大师作品分析——伯纳德·屈米PPT课件

. 1、伯纳德屈米、大师作品分析、2、世界著名建筑评论家、理论家、设计师。 他出生于瑞士，毕业于苏黎世工业大学，拥有法国、瑞士、美国国籍。 在美法两国之间工作和居住，持有美国和法国建筑师执照，长期担任哥伦比亚大学建筑学院院长。 他著名的设计项目有巴黎的拉夫莱托公园、东京歌剧院、德国Karlsruh-媒体中心、哥伦比亚学生活动中心等。 伯纳德屈米伯纳德屈米教育经验英国的建筑学院美国纽约建筑和城市学院客座教授美国普林斯顿大学建筑系客座教授美国库珀建筑学院客座教授美国哥伦比亚大学建筑计划古迹保存研究所所长建筑思想概念不熟悉的技术(technol 概念二城市冲击的协调概念三解构造概念四重构造概念五重交叉性的交叉编程概念六事件()。转点(TheTurningPoint ) .4建筑作品1983地点：法国巴黎拉比特公园1986地点：法国Strasbourg-县集会堂的增建案1986地点：东京-东京歌剧座1987地点：美国纽约-未来公园1989地点：德国Volklingen-工业城市1989地点：德国karls 989地点：法国巴黎-国立图书馆19 90地点：荷兰Groningen-玻璃箱影像展览场19 90地点：法国Nancy-多用途集会场1991地点：法国Chartres-商业公园1991地点：日本东京-复合站1992地点：瑞士Lausanne- 利比亚学生活动中心，5，在这些项目中，屈米抵抗了几千年来建筑师的传统设计方法，那就是从几何形态设计立面和平面。 通过组织事件的方法，他的设计往往不仅暗示了美学和象征性的手法，还暗示了比习惯性的生活更有效的生活方式。 建筑的责任从提供功能空间转移到组织社会活动上。 屈米对建筑的批评理解至今仍是他设计实践的中心思想。 没有事件就没有建筑的存在，他的设计永远提供了充满生命力的地方，而不是重复现有的美学形式。 这样建筑就变成了由设计概念、城市地形和规划定义的“情景结构物”。 后现代理念即地域性，以及使用形式、社会价值的分离正在消失。 作为对这一现象的反应，屈米的设计研究刺激了叙述性气氛，使事件在建筑内部自我组织化。 但是，他的结论是事件和空间本质上没有关联。 屈米把自己的作品与傅科(法国哲学家、构造主义代表、010-3010、(监狱的诞生)、010-3010等)的理念相结合，这个理念不是从城市建筑群使用好坏的角度来评价，而是从它们之间是否有不好的影响来评价。 如此屈米的作品在行动学上有明显的动机，建筑使用的自由度也大幅度增强，认识的扩大取代了存在的扩大。 通过重新组合系列、空间、文化氛围，屈米引导用户利用自己主动革命提供的空间。 6、屈米的构造主义理念屈米认为“没有程序就没有建筑物，没有事件就没有建筑物，没有运动就没有建筑物”。 他主张，建筑物是由空间、事件和活动组合而成的。 自古以来就把建筑主体理解为空间，在屈米的心里，空间是“诱发事件”，有比空间更重要的东西。 屈米经常发表高论，说在车站变成美术馆，教堂变成保龄球场的时代，形式和机能的互换性和现代主义公认的传统因果关系破裂成了家常便饭。 沙利文的“形式服从功能”很难成立。 事实上，形式不服从功能，功能也不服从形式。关于屈米，各种观念的混合和永远不变的置换，或者评论家所说的各种风格的多元混淆的边界横穿现象，似乎暗示了这个世界的新方向，在旧制度下的整个建筑领域形成了起死回生作用的新刺激。 同样，二战后的这一方面也是。 从其他建筑流派来看，我们也能看到的新发现，是经常强调跨界异种混淆的感慨。 这很容易理解，屈米最后的王牌“三个编程”的概念也表现了这种关系的转换和相互混入。 这三种编程是。 交叉程序设计，交叉程序设计，分析程序设计。