艺术风格论文关于熊琏《澹仙词》的艺术风格论文范文参考资料

艺术风格论文关于熊琏澹仙词的艺术风格论文范文参考资料 摘 要：在清代女性词人中熊琏是一个有普遍作用的代表，其创作具有鲜明的个性。本文从澹仙词的抒情特点层面出发，论述澹仙词的艺术风格。澹仙词博采众长又自成一格，呈现出纤婉清雅和郁塞愤懑并举的艺术特点。 关键词：澹仙词 艺术风格 熊琏是深受词学大家况周颐赞赏的清代杰出女词人，作为封建社会平居时期的一位女性，因个人婚姻生活的不幸尝尽人间心酸，历尽世间坎坷，哀苦一生，郁郁而终。于是通过对自己人生际遇、女性命运的审视，借由文学创作抒发了自己的种种人生感慨和感悟。其词题材多样，境界高远，洗尽脂粉铅华，突破闺阁藩篱，其主体意识十分强烈，艺术个性特别鲜明。因生活变故，其早期作品清灵激扬，后期作品抑郁凄凉。可以说巾帼不让须眉男子，可以看出才女更显丈夫襟怀，形成澹仙词多姿多彩的艺术美。 浙浙更爬爬，好梦难留。夜长寒逼满床秋。挑尽一灯香烬暗，风动帘钩。旧事和新愁，齐上心头。芭蕉如怨诉难休。好似琵琶江上曲，弹泪孤舟。2 她词中的意境也是纯净雅致的，如这首满庭芳.雨后月上阕： 蕉叶无声，桐阴犹湿，长空洗尽尘埃。繁华千里，一色彻清淮。应是嫦娥新浴，晚妆罢、海上飞来。云鬓动，清风披拂，香雾满天阶。 3 如果说上面这首词是传统闺秀词的抒情套路的话，那么这首满江红.秋蝶则意蕴丰富曲折、立意新颖： 送尽繁华，余几个、青陵残蝶。端的为、西风萧飒，欲飞还歇。芳草径中秋露冷，海棠花下寒将咽。绕空阶、何事更依依情犹热。吹欲下，园亭雪；谁肖不尽，莺花业。问庄周醒否霜枝寒折。往日风流成宿梦，而今漂泊同黄叶。想半生、金粉自难消，经磨灭。 4 在西风萧飒、霜寒露冷的深秋时节，几只无花可依的秋蝶如黄叶般摇摇欲坠，曾经的繁华已是昨日宿梦，这该是多么悲凉的境地呵，但是词人却赋予它倔强的灵魂，虽然历尽磨难，可是“情犹热”，那满翅闪耀的金粉，不因秋风萧杀而磨灭。这首词抒情婉曲蕴藉，“冷”中带“热，绝望中又有坚守的抒情形象呼之欲出。 熊琏因其独特的禀性气质，尤其因为她受传统文化熏陶，具有了许多传统男性文人所具有的清高自许、独立不羁的性格，她的词作呈现出多样化的风格，既有婉约清雅之作，也有郁塞愤懑的词作。这些刚性抒情词作中，常常充溢着一股郁塞愤懑之气，具有强烈的抒情感染力。这些作品往往感情充沛，抒情主体性极强。她自己曾说：“诗本性情，如松间之风，石上之泉，触之有声，自然天籁。” 也许正是因为这样，她的词作大都是直抒胸臆，很少用曲笔，往往从一开篇就有一股似乎积累了许久的怨气，要一吐为快。比如前面提到过的贺新凉.感怀，首句“把卷无心读，已拚着、烧琴煮鹤，锄松砍菊”，拿着书但无心读，一开首就急于表达，接下来连用的“烧、煮、锄、砍”四个字，可谓惊心动魄，充满力度，而且充满恨意，全无女词作品的温婉。接下来是呼告式的表白“不是才人多磨折，自信生来福薄”完全是自怨自艾的感情。接下来写到梦和现实的反差：“昨夜梦中身有翼，听云边谁唱飞仙曲，又却是、风敲竹。”虽然她也劝慰自己“人生到处难求足”，因而“常愿避人归静业，”但是由于母亲的养育深恩未报，因此无奈，词人心里郁积的怨气结句达到*“身后事，何暇卜”这种自始至终的无法化解的怨气使得熊琏的词极具抒情张力。类似的还有百字令书感、蝶恋花写怀、金缕曲（薄命千般苦）等。熊琏郁塞愤懑风格的形成除了因为她抒情方式的直白和不加掩饰外，还由于她的选词，在澹仙词中，常见“哭杀”、“愁杀”，还有“灯前数尽秋灯” 之“尽”，“ _都进啼鹃血” 之“啼”，而熊琏经常使用的一个词是“咽”，如“海棠花下寒蛰咽”、 “柳岸残蝉咽”、 “竹频敲，风乍咽”、 “孤魂隐隐咽秋风”、“陆歧咽，回头望”、 “一尊清酒，几回和泪同咽”，“咽”表达的是欲哭声，在词中的反复使用，加强了熊琏词的郁塞之气。 总之，熊琏这位清代中期的女词人，因其特定的生活经历和天性禀赋，创作出了颇有时代特点和个性风格的词作。她在继承从宋代女词作品传统的同时，更多的是进行了开拓和发展。其词作塑造了女性文士的自我形象，展现了那个时代女性丰富的内心世界和抑郁的精神面貌。词作风格上既有婉约清雅的一面，更有刚性抒情的一面。可以说，她的作品是清代中期万花盛开的词坛里的一朵奇葩。 _： 1孙康宜明清文人的经典论和女性观，江西社会科学xx年第2期。 2熊琏小檀栾室汇刻闺秀词澹仙词，光绪二十二年南陵徐氏刻本。 3熊琏澹仙词话，见况周颐玉栖述雅，词话丛编本。 4邓红梅.女性词