中国建筑史古代部分-园林01

第五章园林与风景建设,童寯，造园史纲，中国建筑工业出版社，2005（1983第一版）童寯，江南园林志（第二版），中国建筑工业出版社，2000（完成于1937，初版于1963）刘敦桢，苏州古典园林，中国建筑工业出版社，2005（初版于1979）彭一刚，中国古典园林分析，中国建筑工业出版社，1988潘谷西，江南理景艺术，东南大学出版社，2001（庭院、园林、村落、邑郊、沿江、名山）陈薇，中国美术分类全集中国建筑艺术全集私家园林，中国建筑工业出版社，1999陈薇，“中国私家园林的流变”，建筑师，90、92期,不规则要素多元,山、水、植物、建筑,第五章园林与风景建设,一、中国古代园林发展的主要阶段（一）先秦汉：从分享自然到铺陈自然,囿,圃,园,苑,围墙圈起的草木中蓄养禽兽,田畦中种植草木果菜,有围墙的圃,大曰苑，小曰囿,第五章园林与风景建设,一、中国古代园林发展的主要阶段（一）先秦汉：从分享自然到铺陈自然,周文王：灵囿、灵台、灵沼西汉：上林苑（狩猎、生产、游憩、娱乐、求仙）,第五章园林与风景建设,茂陵富人袁广汉所筑私园：“于北邙山下筑园，东西四里，南北五里。激流水注其内。构石为山，高十余丈，连延数里。养白鹦鹉、紫鸳鸯。奇兽怪禽，委积其间。积沙为洲屿，激水为波潮。其中致江鸥海鹤，孕雏产壳，延漫林池。奇树异草，靡不具植。屋皆徘徊连属，重阁修廊，行之，移咎不能遍也。”,东汉大将军梁冀：广开苑囿，采土筑山，十里九坂，以像二崤。深林绝涧，有若自然。奇禽驯兽，飞走其间。,一、中国古代园林发展的主要阶段（一）先秦汉：从分享自然到铺陈自然,第五章园林与风景建设,一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝唐,转折点,第五章园林与风景建设,一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝唐1、审美观念改变，以自然为独立的审美对象“使居有良田广宅，背山临流，沟池环匝，竹木周布。场圃筑前，果园树后。逍遥一世之上，睥睨天地之间。不受当时之贵，永保性命之期。如是，则可以凌霄汉，初宇宙之外矣，岂羡夫入帝王之门哉。”,第五章园林与风景建设,一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝唐1、审美观念改变，以自然为独立的审美对象兰亭集序：此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流急湍，映带左右，引以为曲水流觞，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦是以畅叙幽情。,第五章园林与风景建设,一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝唐1、审美观念改变，以自然为独立的审美对象山水诗池塘生春草，园柳变鸣禽。（登池上楼）云日相辉映，空水共澄鲜。（登江中孤屿）山水画,第五章园林与风景建设,一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝唐2、园林意境改变；写意自然，表现自然,诗、画、园林相互渗透,第五章园林与风景建设,一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝唐2、园林意境改变；写意自然，表现自然,张伦宅园：人工堆筑景阳山南朝谢灵运山居赋网罗天地于门户，饮吸山川于胸怀。,第五章园林与风景建设,唐，白居易，洛阳履道坊宅园，池上篇,十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。勿谓土狭，勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。有堂有庭，有桥有船。有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，外无求焉。如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮一杯，或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。优哉游哉，吾将终老乎其间。