书法之法(教学PPT)

书法之法（通论一）,江西师范大学美术学院于有东2015年8月,1,法,笔法,字法,章法,临摹法,创作法,墨法,赏鉴法,2,笔法,1.执笔身姿、手型,2.运笔指、腕、肘,4.笔意速度、节奏,3.笔势角度、方向,3,执笔无定法总的原则：轻松协调,(一)执笔,4,凡学书法先学执笔前人对执笔的方法有很多不同的主张，有两指执笔法，三指执笔法，握拳执笔法，吊臂执笔法等等，经过长期实践证明不足为法。最终，由唐代陆希声总结一个比较合理而有效的“五指执笔法”。厌、压、钩、格、抵说明每一指头的执笔姿势和作用,5,1.厌：用大拇指第一节紧贴笔管，力量的方向，由内向外。2.押：用食指第一节紧贴笔管，力量的方向，由外向内。与大拇指的力量相对，内外夹持笔管已定。3.钩：用中指第一节，次于食指钩住笔管。加强食指的力量。4.格：用无名指指甲稍上的节肉挡着笔管。力量的方向可以说是由右内稍向左外推出。5.抵：用小指次于无名指，以发生抵住的用处。加强无名指的力量。从外面看去是实的，从里面看是虚的。妙在执笔，会得圆转，勿使拘谨。,6,7,唐书法家颜真聊主张执笔要活，必须掌握指实、掌虚、腕平，肘起基本要领。“指实”要求五个指头都着实，一个紧挨一个，密不透风。但初学，开始执笔不宜过紧，以后宜紧些。“掌虚”即是使掌心空虚，能容得下一个鸡蛋或是乒乓球。掌虚，运用灵活。“腕平”即手腕要与桌面经常保持平行。这样，笔才能正直，不会一直斜向一边。“肘起”即写二寸以上的大字时，肘部要悬起，不要靠桌子上。这样的活动范围大，运用灵活，字的气势好。（视实际情况而作相应调整）,8,执笔松紧执笔的松紧自古即有多种论解，求紧者是因为执笔时紧才能拿稳，不使字无力，求松者是因为若拿笔太紧，会使字枯骨尽露，毫无边劲，其实他们意思都相近，只是重点论分不同罢了。拿笔太松，运笔时易脱笔，手上无劲，当然拿不稳；拿笔太紧，则有碍运转，一样不好。适度的松紧才是正确之道。,9,八面出锋总的原则：宁迟毋速，欲速则不达,运笔,10,指运法是运笔的其中一个技法，做法是将左手垫于右手之下。通称枕腕式。亦可放一重厚物于右手腕之下代替，而这样做，腕部就固定了，只剩下手掌手指部份可动，因此只能书写细短的笔画，适合用于小字。但若书写草书的小字时，也不适合使用枕腕式。因为此法较不灵活，写时会缺乏一股流动之气，无法表现其气概。,指运法,11,腕运法就是固定肘部，将腕部提起，一般通称提腕式。而此法将腕部提起，活动范围就较枕腕式大，可以书写较大的中字。但也不适合书写于大字.肘运法是连肘部一起悬空，以肘部来运笔，一般通称悬腕式。而此法以肩膀为中心，腕肘均不放于案上，所以最为灵活，挥洒自如，易于表现笔力。适用于大楷、行草等书体。总之，悬腕式是运笔的极致用法，如欲尽善尽美，熟练此法，大字逞其雄势，行草得其纵逸.,腕运法,肘运法,12,运笔是书法的根基，若不得其要领，则再怎么写也没用。所以书法以此为重。运笔的方法有三种：一是指运法，二是腕运法，三是肘运法书法家张廷相曾说：“运笔之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘,古代人的运笔方法,13,中锋横线,当笔毫在纸上落下时，笔尖指向某一方向；当笔尖的指向与线条推移的方向正好相反时，这种运动方式称为中锋。书写中锋线条时笔尖始终在线条中央。,14,侧锋用笔,15,出锋,16,运笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，即每写一笔一画的过程中，都有三个组成部分：起笔、行笔、收笔点画全过程（逆入，涩行，紧收）,藏锋、露锋；提笔、按笔（顿笔）转笔、折笔（“S”转的成圆.折以成方）圆笔、方笔;裹锋、绞笔;疾笔、徐笔（迟笔）；,运笔方法：运笔要领,17,运笔方式的要领，落笔时如何做各种笔画，表现各异书风，其间变化多端。还有像落笔与起笔的方式、行笔的轻重缓急、笔画或字之间的连与断、以及转折的方式、笔锋的运用等，都要注意，并且有一定的法度可寻，以下分成五点分类叙述：1.起笔与收笔关于起笔，求其方圆分明，完美洁净，包世臣称：“起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。”无缺峰则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时顺入成方，逆入成圆。收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。上述诸点，乃起步之大道理，应多加练习.,运笔方法：运笔要领,18,2.藏锋与露锋谈到笔锋，可延伸出偏锋、正锋、搭锋、折锋、回锋诸法，对于笔锋的用法，重要可知。若书法笔中锋无变化，那即是死法。又以藏锋与露锋最重要。藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外。徐浩云：“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病。”此句话甚是明白。笔锋不藏，则缺乏含蓄之深韵，也不可偏重一方，则不得中道即为病。两者得相配合，藏锋包其气概，露锋纵其精神，使字气势挺拔，气韵天成，即得其道。,运笔方法：运笔要领,19,藏锋,20,藏锋,21,藏锋,手腕的灵活运动,22,中锋弧线,23,中锋弧线,24,落笔方向的控制,25,3.提笔与顿笔当你在写作时，一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的。“顿”是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上。“提”则是将笔提起或半提起以继续行笔。大体上，顿笔后需提笔才能行笔，而提笔后又需顿笔，使笔画成形，或接连着下一笔的笔画，终使字成形。所以才说书法写作是提与顿的交替过程。其中又包括更细的变化，例如提有全提、半提之分，顿也有轻重之巧。这就需要自己去体会了。,运笔方法：运笔要领,26,提按运笔时手臂的稳定性,27,提笔位置的控制,28,运笔方法：运笔要领,4.转笔与折笔“转”是圆润笔画的方法。“折”则是画方的方法。张廷相曾道：“真书以点画成形，以转折见性”。折可称为翻转，表现的方法“曳而加于上”，意思是行笔中停笔不动，变换笔锋之方向略成状转向。使外角成方，得其笔意。转法称绞转，行笔中“动而转于下”，只是转锋时不停，顺势回转向下，形亦同于，但画外角成圆，转动幅度较为大。蒋梦麟诗云：“翻转突折成直角，绞转毫滚心如旋。”,29,运笔方法：运笔要领,5.方笔与圆笔这部份较为复杂，讲求整体的效果。依前面所提过的起、收，提、顿、转、折，圆笔在书写时，放慢些许速度，使运笔较更稳定，以合宜的技巧，在起止及转弯处，笔画中等，将之突显曲度，使整体架构看起来圆润，且萧散超逸。而方笔则是在上述各要点中，突显笔画的骨气，让整体架构明瞭，直方而不失轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔。张隆延道：“方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡。”极为称道。,30,折笔,31,折笔,32,转笔,33,转笔,34,转笔,35,转笔,36,折笔转笔,37,折笔转笔,38,转笔,39,（三）笔势,角度、方向总的原则：顺，能发力,40,41,（四）笔