7、结构主义：结构主义兴起于1980年代作为设计风格的探索，其哲学起源可追溯到1967年。 当时，一位哲学家德里达在对语言学结构主义的批判的基础上，提出了“解开结构主义”的理论。 结构主义最先从建筑开始的是，代表性人物是加里、伯纳德屈米、扎哈迪，其中影响力最大的是加里。8、结构主义景观是结构主义哲学思想在景观艺术领域的实践。 只有基于对传统秩序和等级批判的斗争性，结构主义和景观才能表现出与传统景观矛盾的外在形态，不稳定的动态表现不仅是束缚本来秩序的挑战。 更多的是对景观空间发展的积极思考。 结构主义景观设计的形式特征可以概括为空间设计的边界处理和重构。 分解处理是结构样式的抽象造型元素，即点、线和面系统。 具体的点线面的表现形式是否是规则或规范。 没有统一的标准。 主要是根据整体的空间布局的相互关系记忆来区别的，但是什么样的线面的构成给人视觉上的印象极其富有个性和表现力。 他们不是相互依存的系统，而是相互对立的系统。 9、无论是古典还是现代，很少设计师能动摇和谐、逻辑、秩序、完美信念。 中心论在传统景观设计中设计师创造了中心焦点空间。 而且，结构主义认为，这是一次无理由的空间，为了无视未来的可变因素，他们必须打破这种固定的思维惯性，以具有更积极灵活空间的组织形式停滞。 作为功能意义的解释的艾森曼说：“我们有必要代替人们居住供给系统的建筑概念作为服务。 居住的观念只意味着已成为“每天的习惯”。 习惯性的东西是从建筑师那里得到的。 换句话说，建筑满足人们习惯性的建筑就行了。 但是，如果对习惯提出疑问，就会破坏平衡，引起动乱。 景观的功能意义和价值的阐明也是必须考虑的一方面。 确定的结构在景观设计中空间在功能上有互换性和不确定性，我们必须接受形式和功能这一罕见的互换性，必须接受现代主义承认的传统和教条的因果关系。 但是，构造主义出现后，景观设计变成了即兴创作，随意拼凑，变成了零散的奇怪沉积物。 同样，对于景观来说，具有实际功能的景观也是其必要的，要尽量满足人们的习惯。 所以我们研究不同人的心理、研究人们的行动习惯、研究人体的尺度等，10、兔公园、11、城市公园出现在19世纪中叶。 为了改善城市居民的生活环境，减少城市污染，提出了将自然导入城市，用园林来弥补城市不足的想法。 拉比特公园是在这样的背景下产生的作品。大会的设计要求：明确指出了将兔公园建设成具有深刻思想内涵、具有广泛多样文化特征的新城市公园，以艺术表现形式“无法分类”的优秀设计师们共同完成的作品，建筑师伯纳德屈米的代表作品也是充满结构主义色彩的景观设计的典型实例现代城市公园应该发挥什么样的作用，如何把人们吸引到园林中，是决策者和设计师普遍关注的问题。 拉夫雷特公园首先是引人注目的设计，其次要求成为21世纪城市公园的模型。 因此，建筑师用自己擅长的方法，设计了一个非常宣传的公园。 lavlet公园诞生的时代是法国庭园复兴运动的初期。 在这样的背景下，无论是lavlet公园的老板，还是设计师的屈米，都打算做一个与传统的庭园风格大不相同的作品，21世纪公园的模型。 一是成本非常高；二是奇怪的建筑风格和城市很难协调；三是公园不是接近自然的地方，而是像游乐园。12，屈米完成的建筑作品很少，拉维莱特公园是他的处女作。 其比赛是世界著名的设计比赛，也是争论不休的设计比赛，荣获一等奖的屈米方案是前所未有的超激烈设计。 因此，屈米一下子成为了世界名人。 散点布置的红框状的这个方案不知道的建筑师，多少有点不合时宜。 但是，幸运的是1982年开始的这个项目，很快就过去了13年，在这期间法国政权交替了5次。 这个项目也经过了各种考验，变得更坚固了。 有趣的是。 随着这个项目的发展，维莱特街区也开始变化，受到公园的影响，街区也发展了。 公园成为了刺激城市发展的发生器，这是个好例子。 