,一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝唐2、园林意境改变；写意自然，表现自然,一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝唐3、风景园林全面发展（1）城市私园集中于政治中心与大城市写实与写意结合小型化：庭院、宅园、盆景,一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝唐3、风景园林全面发展（2）山居庄园、郊邑园林西晋石崇金谷园南朝谢灵运山居赋：网罗天地于门户，饮吸山川于胸怀。,一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝唐3、风景园林全面发展（3）寺观园林洛阳伽蓝记,曲江,一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝唐3、风景园林全面发展（4）城市和近郊风景点有所发展,唐长安曲江,一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝-唐3、风景园林全面发展（5）帝室苑囿和离宫,第五章园林,一、中国古代园林发展的主要阶段（三）宋代抽象自然,南宋，槐荫消夏图,第五章园林,一、中国古代园林发展的主要阶段（三）宋代抽象自然1、李格非，洛阳名园记（1）花园（2）以水为主景（3）用建筑得景,一、中国古代园林发展的主要阶段（三）宋代抽象自然2、抽象自然,北宋，郭熙，早春图,林泉高致：林泉之志，烟霞之侣，梦寐在焉，耳目断绝，今得妙手郁然出之，不下堂筵，坐穷泉壑，猿声鸟啼依约在耳，山光水色氵晃漾夺目，此岂不快人意，实获我心哉，此世之所以贵夫画山之本意也。山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画凡至此，皆入妙品。,一、中国古代园林发展的主要阶段（三）宋代抽象自然2、抽象自然（1）简远：景象简约，意境深远（2）疏朗：景物数量少，整体性强（3）雅致（4）天然：力求园林本身与外部环境的结合,一、中国古代园林发展的主要阶段（三）宋代抽象自然3、堆山叠石达到艺术高峰,一、中国古代园林发展的主要阶段（三）宋代抽象自然3、堆山叠石达到艺术高峰米芾：“漏、透、瘦、皱”四字相石法出现专门叠石的技工，吴兴称为山匠，苏州人称之为“花园子”,一、中国古代园林发展的主要阶段（四）元明清1、元代的转折审美世俗化2、明清以江南园林为代表的城市园林建设达到高峰，并影响到北方皇家园林的建造。,第五章园林与风景建设,二、明清江南私家园林（一）概说1、私家园林是住宅功能的延伸：可游、可观、可居的城市山林,二、明清江南私家园林（一）概说2、江南园林、北方园林、岭南园林,苏州，扬州,北京,广东,二、明清江南私家园林（一）概说3、著名造园家及著作（1）明计成，园冶（完成于1637年）我国第一部系统全面论述造园艺术的专书园冶注释，陈植注释、杨伯超校订、陈从周校阅（2）明文震亨，长物志（3）清李渔，闲情偶寄居室部,二、明清江南私家园林（二）私家园林的一般设计手法,二、明清江南私家园林（二）私家园林的一般设计手法1、景区划分在有限的空间内创造无限意境：把全园划分成若干个景区，每区有自己的特点，形成对比，但又相互贯通，联为整体；,（三）私家园林的一般设计手法1、景区划分在有限的空间内创造无限意境：（1）分区虚实并重，有主有从；,（三）私家园林的一般设计手法1、景区划分在有限的空间内创造无限意境：（2）主题突出，多样统一；,（三）私家园林的一般设计手法1、景区划分在有限的空间内创造无限意境：（3）景区划分手段：多样化，通而不塞；,（三）私家园林的一般设计手法2、每个景区中的要素之间，包括建筑与建筑，建筑与水体、环境间的关系体现了拓扑关系。,（三）私家园林的一般设计手法2、每个景区中的要素之间，包括建筑与建筑，建筑与水体、环境间的关系体现了拓扑关系。A向心关系：主要的景点和建筑的轴线朝向某一区域,（三）私家园林的一般设计手法2、每个景区中的要素关系：拓扑关系。B互否关系：旱与水、山与水，建筑本身之间，空间、序列之间，进一步则相应的地方退一步，景观要素之间平衡互否。,（三）私家园林的一般设计手法2、每个景区中的要素关系：拓扑关系。C互含关系：景观各要素间相互包含。