纪录片的采访与拍摄.ppt

纪录片的采访和拍摄,采访艺术的魅力,福斯特对话尼克松,一段采访造就了一部影片,采访,山里的日子,王海兵,现场同期和画面来叙事来展示人物的心态、故事的进展,彼岸,蒋樾,采访是重要组成部分，分隔层次段落，推动情节进展,面对面采访，闲聊式的采访；设计好的程序性采访，随机性的采访；出镜的采访，不出镜的采访等等。,采访经常是贯穿整个拍摄过程的，而且往往有多个层次、有多种用途。,对于各种采访所获得的信息，在片中可以用作解说，用作字幕，或直接用作同期声，有的甚至被当作片子中的结构因素。,发现线索；了解情况；调查事件；求证观点；挖掘深层次的思想。,搜集尽可能多的资料、了解情况采访前必须做好充分的准备，掌握尽可能多的东西，以确保在采访时提出正确的问题决定谁是片中的中心人物,采访前的准备,一、问题的设计,纪录片采访问题，要依据不同的功能、不同的环境、不同的对象、不同的时机等因素综合进行考虑。因此，事先对采访的问题进行设计和准备是很有必要的。,营造气氛学会观察、适时推进把握情绪、控制节奏总体布局互动尊重对方、宁可失去时机,二、提问的时机,三、倾听也是交流，不语也是采访,并非只有不断的发问才是采访，也并非不停的说话才是交流。,“我发现，在电视采访中最有趣的做法就是问一个漂亮的问题，等对方回答完毕你再沉默三四秒，仿佛你还在期待着他更多的回答。你知道会怎么样吗？对方会感到有点窘促而向你谈出更多的东西。”,美国著名电视节目主持人迈克华莱士,不同性格的人，环境的问题重要性并不一样不同的话题，应该放置于不同的环境中去采访有些话题带有求证的色彩，环境的安排会直接影响到真实性问题,四、采访的环境,要注意拍摄的效果采访者的角色定位介入型和旁观型。介入型可以依据介入程度的不同分为参与、亲历、调查、审视等几种（编导出镜或谈话作为片子叙述的一部分，且通常以编导的活动作为结构线）；旁观型又可以分为旁观和偷窥两种（片子的结构线通常是被拍摄对象的活动）。,拍摄,纪录片的成败，70%取决于拍摄,摄影风格与内容的匹配,镜头的叙述能力,长镜头所展示出来镜头语言的丰富性、内容的丰富性、情绪变化的丰富性,声音的采制,空镜头,情感的投入,保持原生态,三脚架,磁带、电池的合理安排,整合画面,介绍环境、抒情、转场、缓释情绪、营造节奏、制造意象,被拍摄者忽略摄影机及背后的人,重现与情景再现,事情是变化发展的，许多事情稍纵即逝，而作品中非反映不可，在无法获取原生态声画素材的情况下，如果仅仅使用一些权威专家和当事人冗长的讲述、乏味的访谈来结构影片，就完全成了只有声音的电视广播，不能发挥电视传播声画并茂的媒体特点和优势，大大降低了纪录片的可视性。正因为如此，尽管对补拍、重现、真实再现等的评价持有争议，却又在纪录片创作实践中一直运用至今。,是对某一特定人物过去有意义的经历由本人重新演示进行拍摄。,重现,北方的纳努克,为了画龙点睛地突出某些特定时空的特定内容，而不是对“过去”的简单复制。,摄影师在拍摄现场不做摆布，在再现的过程中去“挑、等、抢”，业内人士称“大组织小不组织”,重现仅仅是一种不得已而用之的技术性手段，不应该视作为创作方法,细细的蓝线,采用事件重现的方法，再现了1976年美国得克萨斯州达拉斯市一起枪杀警察案。,埃罗尔莫里斯,情景再现,又称“模拟再现”、“搬演”、“扮演”，由他人扮演时过境迁的特定重要情节，或者运用光影声效造型，再现某种特定历史时刻的环境氛围，作为对形象叙事的衔接和强调。,一般用于历史题材和人类学纪录片,故宫、敦煌,档案见证亲历,表现手法从形式上划分：,1、扮演。是由演员对过去发生的历史事件或人物行为进行扮演。,2、运用相关镜头，达到再现的目的。借用的电影故事片、电视连续剧以至电视戏曲片、电视艺术片的镜头和带有一定喻意的空镜头。,纪录片中华文明中，有一组司马迁写史记的镜头，采用的是一段戏曲片中司马迁在放有正在撰写的史记的几案前深思的镜头。,表现手法,1、细节再现，或称作过程再现,主要用来再现某一事情的细节过程。,2、象征再现，或者称为虚化再现,主要以虚化处理的情景象征某一种事物。,情景再现广泛地、大量地运用于非虚构的纪录片创作之中的原因,1、扩展纪录片的选题范围，丰富节目画面。,2、满足观众的收视欲望，增强节目的叙述张力。,3、营造氛围、意境，增加感染力。,可能造成的危害,1、为造假提供了便利条件，负面影响难以想象。,2、有可能助长“舍本求末”的风气，动摇纪录片真实性的根基。,3、真假相交，误导、欺骗了观众的视