13、乌拉尔运河、科学工业城、桑迪尼运河、斯大林格勒广场、14、15、科学工业城、电影院、音乐城、赛马俱乐部、市政厅、folly、乌拉尔运河、桑迪尼运河、空中栈道、公园、16、17、18、交通上园地有两个19世纪初期开凿的运河区，东西乌鲁克运河主要是为了巴黎的送水和排水而建设的，把全园分成了两部分。 南北向的桑迪尼运河是园地已存在的最重要的景观组成部分，运河本身是人、自然和技术相结合，非常适合公园的主题。 222222222222200000000000000风园“风园”中，形状稳定的游戏设施让孩子感受到微妙的动作。 水园“水园”强调了水的物理特征，水的雾化景观和计算机控制的水帘，落下的水和水滴的景观配置得很仔细，同样具有观赏性，夏天是孩子们最喜欢的游泳池。 葡萄园“葡萄园”以台地、落水、水路、金属架、葡萄苗等为素材，艺术地再现了法国南部波尔多地区的葡萄景观。 在竹园下沉的“竹园”为了形成良好的气候，由30多种竹子构成的竹林景观是巴黎市民罕见的“异国情调”。 音响圆厅位于竹园尽头的“音响圆厅”和意大利庄园的水剧场有着不同的关系。 恐怖童话园“恐怖童话园”是用音乐唤起人们从童话中得到的人生的第一次“恐怖”体验。 少年园“少年园”用被非常雕刻和形象化的一系列游戏设施吸引少年们，架设在运河上的“独木桥”让少年们感受到走钢丝的感觉。22、园林师设计的两个主题公园是竹园和藤棚园，根据自然和文化景观的特征，着力以植物为主体，表现独特的园林文化内涵。 竹园采用下沉式空间、屏障、水路和反射光、照明等设计手段，为竹的生长创造了适合的气候环境条件的混凝土和竹两种材料，代表了城市和庭园的活力，共同构成了城市公园的理念，法国园林师关注的是lavlet公园的10个主题公园，建筑师和园林师设计、23、两个主题公园成为法国现代园林的里程碑性作品，风景园林师摆脱了建筑师的影响，形成了自己的设计语言和文化，主要表现在自然因素的运用和对自然文化的理解上。 对园林发展史，解释人与自然的关系是永恒的主题，中心是表达设计师对自然和文化的理解。 园林文化包括自然能力、形态、变化机制、存在的必要性等，具体说明园林文化的设计过程是加深对自然的认识，提取自然因素，重组自然语言。 他认为，在城市不断变化中，公园及其周边土地的利用方式未来是不可预测的，城市的发展常常使公园很难被改造和协调。 随着城市的发展，需要能维持自我协调性的可塑性公园结构。 屈米以网格节点上的展馆为控制点，采用了使公园结构具有伸缩性的手法。 从创新设计的角度出发，屈米首先提出了“园在城，城在园”的城市公园模式。 旨在创造公园和城市完全融合的结构，改变园林和城市分离的传统。 这种结构并不是停留在公园林道在城市中扩展的简单水平上，而是使城市中有公园的要素，公园中有城市的结构和建筑。 28、其次屈米提倡“昼夜公园”的概念，法国公园只在白天开放，真正需要公园放松身心的工作人口没有时间使用公园。 因此，应该利用美丽的夜景邀请公众夜晚去公园。 由此带来的人气，避免公园成为夜晚犯罪多发地，实现了改善社会治安的目的。 同时，还可以降低维护费用。 公园夜景，29，第三，根据城市形态的发展变化，屈米提出了可塑性空间的公园设计构想。 他认为，在城市不断变化中，公园及其周边土地的利用方式未来是不可预测的，城市的发展常常使公园很难被多次改造和协调。 随着城市的发展需要能维持自我协调性的可塑性公园结构。 屈米以网格节点上的展馆为控制点，采用了使公园结构具有伸缩性的手法。30、兔子公园的解法，1 )城市公园绿地的传统意义上的解法。 2 )解开传统园林布局、构图形式结构。 3 )建筑功能的确定性和结构形式的阐明。 4 )历史文脉的排除和建筑形式符号和意义的阐明。 启示：1)对传统理性思考模