,（三）私家园林的一般设计手法3、对景与借景-多层次景观的组织,二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法4、多层次的景观通过游览线组织起来步移景异（1）环形路线,（三）私家园林的一般设计手法4、多层次的景观通过游览线组织起来步移景异（2）串联,（三）私家园林的一般设计手法4、多层次的景观通过游览线组织起来步移景异（3）辐射形,（三）私家园林的一般设计手法5、要素处理：（1）堆山叠石,江苏苏州艺圃池南假山(明）万历张南阳,江苏苏州环秀山庄（清）乾隆戈裕良,（三）私家园林的一般设计手法5、要素处理：（2）理水A池面处理：池有大小主次之分，水面处理也有聚分不同；,（三）私家园林的一般设计手法5、要素处理：（2）理水B划分水面的方法：桥,（三）私家园林的一般设计手法5、要素处理：（2）理水C池岸处理:不宜僵直，也不能太高；,二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法5、要素处理：（3）建筑处理A厅堂：主体建筑,二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法5、要素处理：（3）建筑处理B馆、轩,二、明清江南私家园林（三）私家园林的一般设计手法5、要素处理：（3）建筑处理C榭、舫：临水建筑巧者劳而智者忧,无能为者无所求,饱食而遨游,泛若不系之舟,江苏苏州拙政园香洲,江苏南京煦园不系舟,二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法5、要素处理：（3）建筑处理D楼阁：,二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法5、要素处理：（3）建筑处理D亭：休息眺望，点缀园景,二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法5、要素处理：（3）建筑处理E亭,二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法5、要素处理：（3）建筑处理F廊：连接游线，分隔空间,苏州沧浪亭平面,二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法5、要素处理：（3）建筑处理G墙：分隔空间，衬托景物,江苏扬州小盘谷云墙及空窗,二、明清江南私家园林（三）私家园林的一般设计手法5、要素处理：（4）花木：栽植方式：以单株欣赏为主，较大空间也成丛成林栽植作用：组织景观、点明主题,二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法5、要素处理：（5）楹联、匾额：点景，明志“偌大景致，若干亭榭，无一字标题，也觉寥落无趣，任有花柳山水，断不能生色”,多谢化工怜寂寞尚有芍药殿春风,晚色将秋至长风送月来,沧浪之水清兮，可以濯吾缨。沧浪之水浊兮，可以濯吾足。,江头千树春欲暗,竹外一枝斜更好,庄子人间世:“惟道集虚，虚者，心斋也。”,“庶浮云之志，筑室种树，逍遥自得，池沼足以鱼钓，舂税足以代耕。此亦拙者之为政也”,二、明清江南私家园林（三）实例分析1、拙政园,“庶浮云之志，筑室种树，逍遥自得，池沼足以鱼钓，舂税足以代耕。此亦拙者之为政也”,二、明清江南私家园林（三）实例分析1、拙政园,二、明清江南私家园林（三）实例分析1、拙政园（1）沿革,二、明清江南私家园林（三）实例分析1、拙政园（2）布局,远香堂,雪香云蔚,荷风四面,待霜,二、明清江南私家园林（三）实例分析1、拙政园（2）布局,玉兰院,小沧浪水院,枇杷园、听雨轩、海棠春坞,二、明清江南园林（三）实例分析1、拙政园（2）布局A.小沧浪水院,二、明清江南私家园林（三）实例分析1、拙政园（2）布局B.东南三院：枇杷园、听雨轩、海棠春坞,枇杷园,听雨轩,海棠春坞,二、明清江南私家园林（三）实例分析1、拙政园（2）布局,远香堂,玉兰院,小沧浪水院,见山楼,枇杷园、听雨轩、海棠春坞,二、明清江南私家园林（三）实例分析1、拙政园（2）布局,十八曼陀罗馆,三十六鸳鸯馆,二、明清江南私家园林（三）实例分析1、拙政园（2）布局,十八曼陀罗馆,三十六鸳鸯馆,留听阁：留得残荷听雨声,与谁同坐轩：与谁同坐，清风、明月、我,二、明清江南私家园林（三）实例分析1、拙政园（2）布局,二、明清江南私家园林（三）实例分析1、拙政园（2）布局,倒影楼,宜两亭,（3）园内各景点的布置，以及建筑与建筑，建筑与水体、环境间的关系体现了拓扑关系。A.向心关系：主要景点和建筑朝向某一区域,（3）园内各景点的布置，以及建筑与建筑，建筑与水体、环境间的关系体现了拓扑关系。B.互否关系,（3）园内各景点的布置，以及建筑与建筑，建筑与水体、环境间的关系体现了拓扑关系。C.互含关系,二、明清江南私家园林（三）实例分析1、拙政园（4）理水