女性面额贴花的流行样式。 其影响也波及到瓷器的造型。 白瓷海棠杯浙江省临安县文物馆大小：长16.1厘米，宽7.9厘米，高6.3厘米。 胎体极薄，釉色发白，造型如此美丽，留在唐末白瓷中是罕见的。 黑釉、黄釉、花釉、绞刑、青花瓷、黑釉磁唐代北方黑釉瓷的产量和质量比北方时期有显着的发展和提高，陕西、河南、山东等地有烧黑瓷窑址，河南发现最多，如贡县窑、壁窑、放牧县窑、密县窑、阳窑等。 关于烧制质量，山东淄博窑和陕西黄堡窑最好。 山东淄博窑唐代盛烧黑瓷，产量大于河南、陕西。 产品以碗为大宗，瓶子、壶、罐等日用器物也不少。 器物是厚平底的，给人一种沉稳的感觉。 有些底心微微凹陷，是北周以来的翻新法遗迹。 釉面晶莹湿润，颜色乌黑。 贡县窑黑釉水筒唐/高9厘米。 开放，短颈，平腹，平底。 肩上有短流，对面有柄。 形状丰富，小器皿大。 釉色黝黑，上釉不能到底。 陕西铜川黄堡窑是宋代耀州窑的前身，唐代以烤黑瓷和白瓷为主，烤少量青瓷。 黑瓷器有餐具、盘子、盒子、灯、盆、壶、枕头等，还有狮子、马、狗、猴子、羊等玩具。 器类和器型相当丰富，不亚于白磁。 1972年发现的黑瓷塔式盖罐，罐盖为七级宝塔形，盖子上有个小猴子，形象生动。 整形器集中雕刻、粘贴等技巧，精致端庄，是唐代北方黑瓷的优秀代表作，足以表现黄堡窑的瓷水平。 黄堡窑黑釉塔罐唐/高51.5厘米。 陕西铜川黄堡镇出土。 盖上塔尖的形状，上面坐着猴子，抬起眼睛望着。 在下腹部贴上装饰性莲花瓣。 在基座周围捏佛像和花卉等。 造型多变，美观，釉色乌黑光泽，是黄堡窑黑釉瓷的精品。 黄釉瓷、唐代黄釉瓷的产量不如青瓷和白瓷，但兼用黄釉的瓷窑不少。 例如河北邢窑、曲阳窑、河南鹤壁集窑、密县窑、放牧县窑、山西浑源窑、陕西黄堡窑等，都或多或少地燃烧着。 比较集中地烧黄釉瓷，制成品质优良的瓷窑，推广安徽淮南的寿州窑。 寿州窑在陆羽茶经举出的六个瓷窑中排名第五，被指出是“寿州瓷黄、茶色紫”。 寿州窑创始于东晋、南朝时代，唐代繁荣，窑场由马家窑、上窑町发展为馀家沟、外窑一带，长达2公里。 初期以烧青瓷为主，入唐后以烧黄釉为主。 从青釉烧黄釉不是原料的不同，改变了窑炉的烧制气氛。 隋朝以前用还原炎烧青瓷，唐代变成氧化炎，烧黄釉，胎色也由青灰变成白中黄。 这种变化不仅仅是技术性的，也可能是商业竞争的原因。 人无我，人有我，自古已存在。 独特的黄釉，为了占领市场，形成了唐代寿州窑产品的时代风格。 黄釉印枕、黄釉印龙纹枕、花釉瓷、花釉瓷是唐代烧制的崭新器种。 它由于青釉、黑釉、黑褐釉、黄褐釉、月白釉、6月青釉、茶叶末釉上装饰白、青、黄等彩色斑点和纹样，有浓厚的底釉，特别醒目、独特。 花珐琅瓷器形有壶、罐、瓶、盘、水盂和山羊鼓等，壶、罐多，山羊鼓少见。 花釉瓷的胎质、胎色与其他同类瓷相似。其装饰方法是，对于基底釉和彩斑和图案，三类：第一类基底釉分为黑、黑褐色、黄褐色釉，描绘白色和灰色斑，有时用白色描绘菊花、花和枝花等，第二类为黑、月白、6月蓝底，用天蓝色条纹图案染色的第三类为青色或茶叶的最后一种釉料，黄色斑其共同特点均以深底色浅彩，装饰纹样十分清晰，视觉效果极强，给人以唐代特有的热烈浪漫感。 鲁山窑花釉细腰鼓唐/长60厘米，面径22厘米。 黑釉上乳白色斑，黑白分明，风格粗犷。 这种鼓盖鼓皮后，两端可以敲打，很多种类的鼓(鼓一般都是鼓。 放牧县窑花釉壶唐/高17.5厘米，短流，曲柄，肩有双系。 内外都上釉，外部上釉不及底。 釉呈黑色，装饰灰蓝色斑点，自然随意，有趣。 绞车瓷器、绞车瓷器是将白、茶两种或多种颜色的陶瓷混合，根据成型需要将陶